《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四(🚤)个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利(😨)益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和(🏢)表妹(🦗)梅芬(💁)的爱情，接受“父(🤡)母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(🌄)宾。

父亲过世，按祖上(🐩)规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家(👆)的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然(🍙)，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感(🤰)情基础的夫妻(🏮)到体认出为人父母的责任(🏀)，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解(⏳)除婚约，一家人又搬回成(🚿)都。昔日风风光(🐝)光地离开，如今(📧)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不(✡)跟亲戚来往，梅(🤷)芬却意(🖖)外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(🦋)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内(🚦)心煎熬不已，终(🙆)于压抑不住(🎞)地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了(🛅)给予觉新安慰外，基于过去和梅表(🌌)姐的情谊，主动替觉(🚅)新守住这个(⛔)秘密。

觉民(🚈)和觉慧(🥀)亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和(🏉)张姑妈的女儿琴，彼此互(🎏)有好感，低调地交往着。觉慧和丫头(⛲)鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观(🎲)。觉(🚜)慧教鸣凤读书识字，经(🐔)常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立(🧚)了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就(⛎)破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋(🍕)友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番(🍍)挣扎，最终还是(🔲)没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大(✍)家庭(🚉)，他想离开，却在觉新的劝说下留(🕘)了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道(🌧)欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知(👊)反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说(🎣)出觉民的去(🕉)处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五(🛵)叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正(🎠)好(👾)咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的(💾)专制威权也分崩离析。各房的矛(💬)盾浮上台面，争夺家产(🚩)，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼(🛁)觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生(💻)地(👟)让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(🏢)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(➿)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉(🤝)慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家(🚠)”。遥望码头上送(🖼)行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要(😞)努力，帮大(🦁)哥争一口气！”

《家(💈)》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和(🏞)他的作(🌔)品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品(🎂)，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读(🥄)《家》的想法，不过被妈妈(🚖)劝阻了(♓)。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅(📐)读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为(🐌)没有任何比较，对于这部剧感觉还是(🚾)很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动(🐡)，但毕竟不似现在大多电视剧的(🕢)胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着(👧)看，时不时还流下眼泪。尤(🐟)其是每次看到觉新出场，我都禁不住想(🗻)要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦(📢)弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着(🐓)沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新—(🎄)—黄磊瑞珏——黄(💦)奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(🍉)了温哥华》《浮华背后》《四世同堂(🍩)》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反(🔮)军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情(🔎)戏(🍪)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道(🎀)，巴老原著的主题是号召(👷)当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全(🏒)按(🚥)照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些(🎼)脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新(🛑)则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚(🧣)，也安排(🤳)了多出偷偷见(👺)面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为(🎄)故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则(🚞)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠(😔)实于原著内容或其精神；一种(📹)是在理(🌮)解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度(😩)创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个(😬)垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削(🤛)弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折(🐭)中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是(🐖)人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程(🧥)的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面(💣)上道(🌫)貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治(🗒)者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制(🐈)度，扼杀年轻一代的青春、爱情与(🕑)生命。然而，他所卫护的(♈)制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(👶)。高老(📆)太爷是旧制度的维护者，也是旧制(🏉)度的产物。小说在刻画(👷)这(👪)一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德(➕)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前(🔧)破例对觉慧表示的宽(⏬)厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复(🔅)杂性。

《家(💢)》的(👬)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏(🕢)、觉(🐲)民与琴、觉慧与鸣(💼)风的爱情故事构成的(🐁)。由于各(🧜)自的处境与选(🍠)择不同，他们(🔌)的爱情故事各有各的结局。觉(💂)新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理(🐾)道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又(🎋)不能不担负起封建家庭的长子责(🍠)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想(🔋)与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形(🎊)象(🈶)塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内(🎪)涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是(🛠)把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着(🚒)表现的。觉慧是(⚪)高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋(🌂)葬青年人青春和幸福的坟(🈸)墓”，他不肯象觉新那样忍(🚮)受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑(🔇)暗(⏭)，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动(🏡)荡(🧟)，在创造它自己(⛩)的(🛂)道路．(👚)”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(♌)这一形象里(👤)。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是(🙇)在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有(😸)作者自己(🙂)，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(🚎)亲(🏖)身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(🐁)在跟一些(📒)人(🏖)一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的(🚚)回忆(😢)的坟墓。那些惨痛的回(🧀)忆到现在(🕸)还(🆗)是异常鲜明。在我(🦄)还(♎)是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些(👩)可爱的年轻生命(🚹)横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的(😲)那种感(🚡)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但(🛌)最受读者欢迎的则是激流(🌅)三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变(🐖)革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的(🕳)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共(🕣)的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给(😕)予这一(🕠)从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(🗒)事。这一大变革到今天已临末期，但是还没(🀄)有完全过去，因此这部书的火焰(🤠)还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头(🥩)写风雪中那“黑洞(⏰)”似的公馆，结尾(🎛)写觉(🕌)慧如鸟脱笼似的离家，搭(🚟)上往上海(🀄)的船，望着(〰)一江东去的秋水，他写道：

“这水，这(🍢)可祝福的水啊，它会把他(🐪)从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那(👝)个变革时代(🐶)的焦点，抓住在(⛄)变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三(💂)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使(🚎)部分文字的生涩(⌚)和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的(🔏)小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标(🔈)，巴金也未能免俗，但是《家》是(㊗)为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后(🐿)记(👄)》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品(👁)中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯(🦀)的心灵，读他的(😒)小说，你毫不(🧕)感到是(👴)在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的(🌱)天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原(🕙)野”。

(四(🤵))巴金在一九三一年四月(🆓)写的《激流》总序，短短只有一千字，具有(🌅)同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和(🔤)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(🤳)分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为(🚎)他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉(💫)得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(🐏)有同情的怜悯)。这里使(💋)人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两(🔙)句话，《家》具有这两种恰到好处之(🤜)美。

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