《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有(🚒)任何你不能在三十秒内抛弃的(🖥)东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一(🎃)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横(😮)霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同(👀)的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵(⏬)，当基(📱)斯看见阁楼妻子(👈)，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目(📒)难忘。

有一种男人(➿)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有(🈯)一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌(🎻)路影视提供

看了第三遍《盗火(♿)线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼(👔)所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这(🧛)一部最(💚)忧伤(🖲)。迈克尔·曼想(🍏)超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉(💾)煌的电视剧(🤤)《迈阿密风云(📔)》来(🐙)改编成电影，也没可能哪怕只有七(🚥)分接近《盗火线》的水平。很可(🎑)能他自己都没(🍂)有意识到，他在不经意间他(🆖)给《盗火线》赋予了多少细节(🛹)与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激(🦎)动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来(🈹)给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等(📅)等动作精确到无可挑剔。震动(🔚)感(🎼)观的力度就从这些真实感中(🤽)体现，没(🚓)有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见(✨)到用血流四溅来增加效(😷)果。

第二遍看，爽的地方依旧(🈚)很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一(🤗)共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影(🤓)的剧(🦂)本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨(⌛)的对白，冗长且细琐的(🍦)枝杈情节：(🏓)包括警探文森特和劫匪二号人物(🥞)克里斯一团糟(🗽)的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那(👢)样将劫匪或者警察之中某一方设计成(🗾)全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都(🛹)不(🍻)以成功告终(🤯)，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的(🛴)失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来(👘)的(🍃)仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或(☔)者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专(💥)业，但最终没能够(🍡)逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质(🚸)地。

最重要的是，看(🈹)到了两个(😺)男人间作为对手但互相(🌗)尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会(🕋)让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(💯)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句(🙆)话并接受德尼罗的死掉，然后泪水(🏴)慢(🙀)慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗(🌘)入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙(👱)都演得咄咄(🈯)逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的(⛓)戏。

这回看，各种细节在眼前(🐚)再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维(🏍)的极度清晰(🦏)与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能(🔡)很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是(🐉)你不准看我的电视机！”最后一(🍃)句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内(📏)心的弱，在于无法和亲(📆)人分享自己工作的成功或失(🦅)败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩(🌕)桩命案，一具(🌵)具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚(🃏)姻，电影里出现的，已经是他(🕸)第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了(🌊)，一个人把自己的婴儿放到了微(⤵)波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且(♒)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活(🤴)在一起”。而文森特也只能将这(🐉)些(🔑)丑恶藏在心里，“让(🎀)这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他(✍)没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚(🆖)至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活(🕔)从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来(🚊)陪着。但老婆(👎)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身(🏗)，下楼梯赶(🏚)去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一(😢)样强大(🏆)，但(🥦)他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声(♟)，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心(🍶)爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄(🏜)，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他(🈵)需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(🌪)报仇而不是带着心爱的人直接保(🏿)险的远(💈)走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什(💞)么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的(🕺)劝告时他说过，“我做我最擅长的(🥉)，去抢劫，你做你最(🆖)擅长的，来捉我这样的人。”他懂得(🆕)进退，在行(📌)动中听到了(🐲)远处车内的一点声响，立(🤳)即警惕起来并(🍰)且放弃了行动；他乐意照(🔋)顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这(🥦)类家务事。当然，他也需要(🧤)在必要的(🤴)时候心狠手辣，文格鲁没有原则(🛫)地杀了人，将导致不必要的(🎥)追捕和麻烦，他在餐厅把文(😔)格鲁(🆎)的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外(🤜)面干掉这个家伙，但没有(📉)得手。但最后还是把几颗子弹送进了(🥙)这个(📺)家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了(📭)他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼(🤪)尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方(💴)，靠着无尽的大海，空荡荡(👄)的房间里除(🔠)了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完(🕶)全符合他孤独的心境。遇到伊迪(🦆)之后他悄悄离去，很久(🚋)没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己(🥁)急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最(😉)好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞(🌰)走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐(👾)渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文(🌼)森特还结过三次婚(💭)。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球(🚵)赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无(⚾)反顾地要带(📒)着伊迪一(📳)起逃走并给伊迪“开(🌎)自己的设(🐇)计公司”，做个(🎓)普通人。这就是这个大男人没法(🐶)解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔(🗑)最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因(🍀)为他的老婆虽然因为他的赌钱(📇)和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地(🥓)离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆(🚶)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人(♐)的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用(🈵)一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开(🍬)。

在(🍡)抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的(🧡)很快，但关于他的几(🉐)个场景中，我们清晰地看出他的(🦍)苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶(🕚)。他的女(🏚)友并不嫌弃他，他(🐤)觉得自己很没用，女(🏏)友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的(🖤)贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消(🔤)息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自(🕝)己的老婆怎么样了，尼尔说(🛢)她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的(😭)，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有(🥫)这样看上去琐碎，冗长，而不是(📹)极度紧凑和紧张的剧本，才让男(🚆)人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质(🏚)地。电影中，他们几乎都有流过或(🚚)者要流眼(🌞)泪的时候，那时他们心(👸)里最(🌙)弱的地方被刺痛的时候。

不过，让(🌟)我最爱这部电影的原因，还是我第二(🔸)次看到的那一点，两个同样“heat”、但道(🏵)路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可(🤮)能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己(🤯)抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢(💶)的镜头，还是阿尔·(🚯)帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去(🎻)。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚(🚙)至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这(👆)些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且(🧔)无法摆脱他们身上那些男人一样(🎷)都有的脆弱。而迈克尔·曼在(😶)这部电影里，把这(📉)些男人心中的弱体现得这样细致(🌸)入微，他很了解优秀到顶(🍆)点的男(🔤)人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了(😓)解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·(🐞)曼不(🚏)大会拍女人，却给了女(🏐)人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人(🙇)们最(🕖)后的下场一样沮丧到极点。

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