《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有(📳)任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就(⏲)是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横(🎦)霸道我终将为你们送葬(🎠)。他说：我一定等到最后。

两个男(🚞)人的故事是不(⬆)乏温暖的。

他们注定要在这个伤心(🕍)的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各(🐽)的，然后决一死战(🍉)。

电影中，劫匪(🐭)之一基斯(✒)的妻子被警察拘禁变成诱饵(🔋)，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他(😴)赶快走，那一刻基(🔂)斯那(👼)种放不下的神情让人过目难(🎆)忘。

有一种男人(😱)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一(🌝)种男人，心(🎯)里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提(💳)供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在(✒)洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难(😃)过。虽然迈克尔·曼所(🎯)有电影几乎都(🧚)有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能(💁)他自己都没有意(👨)识到(🥟)，他在不经意间他给《盗火(🍿)线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是(🏢)在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见(🐎)识过很多枪战(💋)动作场面的我看(⛓)得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧(🏻)型的导演，动(🐹)作戏极注重细节，所以(🎶)需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲(👬)锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感(🍔)中体现，没(⛽)有花招。迈克尔·曼的暴力很(👜)干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增(🚪)加(🍩)效果。

第二(😚)遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过(♿)15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：(🛐)包括警探文森(🌷)特和劫匪二号人(👕)物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪(🌓)朋友之间和(🔂)警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那(🛡)样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然(🌯)是极专业的劫匪，但两次抢(🕢)劫，都不以成功告终，因为电影(🌑)一开始那个不守规矩(🖇)杀掉警员的混蛋(🏢)文(📼)格鲁(🌑)，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的(🏖)报复(🚟)、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种(🏀)设计出(🥘)来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯(🏡)恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(🍞)够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才(💿)能看得出这些男人的(📁)质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊(🛷)重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了(🔢)一句：“我说过不会让你抓(🚚)起来”，然后(📬)伸(📙)出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德(❤)尼罗的死掉，然后泪水慢慢(🏐)填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早(🐘)没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼(📲)罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个(🛢)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另(🥦)一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部(🛢)跃到了眼前。每个男(🚓)人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一(😉)点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析(🍥)案情指挥手下的(🍗)时(🥔)候，都表现出思维的(👴)极度清晰与迅速，他能够短时(🏘)间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大(♟)声，对线人，对罪犯(📦)从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来(🏒)的情人也一样大吼：“你(🍠)可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋(✳)里，但是你不准看我的电视(🏺)机！”最后一句话声音猛(🐦)地扬起来，眼瞪得像要吃人(🍻)。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要(🦄)掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功(⛎)还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此(🤷)无法维(🗺)系婚姻(🥄)，电影里出(🍽)现的(🥦)，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这(🔋)表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要(🔺)在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人(🗻)把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因(🉑)为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老(👻)婆听了这话很无奈并且牙根发(🏄)痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生(⏯)活在一起”。而文森特(🔆)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些(💰)保持我办(🐖)案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他(🖐)对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能(🐪)打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂(🚤)，叫他去工作，文森特起身，下楼(📁)梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但(🎳)掷地有(💆)声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上(🏺)车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱(🤴)身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着(🚬)心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个(👜)专业的，讲规则的劫(🈳)匪。因为他明(🎑)白自己是个什么，在餐馆拒绝(🍻)文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了(🐖)远处车内(😖)的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(💯)家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人(📃)，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(🕯)桌子上，并且要在(🏁)饭店外(📃)面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里(🚑)。在投资公司老板用废纸耍了他之后(🎪)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个(🔲)死人。”

尼尔的弱，和文(🛸)森特(🍣)一样，也是一(🚴)种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认(🐋)，在邂逅(🗡)女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🏉)但他住的地方，靠着无尽的大海(🍖)，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会(🍄)上，发现只有自(😧)己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日(🔈)子(🔞)过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己(🖋)心里最(👹)弱的地方(🖇)可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在(📛)咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义(👃)无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对(🥖)老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但(🤶)最终逃掉了，因(📈)为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她(⛹)只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于(🚔)是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他(🐚)只说：“没有莎琳我不走(🌄)。”伤刚好一点，他(🔡)就开车离开了保护人的房子不(🕕)顾危险去找老婆，直到看见莎琳(🏊)亲自用一个(🆙)手势告诉她危机四伏的时候，重(❣)逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关(🏼)于他的几个场景中，我们清晰地(😙)看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老(🗯)板(🍍)却像在使唤奴隶。他的女(👨)友并不嫌弃他，他(💅)觉得自己很没用，女友只(🧦)说“我为(👀)你骄傲”，他几乎要哭。但是他(🔆)无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还(🌄)是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还(🎠)有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(😳)，看到(🥎)尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎(🔼)么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧(🐫)凑和紧张的剧本，才让(💋)男人们在一(🧙)部表面看上去(⛏)极硬派的电影里显示出如此丰富的质(🛵)地。电影(⏺)中，他们几乎都有流(🚸)过或者(😎)要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里(🐫)谈论各自的梦，一个(🕷)梦见自己抓过的罪犯，一个(🆎)梦见自己溺在水里，然后讨论(🌏)梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉(🔬)敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至(🧀)真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上(🌫)那些男人一(🕝)样都(🚽)有的脆弱。而迈克尔·曼(🐇)在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了(💱)解优秀到顶点的男人们是怎样的(🚤)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这(♍)部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心(👵)发现，迈克尔·曼安排(🍤)的那些摇滚(😸)乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后(📗)的下场一样沮丧到极点。

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