《大江大河3小说全文免费阅读(主要讲的是什么)》

《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是(🎐)在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要(🐶)典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资(🗄)本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、(🚂)创新。

刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共(📯)鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情(📮)边忆起往昔，每(✉)一集的剧情，都能实实在在的打动在那(🤑)个年代生活过的观众。不仅(🌍)仅(💳)是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过(🛁)这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长(🌝)环境中得以成长的，也(🚗)从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热(🆑)情，并且这种热情延续至今。

对于活过这个时期的观众看《大江大(🍹)河》是抱着一种情(🍭)怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革(🐳)开放下(🚌)的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的(🚍)接地气、受(🐸)众度广泛。

《大(Ⓜ)江大河》为何如此的真实接(😹)地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。

从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和(💔)城市的姑娘家基(🥁)本都是同款标配(🗼)，遵循着五讲四美，没有特别五(🌯)彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚(🀄)刚开始学会(🐆)与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好(🏥)看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的(🏆)衣着造型很符(🕤)合那个那年代应有的朴素风。

在(🌟)布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土(😂)瓦，小(🎪)跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷(🐏)东宝结婚的婚房，窗户(😄)纸都是用废(⏮)旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好(🏀)日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只(💻)要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村(🌶)来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明(🈺)这(🐣)一(🎎)点了。剧中符合年代感的布景把(👲)观众立刻代入到那个年代，也能看出剧(🤺)组的用心和细心布置。

一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁(🔬)饰演的雷东宝，我现在看着他，就(✏)觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演(🚳)绎的就(🛰)是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲(🍡)伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了(🎱)起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子(👚)，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演(⛸)技的演员互相(😳)切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演(💺)员带给观众的喜怒哀乐。

《大(⛽)江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。

电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月(🌡)20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。

该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了(✴)宋运辉（(🍭)王凯饰(🌁)）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会(🍰)，抓(🥣)住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。

与宋运辉不(🔴)同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动(🛳)力十足。在(🙋)乡村改革的浪潮中带领(🕙)村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在(🆙)新事物脚下。

如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过(🕥)商机(🤓)，也踩踏过陷阱(🌗)，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。

扩展资料：

《大江大河(🏨)2》是对国家社会的(🕥)信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小(🛶)人物成长阶段(🏴)，而进入(⬅)社(🐦)会发展的栋梁承担者(🐔)层面(📜)，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次(🥂)。

在第一部里突出(🕰)的温情苦情特色到了第二部就明显显(🌇)现为豪情奔放，情(🤣)节跌宕(😈)起伏，矛盾尖锐复杂(💃)，人情心机更见深沉，叙事风格也就大(❤)幅跳(🧗)跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。

该剧的(⛲)成长不是流(❇)行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地(🐓)由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔(🆑)涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。

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