《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高(🧙)家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病(🏼)在床。其它三(📗)房为了己身的利益，明争(🎄)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之(📶)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在(🕗)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑(💌)起承继家业的重担，不料却招(🤾)来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐(🦏)射向他。为了维护高家(🅾)的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以(🚵)为然，生气大哥太过懦弱，觉(🤽)新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻(🎚)子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认(🐘)出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的(✖)再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久(🥓)丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解(🎪)除婚(🔞)约，一家人又搬回成都。昔日风(🕐)风光光地离开，如今却灰头土脸地回来(♿)，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外(🕉)和觉(🖍)新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(🎟)煎熬不已，终于压抑不住地向(⛑)两个弟弟倾吐(🧑)。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基(🗃)于过去和梅表姐的情谊，主动替(💚)觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉(🚄)新和梅表姐的例子，却让他们有(🚗)所(🤑)警惕。觉民和张姑妈的女儿(👶)琴，彼此互有好感，低调(🅰)地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧(🕡)教(🏫)鸣(🐿)凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣(🧘)凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎(🥗)了。冯老(🍝)爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪(㊙)腐败的大家庭，他想离开，却在(🌮)觉新的劝说(😲)下留了下来。然一波未平，一波又(🦋)起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄(🕌)孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激(👋)怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行(🦁)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外(🏈)不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(😅)，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(🥨)，还欠下一大笔债。东窗事(😋)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧(🥄)兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一(🥄)口气。

老(♊)太爷(🍮)走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺(🈸)家产，无所不用其极(🛍)，丑态百出。更(🎌)借口替老太爷避开(🛺)“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠(🥊)臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留(🎀)下来，觉慧才能顺利(🏡)离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日(🌃)后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天(👣)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在(⚾)耳：“三弟，你一定要努力，帮(🏠)大哥争(📡)一口气！”

《家》电(🗓)视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视(⏬)剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是(🍕)大概框架，没有认(🥉)真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国(📲)文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太(⛹)大必要去阅读《牛氓》一样，他(🏢)们离(🍣)这个时代太远了(🏡)。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于(😞)这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然(😞)在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(🌼)编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我(🏚)基本上是哽咽着看，时不时(🐌)还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都(🤑)禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的(⬆)长孙，他的懦弱服从(🏢)都是可(🌭)以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是(🗒)沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没(🈁)有希望的人物，内心充满(💆)矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄(🤟)奕(😿)

梅芬——李小冉觉慧——陆毅(👭)

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同(🍀)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是(🎲)把原(🐿)著中反封建、反军阀等带有时代感(📶)的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(🗓)著的主(🆖)题是号召当时的年轻(💕)人努力(💯)冲(⛺)破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代(🌛)有些(👻)脱节。动(🤴)人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人(😣)审美方式的情感大戏。”比如(⬜)原著中(🚒)觉新被逼婚的戏，表达他的(🐩)愤怒和反抗只用了“要把房(🚟)顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事(😬)主线，原(🅿)著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在(🎓)三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原(🚜)著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲(💦)的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家(🎑)》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办(👷)法，以爱情这个更符合现代人情(💘)感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人(🥤)了解巴金。但是(🏴)人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简(🔑)介

长篇小说《家》是中(🚐)国现代(⬅)著名作家(🛥)巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点(🔖)，转向自己最(🛀)为熟悉的(🚕)经验(🏒)——封建家庭(🏖)的生活。他以自(💝)己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭(👐)罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了(👺)高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度(😉)，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度(🕎)，与他衰朽的躯体(🍂)一样，已经日薄西山，其崩溃的命运(🗡)是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象(✴)时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表(🍀)的家庭制度，从(❔)这个意义上(💆)说，小说描写高(🗽)老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相(🍶)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示(❔)其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与(😠)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风(✨)的爱情故事构成的(🧗)。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局(🚼)。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他(🐇)既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭(📚)的(⛲)长子责任，逆来顺受，委屈求(🤝)全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作(🤘)揖”与觉慧的反(👊)抗对照着表(✌)现的。觉慧是高(⏭)家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管(✖)“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭(📏)亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(👴)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自(🥋)己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(🦃)亲身(👞)经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在(🥄)魔爪下面挣(😤)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些(💔)惨痛的回忆到现(👞)在还是异常鲜明。在(🎽)我(👣)还是一个孩子的时候，我就常常(🔌)被逼着目睹一些可爱的年(🌿)轻生命(💴)横遭摧残，以至于得到悲惨的(🎡)结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧(🧣)在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(🚤)牺牲品(⛅)吧。”一直到(💺)我写了《家》，我的“积愤”，我对(🥪)于一个不合理(🥈)制度(👝)的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我(🔠)控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是(👮)激流三部曲(🏖)《家》、《春》、《秋》；尤其(🗄)是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国(🍂)家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的(🎯)大家族的束缚(在悠久的年月安(😄)是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成(🍊)了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末(🗞)期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头(⛏)写(🌜)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东(📻)去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的(🏯)人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻(🥡)离开书中的世界。

这部小说的魅力在左(📶)列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦(💹)点，抓住在变革中旧(🤰)和新的人物典型，同时(❌)用一连串的典型冲突(〰)事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🔕)》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(📔)糙显得(🈲)有重要了。

(二)新文学诞生(🕙)以来的小说，十(🐘)部之中有九部，在写作时都(🙉)怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写(👎)的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活(👽)味最浓的小说。

(三)巴(🍢)金一九五一年在《家(🌆)》的《后记》最后一行写道(🌕)：

我始终记住：青春是美丽的东(🈺)西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都(🈳)满溢着纯洁的青春气息。《家(👽)》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁(🍕)写出来的，是唱出(📮)来的，呻吟出来的，是自然的(🤬)天(🤶)吁。这不是艺术，而是天(📯)赋。如他所(🛵)说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我(🚎)有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记(🔧)中，无数次的重复类似的话。读者或(😃)许误解他(🆔)是一个爱恨分明的人，不，他是爱得(🥪)深(🐥)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源(💫)于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(🐋)(含有同情的怜悯)。这里使人记起(🛃)“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两(🌇)种恰到好处之(🎍)美。

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