《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视(🔖)剧《家》故(🔇)事梗(🥅)概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(🏩)。高老太爷(🎗)有四个儿子，长子辞官后，终日卧(🤛)病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉(⛺)新，在(📹)老太爷的作主下，被迫放(🤒)弃和表妹梅芬的爱情(🎪)，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定(🛶)，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲(📮)过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(🌊)遂一肩(🗳)挑起承继家业的重担，不料却招来各房(🆓)的嫉妒，一些有形无形的(🏷)箭齐(😳)射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个(🖖)性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和(🎷)妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静(⛪)的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬(🛵)却意(🥟)外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(♑)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压(💑)抑(🚗)不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安(🤮)慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动(🗂)替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉(🛩)新和梅表姐的(💦)例(🐾)子，却让他们有所警惕。觉民和张(🛀)姑妈的女儿琴(📮)，彼此(🐛)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又(🏧)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(❌)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投(🛒)湖自(😬)尽(🤒)，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新(😰)的劝说(🆒)下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣(🥣)凤自杀身亡(🎯)的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高(🐄)家兄弟的(❓)心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不(🖊)肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公(🏾)馆，还欠下一大(❎)笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧(🔺)把觉民找(🔠)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷(🖤)走了，所代表的专制威权也分崩离(🏐)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极(🔎)，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争(🥍)无效，只好照办，没想到却(🐼)硬生生地让瑞珏在(📣)难产中丧(🚧)命。

封(⬜)建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他(👤)终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣(🍤)。他想逃离这(🍽)一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利(💢)离开。只有他暗(💃)地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担(👹)心觉新日后的处(🍴)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧(🕟)去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他(🎊)又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没(🖇)有看过(😤)原著和老版的电视剧，感觉(🐅)很是愧疚。我对于巴金和他的作(🍆)品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感(💍)觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧(💪)《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太(🤱)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离(🏉)这个时代太远(🎬)了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概(🐯)做个了解吧(📃)。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很(🍳)不错的。由于是根据原著改(🐌)编，虽然在故事叙述及中心立(🏆)意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧(✅)的胡编(📎)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(🐫)后(😯)一集，我基本上是哽咽着看(🧟)，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场(🕚)，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的(🔙)懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演(🍫)的觉新看上去满(🧓)是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、(🈹)绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(🍯)，内心充满(⏲)矛(🌻)盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版(💖)《家》强调爱情

该剧被称(🥫)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥(🎢)华》《浮华背后》《四世同堂(🦂)》等。汪俊称，此次重拍最大(😝)的特点(🦆)是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部(♟)分减(🧔)弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲(🔗)破旧思想，然(🖍)而如果完全按照巴老原来的反封(🔡)建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合(👇)现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹(😐)。觉新(⏺)与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了(🛄)多出偷偷见面甚(🍷)至大胆拥抱的(🕸)戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作(🏉)为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精(🐏)神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一(📞)些改编作品，只借(🖨)用原(🧘)著的某些(🚴)内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金(🕺)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特(📛)点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的(🈴)观(🛠)众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小(🆗)说《家(🐻)》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己(⤴)的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封(🎌)建家庭制度(🔖)衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深(🛶)刻的现实主义笔(✂)触，刻画了(👦)高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老(🕉)爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者(👯)，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一(🕴)样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(✋)无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德(📍)恶行，而是深入鞭挞(🍵)这个人物所代表(🎹)的家庭制度，从这个意义上说，小说(💮)描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽(🚽)厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单(👴)化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要(🕐)情节，是由觉(✒)新与(🏊)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与(🐘)鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结(🌱)局。觉新，这个封建家庭和礼教制度(🎯)的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人(💉)在内的青年(🍌)一(🅾)代(💬)的残害，又(👖)不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情(🐝)。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最(🗜)为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗(🏨)对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建(📉)家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己(🛴)的主人”，走出家(🎻)庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说(🎦)的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什(🎰)么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇(🛄)在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一(⬆)部长篇小(🍲)说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一(💇)九三一年作为《激流(👫)三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有(🔞)作者自己，可是书中那些人物却都是(🎬)作者所爱过的和他所(🔖)恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭(💫)。我知道我是在挖开我的回忆的(🚻)坟墓。那些惨痛的回忆到(🔮)现(🐗)在(🍶)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时(🦍)候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨(😝)的结局。那(💥)个时(🖕)候我的心因为(😔)爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至(👈)说(➡)过(🏂)觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做(🅾)一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一(📞)篇“代序”里大(😇)胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴(🚤)金自己偏爱《雾(✊)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部(💛)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动(➗)前后中国社会剧(🤰)烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家(⬅)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从(🏽)休戚相关、福祸与共的大家族(👥)的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到(💩)今天已临末期，但是(🚠)还没有完全过(🍴)去，因此(🥛)这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己(👪)的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(🎿)如鸟脱笼似的离家，搭上(🧀)往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水(🛌)，这可祝福(🌔)的水啊，它(😼)会把他(🧘)从住了十八年的家带到那未知的城市和未(🚂)知的人群(😳)中间去。”

这一开头一(🛅)结(😾)尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后(🏪)，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点(🔚)：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连(Ⓜ)串的(🍀)典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说(🙈)，《家》的角色、情节和(🔭)主题三者的配搭(😼)甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文(🕐)学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家(🅾)》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息(🍵)。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗(🍂)单纯的心(⭐)灵，读(🚢)他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如(✴)他所说：(🏷)“永(🙅)生在青春的原(⏩)野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短(🗒)只有一千字，具有同(🎭)样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(🍭)爱(🍙)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一(💥)股由爱与恨，欢乐(🥀)与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人(🖋)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处(🚄)之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】