《家电视连续剧21集(电视剧)》

电(🛅)视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封(🆔)建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有(🥎)四个儿子(📋)，长子辞官后，终日卧病(🏡)在床(🍳)。其它三(🕵)房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹(🤷)梅芬(⛺)的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了(🌼)素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩(🚻)，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承(🌘)继家业的重担(🗓)，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族(👌)的团结，觉新(🚅)总(🏉)是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲(💝)动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉(👚)新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的(🛡)觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基(🐥)础(🆘)的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日(🐩)子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚(🦕)约，一家人又(⏯)搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的(📋)钱(🐛)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒(🏄)着瑞珏(🔯)，前往探视(📶)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和(🔶)觉慧除了给予觉新安慰(♐)外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有(🐠)所属，但大哥觉新和梅表姐的例(😼)子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿(⛺)琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里(📌)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤(🦔)对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(🏭)书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情(🦕)，答应(🌒)让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下(👂)来。然一波(🏧)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟(🦑)的心情更加沉重了。尤其是(🆕)觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄(🌜)孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉(🥚)新求(🍡)助觉慧，觉慧坚持不(🖖)肯说出(🕖)觉(🙍)民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎(🎨)熬(🐚)。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最(⚡)后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血(😌)光(📏)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬(😴)生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧(➕)才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担(🏃)心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需(🌛)要一个(💕)叛徒，他做不了的事，就(🐃)让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开(🅱)他曾经生活了十八年，让他又爱(👨)又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀(🏗)言犹在耳：“三弟，你一定要努(🈶)力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大(🧦)概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化(🦐)的(🏡)一种不敬。在看了(❗)电视(🧑)剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(🌙)妈劝阻了。如同(〽)21世纪的人(👠)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视(🎀)剧就当是对故事梗概做个了解吧。因(💉)为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙(🔏)述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似(🖱)现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员(⛸)总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集(🤐)，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦(😠)了。黄磊所饰演(👬)的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的(👘)只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾(😝)，精神饱受煎熬。

这是(✂)一部还(🚃)不错的(📓)剧集，值(🔨)得推荐一下。

新版(🏂)电视剧《家》介绍

觉新(🍍)——黄磊瑞珏——(🚋)黄奕

梅芬——李(🔐)小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情(💤)

该剧被称作“明星版《家》”，导(📳)演(👮)汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(👑)特点是把原著中反封(➡)建、反军阀(🎷)等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(🧢)》的读者都(🙎)知道，巴老原著的主题是号召当时的(🚕)年(⛳)轻人努力冲破旧思想，然而如(🦅)果完全按(🍾)照巴老原来(🕯)的反封(🔕)建主题进行改编，显然与时代有(🏂)些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部(📟)符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达(🍠)他的愤怒和反抗只用了“要(🙊)把(🚤)房顶(👪)掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新(💴)与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版(🙃)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原(🤩)著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著(😞)改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上(🍰)的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾(💕)表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版(🌡)《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情(🗜)戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折(🆔)中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗(🗽)？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国(🤱)现代著(🏅)名作家巴金(👏)的代表作。

1931年，巴(🕷)金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生(🤤)活。他以(🐡)自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭(🐿)制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现(🍈)实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷(📩)即是其中最典型的代表。他是这个封建(🍮)家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(📑)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、(🅰)爱情与生命。然而，他所卫护的(😩)制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(🏊)。高老太爷是旧制度的维护者(🍈)，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形(🤟)象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家(👢)庭(💯)制度，从这个意义上说，小说描写高老(🦀)太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反(⛄)面(📡)人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主(🉑)要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的(🖼)。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制(⚫)度的受害者(🈵)，他既清楚封建伦理道德对包括(🕥)他本人在(🗯)内的青年一代(🕋)的残害，又(🌚)不能不担负起封建家庭的长(⛔)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(🏎)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(🦁)自己的爱情。他时时(🤰)处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬(📔)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(🔀)并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总(👥)能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它(📇)是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发(📑)表的时候用了《激流》的名(🛩)字。《家》里面不一定就有作者自己，可(🎃)是书中那些人物却都是(🆚)作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一(😍)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪(⚡)着他们哀哭。我知道我(🖤)是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的(🏭)年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候(🔄)我(🆖)的心因为爱怜而痛苦，但同时(🤧)它又充满(⛄)恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚(⏺)至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所(🎬)以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、(📸)电》，但最受读者(🎛)欢迎的则是激流三部曲《家》、《春(✌)》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国(🌏)家本位社会的(😙)变革。首先是个人的觉醒，之后是(✏)个人从休戚相关、福祸与共(🦉)的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(🧐)。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(🧡)事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部(🎇)书的火焰还没(🚘)有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢(😁)。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝(🚉)福的水啊，它会把他从住了十(♿)八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术(🌈)匠心，在读完全书之后，使人不能(♊)立刻(🌉)离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那(👘)个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连(🤭)串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题(㊙)三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说(🎨)，十部之中有(🍛)九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免(🔧)俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人(😏)情味最纯、生(🚤)活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记(👋)住：青春是美丽的东西，而且(🏵)这一直是鼓舞我的源泉。

在他一(👚)切的(📙)作品(🤛)中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反(🙂)映一(🗼)颗单纯的心灵，读(🍺)他(🍳)的小说，你毫不感到是在绞汁写出来(👜)的，是唱(🗣)出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具(💲)有同样意思的话重复了(📄)三次：(1)：“这里面有爱(🆖)，有恨，”(2)“我有我的爱(🚹)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序(📊)言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉(🆒)得可爱(💼)的人十(🚥)分(📵)可(⬇)爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(🌋)“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种(㊙)恰到好处之美。

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