《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概(🛤)：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子(🌶)，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明(🏣)争暗(💎)斗。身为长房长(🧝)孙的觉新(🙃)，在老太爷的(🚥)作(🐅)主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之(🐳)命，媒妁之言”的(👯)婚姻(👹)，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全(📞)。这种息(💍)事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱(🏮)，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感(🌅)情(🎣)基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互(🏩)敬互重。不料平(💪)静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去(🥈)冲喜的，不久丈夫(😷)就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(🐇)去，遂和对方解除婚约，一(👫)家人(😮)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚(😪)来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使(🆎)觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟(🕰)弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于(🌊)过去和梅表姐的情谊，主(🎨)动替觉(🌞)新(💪)守住这个秘密。

觉民和(📿)觉慧亦心有(🤐)所(🏫)属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑(🤺)妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(🕒)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气(🌇)，承诺(♉)有朝一日，等他有本事能够(🏣)自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的(🐋)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(👏)朋友一个人情(💖)，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐(🧙)败的(🐀)大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留(🛐)了下来。然一波未平，一波又起。尚未(🛅)走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又(🧥)接踵而来，高家兄弟(🏙)的心情(🈵)更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只(💷)有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离(👤)家出走。这一来，激怒了老太爷，命(❣)觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖(🕹)父和手足(🌂)之间，觉新里外不是人，备受煎(🎚)熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🌚)助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(🔬)下一大笔债。东(🍟)窗事发，老太(💠)爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家(😹)产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(🕯)把瑞珏送到城外待产。觉新力争(👥)无效，只好照办，没想(📡)到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新(🕜)挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有(😖)他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想(🅾)家里是需要一个叛(🦌)徒(🌒)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的(🌍)祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(🐂)的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没(🐞)有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大(♋)概(🤒)框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文(⚡)化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要(👌)购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(🍬)。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个(🍿)时代太远(🚩)了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做(👀)个了解(🤾)吧。因为没(🔶)有任何比(🧢)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原(👚)著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动(🐚)，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部(🌸)电视剧。在剧集的(✂)后半段，特别是最(🦖)后一集，我基本上是哽咽着看(🎐)，时不时还流下(🧙)眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪(🏿)，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的(🏡)懦弱服从都是可(🔕)以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所(🎒)饰演的觉(🈸)新看上去满(⛩)是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的(🧗)剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄(🦄)磊瑞珏——黄奕

梅芬——李(💽)小冉觉慧——陆毅

新版(🥑)《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(🛁)曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(🐬)》《四世同堂》等。汪俊称，此次(📗)重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱(🚛)，强调爱情戏。“看过《家(🔝)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(🎮)著的主题是号召当时的年轻(😻)人努力(🎄)冲破旧思(🤫)想，然(🥐)而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情(🚌)感(🎟)大戏。”比如原著中觉新被逼婚(🐆)的戏，表达他的愤怒和(🐢)反抗只用了“要把房(🕝)顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长(🤴)跪不(👓)起、在家中大闹。觉新(😭)与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣(🥄)凤的(👽)爱(🐀)情(😛)。把文学名著改编成影视作(🌰)品，存在三种情形：一种比较忠(📬)实于(🚂)原著内容或其精(💏)神；一(♑)种是在理解原著(🔓)基础上的适(♍)度(🔬)改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作(🏰)。

巴金生(🎖)前曾表示，他写《家》是要向一个垂死(🥏)的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折(📎)中的办法，以爱情这个更符合现代(😬)人情感的表(🔳)达方式呈现，目的就是要吸(🔔)引更多的观众，让更(👢)多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴(🏮)金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的(📈)创作(🧢)着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭(😺)露封建(🙎)家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家(🙏)》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍(📚)、荒淫无耻。高老(🐉)爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治(⛺)者(🎆)，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然(💺)而，他所卫护的制度，与他衰朽(🔧)的躯体一样，已经日薄(🌷)西山(📿)，其崩溃的命运是(😇)无法挽回的。高老太(🏁)爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个(⚡)意义上说，小(🈴)说(🚡)描写高老太爷临死前破例对觉慧(🍈)表示的宽厚，就是相当深刻(⛅)的一笔；表明(🏞)作者即使是对反面人物，也没有简单化，而(🈳)是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的(📭)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者(📰)，他既清楚封建伦理道德对包括(🌵)他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封(👰)建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛(〽)盾(🎎)中，在无所适从(🥋)中承受精神煎熬。就人物形象塑造(😗)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧(🎬)性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的(😡)反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说(🔶)，尽管“周围(🏚)是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创(🚁)造它自己的道路．”可(🍥)以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴(🛤)金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激(😞)流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候(🧥)用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或(🃏)者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱(🆖)的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是(🏑)异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常(📗)常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所(🏓)说的话：“让他们来做一次牺牲(🚭)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤(🌿)”，我对于一个不合理制度的“积(🛄)愤”才有(🚾)机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控(📷)’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、(🔫)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激(🧐)流”这(🎆)两个字(🌦)，颇能表达五四运动前后(📮)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个(🥋)人的觉醒，之后是个人从休戚相关(🐷)、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则(♍)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(🌚)。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还(🚮)没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己(🚸)的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离(📤)家，搭上往(⏰)上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市(🖇)和(✅)未知的人群中间去。”

这一开头(🧓)一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在(🔚)左列(🔨)几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变(❄)革中旧和新(😛)的人(🔻)物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方(📉)式说，《家(🗻)》的角色、情节和主题三者的配搭(🏷)甚是匀称、和谐。由于(📱)整体的结构完整，遂使部分文字的生(👝)涩和粗糙显得有重要了(🎲)。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金(🈺)也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记(📼)住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源(🐧)泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁(👍)的青春气(Ⓜ)息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春(🦎)的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有(🌈)一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“…(🐃)…可以(🍲)看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解(🥚)他是一个爱恨(🤝)分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨(🐈)得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(🥟)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱(📝)，可(♌)恨的人只感到可悯(含有(🛍)同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两(🔈)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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