《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高(🏒)家是一个三代同堂的封建大家族，当(🛳)家掌权的是高(🐎)老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老(🌐)太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情(👓)，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(🥧)阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来(⛄)各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结(😫)，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(👅)去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光(👸)地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来(🚔)往，梅芬却意外(🛠)和(🆕)觉新重逢。

梅芬的不幸，使(🕖)觉(🎇)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒(🏞)着瑞珏，前往探视(💑)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住(🏸)地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表(💲)姐的情(🙀)谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所(🦈)警惕。觉民(📘)和张(🤲)姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫(🔒)头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶(🐐)进门。

觉慧的(🧘)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣(🔯)凤的死(🏖)，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未(🕶)平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的(💐)病逝，又(😯)接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一(🚵)口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(😪)助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发(📵)，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让(🏣)觉慧(🕒)把觉民找回来，婚事暂时不(⭕)提。觉慧(🈂)兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(🐙)咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房(🚅)的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉(📈)新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到(🏿)却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮(💱)演封建家庭(⏯)的忠臣。他想逃离这一切，可他(♑)不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有(😤)他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心(🌸)觉(😞)新日后的处境。觉(🏦)新不(🤟)以(🦑)为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不(🎛)了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年(🤨)，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及(📝)巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是(🦕)愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没(🐭)有认真读过他的任何一(💲)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(🚉)及认真阅读(🛬)《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(🛋)。如同(🎲)21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们(💵)离这个(😃)时代太远了。

打消(🏛)了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概(🀄)做个了解吧。因为没有任何比较，对(🔅)于(⏫)这部剧感觉还是很不错的。由(🍫)于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算(🧛)是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我(👎)基本上(🍼)是哽咽着看，时不时还(🚪)流下眼泪。尤(🔛)其是每次看到觉新出场(🤮)，我(♈)都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长(☔)孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去(🙌)满是沧桑，背负(📸)着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(🌌)，内心充满(🔚)矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视(🛳)剧《家》介绍

觉新——(🎱)黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——(🔧)陆(💹)毅

新版《家》强调爱情(🍞)

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建(🌡)、反(🛫)军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是(🔇)号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反(👕)封建主(🚣)题进行改编，显然与时代有(👻)些脱节。动人的情感(🚄)是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚(📨)的戏，表达他(🚑)的愤怒和反抗只用了“要(🔆)把房(🈷)顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起(🧙)、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷(🐔)见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏(🔎)、梅表(🚙)姐之间(💆)的三角恋作为故事主线，原著中心人物(😔)觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原(🔺)著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内(📵)容，更多的是随心所欲的再度(🕐)创作。

巴金生前曾表示，他(😩)写《家(🔒)》是要(🤤)向一个垂死的制度发(🔱)出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏(🏕)推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式(😽)呈现，目的就是要吸引更多的观众(🏚)，让更(🍍)多的人了解(🈴)巴金。但是(✅)人们不禁要问(🗺)，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著(🔃)名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自(🦔)己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭(📇)罪恶、展示封建(🕋)家庭制度衰败崩溃过程的(🗑)小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图(⛲)。他(🍉)们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高(⏸)老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生(📛)命。然而，他所卫护的制(😢)度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维(🗒)护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒(💹)，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深(🍦)入鞭挞这个人物(🤩)所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示(🦓)的宽厚(💩)，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反(🙌)面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的(🎖)。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的(😌)受害者，他既清楚封建伦理道德(⏪)对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作(📐)揖主王义”，结果却于一切(💇)无补，徒(⛳)然牺牲了自己的爱情。他(🛎)时时(🉑)处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性(🤫)格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照(🚦)着表现(🌜)的(☕)。觉慧(💬)是高家最早(🧡)的觉醒者，他认识(🚔)到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他(🐇)要“做自己的主人”，走出(💛)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什(⛵)么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作(🐒)家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这(🙆)一形象里。

《家》评(🔛)赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一(😅)年作为(🎥)《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里(💳)面不一定(🐯)就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿(📀)佛在跟(👤)一些人(🕶)一块(🧑)儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(🅰)陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭(🔱)摧残，以至于得到悲惨(⏭)的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充(⚫)满恶毒的诅(💦)咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说(🎦)过觉慧在他(🈳)哥哥面(👭)前所说的话：“让他们来做一次牺牲(⛩)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写(🌅)的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱(📯)《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤(🌚)其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五(👨)四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(🖖)后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠(🕒)久的年月(🙃)安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🌱)里则成了牢笼)挣脱出来，面对国(🍷)家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到(🔂)今天已临末期，但是还没有完(🗻)全过去，因此这部书的火(📲)焰还(🏆)没有熄(❣)灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说(💈)一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家(🌡)，搭(🕊)上往上海的船，望着一江东去(🌓)的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八(💤)年的家带到那未知的城市和未知(🕛)的人群中间去。”

这(🏪)一(🎇)开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全(🙅)书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小(🌳)说的魅(🚰)力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在(🎧)变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以(🏥)来的小说，十部(➿)之中有九部，在(🚙)写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但(🤽)是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住(🎂)：青春是美丽的东西，而且这一(🚐)直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气(🔄)息。《家》尤其浓(🌽)厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在(🈶)绞汁写(🏸)出来的，是唱出来的，呻吟(🤞)出来的，是自然的天吁。这不是艺(🏕)术，而是天赋。如(👠)他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流(🤪)》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复(🌐)了三次：(1)：“这里面有爱(🔩)，有恨，”(2)“我有(🔫)我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序(👙)言或后记中，无数次的重复类似的话。读者(🦍)或许误解他是一个(🐏)爱恨(🍢)分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如(🅾)火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根(🎺)源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的(🚝)人十分可爱，可恨的人只感到可(🔸)悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不(🎇)伤、怨(🦗)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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