《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同(🕐)堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长(😇)子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(🗂)长孙的觉新，在老太爷的作主下(👾)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父(✔)母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长(🚳)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和(✳)家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(🏃)冲动的三弟觉慧眼里，很不以为(😳)然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年(🎏)，有了儿子(🤛)海臣的觉新，和妻子瑞珏(⬜)从毫无感情基础的夫妻到体认(🔻)出为人父母(😸)的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(📩)平静的日子却(🏫)被梅芬的再度出现(⛴)而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不(🗼)下去，遂和(🏳)对方解除婚(🛸)约，一(🥚)家人又搬回成都。昔日风风光光地离(🔢)开，如今却(🍋)灰头(🈺)土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(😽)煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(✌)觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(🈂)惕。觉民和(📄)张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷(🈳)偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(🕯)凤对未来很(🏅)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝(💅)一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯(🐛)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉(🍷)慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离(♈)开(🦍)，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(🕞)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟(💐)的心(🚬)情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉(😅)新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处(🎀)，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东(🗑)窗事(😃)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶(⚾)回公馆时，老太(💿)爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的(👿)专制(🏀)威权也分(🏜)崩离析。各房的矛盾浮上台面，争(🍺)夺家产，无所不用其极，丑态(🌇)百出。更借口替老太爷避开“血光之(😯)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产(🍌)中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(😗)女人，他终于清醒过来，不再扮演封建(♊)家庭(🛶)的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才(🍺)能无后顾之(🍣)忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他(🌩)曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感(🐚)觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解(👷)的只(😽)是大概框(🙇)架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电(🎗)视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真(📮)阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻(🍉)了。如同21世纪的人已(🗾)没那么太大必要去(🏮)阅读《牛氓》一样，他们离这(🦄)个时代太远(🐲)了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有(👟)任(🤠)何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在(👚)故事叙述及中心立意上有很大改动，但(🍄)毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和(😃)漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧(🎙)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特(🌳)别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪(📟)。尤(🧙)其是每次(⏭)看到(💅)觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中(🐪)有(📫)的只剩无奈、绝望(📏)和遗憾。他是个(🎥)没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大(🌨)的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲(🕕)破旧(📰)思想，然而如果完全按(🔥)照巴老原来(🍔)的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新(🔔)版《家(👅)》是一部符合现代人审美方式的情(🎡)感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪(🌛)不(🚔)起、(🏩)在家中大闹(💧)。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏(🦃)。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉(♒)慧要冲破旧势力束缚的内容则(🌘)被淡化，强(🎃)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个(⏩)垂死的制(🏃)度发出控诉，宣布一个不合(🏈)理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的(😤)观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还(👗)是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中(🐩)国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金(🥃)的创作着(🔅)力点，转向自己(🦑)最为熟悉的经验——封建(😳)家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建(💔)家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的(👅)小说《家》。

《家》以(🐇)深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高(🌌)老爷即是其中最典(💲)型的代表。他是这个封建家(⛔)族最高的统治者，以不许置疑的绝对权(♑)力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、(🔘)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产(🐝)物。小说在(📚)刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地(🍺)指向这个人物的恶德恶行，而(🖲)是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是(🙆)努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉(🍴)新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事(😤)构成的。由于各自的处(🌄)境与选择不同，他(🌾)们(🚬)的(🤙)爱情故事各有各(🤶)的结(👡)局。觉新(👖)，这个封建家(🕴)庭和礼教制度的受害者，他(🏞)既(🦌)清楚封建伦理道德对包括(🍍)他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子(🐛)责任，逆来顺受，委屈(🐽)求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒(🗡)然牺牲了(🗒)自己的爱情。他时时处于思想与(🗿)行动的矛(🏮)盾(🏕)中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物(🐻)形象(🙂)中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧(💄)的反抗对照着表现的。觉慧是高家(🦔)最早的觉醒者，他认识(🌞)到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他(🎖)要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的(👡)人生道路。作家在这部小说的(🛡)序言里曾说，尽(🥍)管“周围是(👣)无边(🥝)的黑暗，但是我并不孤(🏫)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为(🛺)《激流三部曲(🌗)》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者(🆗)自己，可是书中那些人物却都(🆖)是作者所爱过(🍈)的(🧢)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的(🏢)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道(🆖)我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被(🔻)逼着目睹一些可爱(👤)的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情(✅)。我甚至说过觉(🌘)慧在他哥哥面前所说(🥞)的话：“让他们来做一(😴)次牺牲品吧。”一直到我(🌡)写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在(🥢)一九三七年写的一篇“代(💢)序”里大(🛂)胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘(🔝)我控’。”

巴金(🐯)自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家(🎡)》。

“激流”这两(🚑)个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国(🛷)人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新(👐)的变革提供了典型人物和典型(🏷)故事。这一大变革到今天已临(🐶)末期，但是(🍾)还没有完全(🛏)过去(🐭)，因此这部书的火焰(🎭)还没有熄灭(🛷)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一(🥝)江东(🎧)去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住(🕔)了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间(🔏)去。”

这一开头一结尾(📽)，颇有艺术(👮)匠心，在读完全(📜)书之后，使人不能立刻离开书(😭)中(🛤)的世界。

这部(👔)小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典(🌒)型，同时用一连串的典(🔁)型冲突事(📷)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情(🕠)节和主题三(⏪)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完(🎋)整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说(🔱)，十部之中(📜)有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标(🎊)，巴金也未能免俗，但是《家(🗼)》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴(🎵)金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的(🔽)东西，而(🍩)且这一直(🌴)是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来(🙊)的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生(🍶)在青春的原野”。

(四)巴金在一(🏨)九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思(😖)的话重复了三次：(1)：“这里面(🈳)有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中(👠)，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误(🐳)解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅(🎾)，爱得如(🤫)火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家(🌼)》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种(🥐)恰到好处之美。

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