《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对(🤕)我说，别要任何附属品(🤷)，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生(🦕)就是一对冤(🎏)家，而他就是一个警察，他(🚘)就是一个贼。他说：我不能任由你们(🔗)纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个(🍪)男人的故事(🍯)是不乏(🥋)温暖的。

他们注定要在这个伤心的城(📘)市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后(🗞)决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火(📝)把心烧焦，也不会(🔑)让火星溅到(💒)情人(🦍)的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情(🔫)绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过(🍰)。虽然迈(☝)克尔·曼所有电影几(😥)乎都有这样的(💵)城市流光(😿)溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼(💇)想(📀)超(📲)越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意(🚘)识(😹)到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的(🏀)时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得(🛑)很激动。迈克尔·曼属于(🚗)技术精巧型的导演，动作戏极注重细(🔉)节，所以需(😇)要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲(🚔)锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度(🧦)就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·(📫)曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二(📥)遍(🤶)看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢(🛋)劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的(🌎)电影(🕟)。电影的剧本一(⛵)点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包(🍖)括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生(🤴)活，劫匪朋友之间和警察同事之间的(🕓)家庭聚会(🍴)等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之(🔟)中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规(🌗)矩杀(🎺)掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙(🌁)盗贼(🥝)，诸(🥗)如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察(✈)枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就(🛏)安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然(🉐)后说了一句：“我说过不会让你(🍓)抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同(🎋)这(🌱)句话并接(🖌)受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热(🖐)血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和(🥈)德尼罗入化境的演技，他们把两条(🈳)道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够(🔰)抢了另一个人的戏。

这回看，各(🎥)种细(📼)节在眼前再次浮现，但这帮男人们(🐈)刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论(📫)是主(🕔)要角色还是小到不起眼(🍿)的(👩)配角，他们心中那一(👛)点点(🤕)柔软的地方，奇怪地凸显出来(🕝)。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时(🌘)间内观察完现场并对手(🤪)下们分派任务，他能很快看(🤔)出敌人的(🅿)动机，他说话大声，对(🆖)线人，对罪犯从来都用一(😗)股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可(🐋)以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一(♏)句话声音猛地扬(⛓)起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要(🦔)掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为(📬)不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老(🚵)婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一(🍽)天的工作，至少这(🗃)表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这(🌚)婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工(🌐)作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一(🐷)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不(🍄)和谐而伤心(🎁)割腕的继(🏷)女救出来(⏸)，在医院搂着老婆，传呼机(🤹)响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老(🍰)婆还是了解这(😧)个工作狂(💞)，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去(🚃)现(😶)场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带(🈁)那么大情绪但掷地有声，他衣(🥫)服从(🛸)来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄(🛀)，开上车撞将出去(🎐)？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高(🐦)速公路决定找文格鲁报仇而不是带(🛑)着心爱的人直接保险的远(☔)走，就说明了他是个专(🎌)业的，讲规则的劫匪。因为他明白(🔂)自己(👬)是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我(🔬)最擅长的(🌑)，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声(❎)响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的(🐂)一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕(🍲)和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋(👡)狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但(⛽)最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文(❇)森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（(🗻)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大(🌷)海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些(⛏)场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在(🧗)朋友之间的家庭聚会上，发(💄)现只有(📅)自己还没成家，有些黯然(🐸)神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起(🚉)身，给伊(🌫)迪打电话，并且开始计(🆖)划远走。其实他心理明白，做一个(🔂)专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事(⏪)情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了(🕗)，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠(🚄)——男人有时候当然也需要依靠的(🚐)。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文(🏴)森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：(🚳)“这样来说，你永远(🚐)也不想要普(🍄)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个(🚰)普通人。这就是这个(🏈)大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼(✔)尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(⏫)大把钞票投进了赌场，输得不剩几个(😒)子儿。他的(🐕)下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的(🗡)老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在(🕚)阳台上悄悄动(☕)了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳(🔛)我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了(📱)保护人的房子不顾危险去(🚌)找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程(🔭)中，被临时找来代替的(🔀)黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷(💗)。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在(💡)使唤奴隶。他的女友(📞)并不嫌(🌰)弃他，他(🚬)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一(💑)再的贬低、奚落和精神(🍖)上的侮辱，因为他还是个身躯强壮(㊗)的男人，在尼尔找到他的时候(🚴)，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个(🏃)被毒打到不能动(🐦)弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔(😇)拿(🤥)着(📩)枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说(🍪)她死了，他小声呜呻吟了(⏹)一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自(😐)己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电(🚳)影(🚳)里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的(🏍)时候(🗨)，那时(🥟)他们心里最弱的地方被刺痛的(📊)时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到(🧡)的那一点，两个同样“heat”、但道(🏌)路不同的男人之间惺(🦎)惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡(⛩)馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里(🔜)，然(🌲)后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那(🕦)双慢慢湿润的(👄)眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起(⛷)强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些(👵)男人一样都有的脆(🥤)弱。而(🥫)迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿(⛑)密风云》，就应该了(🍺)解这部电影肯定不有什么好效果(🛡)，因为迈克尔·(🤰)曼不大会拍女人，却给了女人这么(🏏)重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼(➗)安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到(😤)极点。

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