《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家(🏃)族，当(🤸)家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗(📍)斗。身(🎬)为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下(🌪)，被迫(😊)放弃和表妹梅芬的爱情(🚣)，接受“父母之命(🍵)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决(🕝)定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按(🍍)祖上规矩，传长(🎧)不(🥩)传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的(⭕)嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为(👸)了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气(💆)吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有(💐)口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从(🏵)毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的(🤺)再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方(⛑)解除婚约，一家人又搬回成(🐓)都。昔日风风光光地离开，如今(🙏)却灰头(🚊)土(㊗)脸(🎎)地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新(🏗)重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚(🚑)深，禁不住思(🐸)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已(🔜)，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和(🤚)觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让(👅)他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长(🤣)大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤(➰)娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老(🌛)爷看上鸣凤，老太爷为了(🚚)还老朋友一个(🍸)人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤(🎃)伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧(📰)，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开(⬅)，却在觉新的劝说下(🙀)留(💋)了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤(🎆)自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来(🍒)，激怒了老太爷，命觉(📣)新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(🐳)持不肯说出觉民(🧗)的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足(🐣)之间，觉新里外不(🥓)是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起(🕶)小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了(🍤)，一病不起。自知不久于人世，终于(🌛)松口，让觉慧把觉民找回来，婚(🗂)事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出(🕴)。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办(🚜)，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣(🔚)。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动(😰)容，担心觉新日后的处境。觉新不(📊)以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事(🌴)，就让觉慧去完成吧！

天(😱)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上(🦉)送行的大哥，依稀(🌧)言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过(👙)原著和老版的电(😀)视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对(🎈)中国文化的一种(🌔)不敬。在看了电视剧《家》后，一(🛶)度萌生想要购(😯)买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(👁)。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电(🗜)视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有(🔋)任何比较，对于这部剧感觉还是(🔛)很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事(🏍)叙述(🐨)及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞(☕)百出，外加(📵)演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一(🖤)部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是(⚓)哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉(🖥)新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望(🎈)和遗憾。他是个没有希望的(📦)人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这(🚚)是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄(🤢)奕

梅芬——李(💢)小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧(😯)被称作“明星版《家(🥨)》”，导演汪(💱)俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次(📮)重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情(🦀)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情(🍣)感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼(🖇)婚(🔍)的戏，表达他的愤(⏬)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不(🤔)起、在家中大闹。觉新与(✅)梅表姐各自成家后(🎣)再次(💡)重聚，也安排了多出(🏣)偷偷见面(🏆)甚至大胆(🕖)拥抱的戏(👊)。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(🚭)力(🕳)束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；(🚾)一种是在理解原著基础上的适度改写(👫)；还有一些改编作品，只借用原著的某些内(♐)容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前(🏗)曾表示，他写《家》是要向一(🏷)个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的(🏻)内容，把爱情戏推到最重要的位(🤲)置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引(🎫)更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还(🚿)是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验(🧞)——封建家庭的生(👉)活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(💾)馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(🚔)无耻。高老爷即是其(🚧)中最典(🏚)型的代(😦)表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(🐇)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护(🅱)者，也是旧(💷)制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒(🏃)，并没有简单地指向这(🧛)个人物的恶德恶行，而是深入(🕐)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写(❗)高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当(🐹)深刻的一笔；表明作者即使是(🥞)对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、(〰)瑞(🏹)珏、觉民与(😍)琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个(🐬)封建家庭(🕖)和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道(🎥)德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能(🐬)不担负起封建家庭的长子责任，逆(🛄)来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义(🖐)”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑(📻)造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖(🥢)”与觉慧的反抗对(🚅)照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家(⏭)庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的(😉)激流在动荡(🤔)，在创造它自己的道路．”可(🛵)以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(🐜)这一形象里。

《家》评赏

《家》是(🛬)巴金的第一部长篇(💽)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成(🌯)的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面(🚺)不一定就有作者自己，可是书中那些人物却(📰)都是作者所(🕗)爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：(🈶)我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在(🎽)魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(👱)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于(🔗)得到悲惨的结局。那(🈂)个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充(🐶)满(🎛)恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前(🌇)所说的话：“让他(🤰)们来做一次牺牲品(✊)吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(📀)对于一个不合理制度的“积愤”才有机会(💟)吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己(🌙)偏爱(🏖)《雾(✅)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家(🗞)》。

“激流”这两(🛴)个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社(🚡)会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚(🎧)相关、福祸与共的大家族的束(🌘)缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新(🛰)时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出(🎨)来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧(💄)到新的变(🍉)革提供了典型人物和典型故事(👛)。这一(🔖)大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去(😗)，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写(🍭)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如(🧣)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了(🧠)十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一(🥔)结尾，颇有(🛠)艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点(♐)：

(一)作者抓住了(🏋)那个变革时代的焦点，抓住在变革中(🕠)旧和新的人物典型，同时用一连串(🥚)的典型冲突事件，表达了变革(⤵)“激流”的澎湃。《家(🎶)》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的(🏌)角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未(🈷)能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己(🥤)的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最(🌯)纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：(🎱)青春是美丽的(♿)东西，而且(🐞)这一直是鼓舞我的源泉。

在他一(🈹)切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一(🌎)颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是(🔯)唱出来的(👀)，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺(🌺)术，而是天赋(🍷)。如(🙋)他所说：“永生在青(🔣)春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读(🚺)者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨(🌐)得浅，爱得(📍)如(🔹)火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根(🏫)源于爱。因此在(💚)《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤(🔸)、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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