《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高(🥔)家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身(🏊)的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下(📭)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(💜)受“父母之命，媒妁之言(🌷)”的(🎡)婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉(🗺)新遂一肩挑起承继家(🔛)业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形(👄)无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三(🥟)弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(🌶)。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体(🕳)认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜(🌵)的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开(🔠)，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉(🎒)新重逢(⛪)。

梅芬的不幸(👀)，使觉新自责甚深，禁不(🍵)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不(👦)住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅(⏺)表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例(⭕)子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈(🆙)的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一(🍘)起长大，渐生情愫，背地里偷偷(🔟)来往。然(🚶)身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日(🐙)，等(🔇)他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老(💑)爷看上鸣凤，老太爷为了还老(🥝)朋友一个(🔜)人情，答应让鸣凤给冯老爷做(🌰)小。鸣凤(🌇)伤心欲绝，想求(😦)助于觉慧，又怕拖累(🚼)觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽(🦔)，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来(🔳)，高(🏍)家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知(👘)道欠梅芬(🌩)的只有下辈子还了。

冯老爷想(🏚)把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自(♋)知反抗无效，离家出走。这(❇)一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回(🗳)来，婚事如期举行。觉新求助(🛑)觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处(🎡)，还把(🍂)觉新(🦖)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎(⛵)熬(🔚)。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首(📦)饰骗去当卖，在外面养起(🧔)小公馆，还欠下一大(🏊)笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的(💾)矛盾浮上台(🦉)面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女(📿)人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠(🏕)臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(🚡)有(🍂)他暗(🐅)地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动(🌩)容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是(⏲)需要一个(🛳)叛徒，他做不了的事，就让(🦂)觉慧去完成(⏺)吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(⛵)福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的(🚋)“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言(👝)犹在耳：“三弟，你一(👘)定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有(🥄)看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我(🌀)对于巴金和他的作品，了解的只是大概框(💿)架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国(🌊)文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法(🐕)，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因(🖐)为没有任何(💅)比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意(🙏)上有很大改(🚙)动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表(🎵)演还不错，这部(♟)剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着(🈲)看(💆)，时不时还(👆)流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的(🍲)懦弱服从都是可以被理(💀)解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望(🌰)和遗(🍎)憾。他(🐸)是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下(⛵)。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作(⛪)“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华(🧐)背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(😞)著中(🚿)反封建、反军阀等带有时(🔅)代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想(🌧)，然而如果完全(🐽)按照(♿)巴老原来的反封建主题进(🦖)行改编，显然与时代有(🦉)些脱节。动人的情感(🌳)是(🕸)永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(🤰)被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成(🐖)家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(🏉)大胆拥抱的戏。

新版(🔘)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故(🐇)事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文(🏽)学名著改编成影视作品，存在三种情(🥀)形：一种比较忠实(✌)于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础(🏮)上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所(👝)欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣(🌦)布一个(🛎)不合理制度的死(🛤)刑。新版《家》的最大特(😿)点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这(👠)不能不说是一种折中(🕐)的(😫)办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达(🐟)方式呈现，目的(🦒)就是要吸引更多的观(🛫)众，让更多的人了解巴(🀄)金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品(🧠)吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创(🦁)作了揭(💼)露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以(👂)深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的(😻)群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无(🥒)耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治(😑)者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度(💐)的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象(📦)时，其批判锋芒，并没(👖)有简单地指向这个人物的恶(🏽)德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小(💞)说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没(😀)有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家(🔔)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民(🍮)与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处(🧢)境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本(🦋)人在内的青年一代的残害(🧝)，又不(🎲)能不担负(💆)起封建家庭(📲)的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实(😀)行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时(😏)时(🌜)处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受(🤩)精神煎熬(😧)。就人(💭)物形象塑造来说，觉新是《家》的人(💯)物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青(🏂)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自(🕌)己的主人”，走出家庭，勇敢地追求(🍅)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是(👉)我并不孤独，并不绝望，我无论正在什(🆙)么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金(🥝)的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九(📻)三一(👄)年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候(🐁)用了《激流》的名字。《家(📞)》里面不一定就有作者自己，可是书中(🏀)那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(📮)亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是(📮)一个孩子的时候，我就(🤾)常常被逼着目(😾)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的(🗼)诅咒。我有过觉慧在梅的灵(💿)前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(🦗)前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(🎴)于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两(🔻)个字，颇能表达五四运动前后中(✳)国社会剧烈和巨大的变(🌷)革，从家(📭)族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是(🌙)个人(😤)的觉醒，之后是个人从(🔡)休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风(📅)暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给(🕍)予这一从旧到新的变革提供了典型人(⛪)物和典型故事。这(❄)一大变革到今(🚊)天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还(🌞)没(🎌)有熄灭，许(🚦)多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头(⛽)写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江(➰)东去(🤣)的秋水(💭)，他写道：

“这水，这可祝福的(💝)水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未(⛸)知的城市和未知的人群中间(💸)去。”

这(🔡)一开(🗳)头一结尾，颇有(🧖)艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(🚵)立刻离(🔷)开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者(🍦)抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一(👽)首长歌。换个方式说(➡)，《家》的角色、情(🍧)节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由(🙀)于整体的结构完整，遂使部分文(⛲)字的生涩(💇)和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九(😩)部，在写作时都怀(🐱)有一个文学以外的目标，巴(⬜)金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行(🎫)写道：

我始终记住：青春是美丽(🚩)的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作(💊)品(🔛)中都满溢着纯洁的青(🏛)春气(🖲)息。《家》尤(🎿)其浓厚。这种气(🔆)息反映一颗单纯的心(👐)灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天(🚨)赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了(🍗)三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可(🛳)以看见那一股由爱与恨，欢(🥎)乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言(💒)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱(🐝)恨分明的人，不(♟)，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里(🏡)使人记(📃)起“哀而(🔠)不伤、怨而有怒”那两句(🐾)话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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