《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(🛥)有四个(🥇)儿子，长子辞官后(👗)，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被(🤵)迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦(⛓)远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业(🌻)的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有(🐼)形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气(🌜)吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲(💩)动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(🚙)人父母的责任，彼此相互扶(🔽)持，互敬(🏎)互重。不料平静的日子却被(💀)梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因(🏽)病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不(🚲)跟亲戚来往，梅芬却(🌌)意外和觉新重逢。

梅芬的(🐟)不幸(🎺)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏(🏺)，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不(🧤)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(💅)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(🔍)觉新和梅表姐的例子，却让他们(👠)有所警惕(🛀)。觉民和张姑妈的(🌞)女儿琴，彼此(🐏)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份(🥁)和(🐭)阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有(🤤)本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终(👞)还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧(🍻)看透这个虚伪腐败的大家(🆖)庭，他想离开，却在觉(💬)新(🚣)的(⭐)劝(🐿)说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高(📻)家兄(😥)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄(💹)孙女许给觉民，老太爷一口(😩)答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬(🎤)。瑞(🌭)珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终(🤢)于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提(🤛)。觉慧兴(🐙)冲冲地把这个好消息告诉觉(⛺)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气(📘)。

老太爷走了，所代表的专制(⏲)威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面(🛷)，争夺家产，无所不用其极，丑态(📭)百出。更(📽)借口(✒)替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞(🗿)珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让(🕶)瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺(🕋)去了觉新挚爱的两个女人，他终于(💍)清醒过(👙)来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才(🌅)能顺(🕡)利离开。只有他暗地里资(🧛)助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新(🙀)日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个(📉)叛徒，他做不了的事，就让(🐃)觉慧去完(🆖)成(🙋)吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开(🚴)他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过(😵)原著和老版的电视剧，感觉很(😚)是(🖌)愧(🕹)疚。我(🐣)对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一(🗝)部作品，感觉似乎是对(🎳)中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世(🕕)纪的(🔙)人已(🖼)没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解(🔜)吧。因为没有任何比(🕖)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动(🔌)，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和(🖤)漏洞百出，外(💄)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不(🚆)错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽(⏹)咽着看，时不(🌴)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背(🐩)负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬(📶)。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执(😙)导过《别了温哥华(🤴)》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是(💟)号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主(📊)题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部(☕)符(🚌)合现代人审美方式的情感大戏。”比如(🚵)原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和(🚹)反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪(👵)不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(🐄)自成家后再次(🖖)重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他(🗺)与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(🦁)品，存在三种情形(📦)：一种比(🚡)较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改(🍷)写；还有一些改编作品，只借用原著(💽)的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置(⬜)。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符(😉)合现代人情感的表达方式呈现，目的就是(🐤)要吸引更多的观众，让更多的人了解(⛵)巴金(👎)。但是人们不禁要问，这还(🐶)是巴金的作品吗？

《家》巴(🚅)金简介

长篇小说《家》是中(😧)国现代(🉐)著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转(📢)向(😢)自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为(🍜)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建(🖐)家庭制度衰败(📅)崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的(🕛)群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其(🏂)中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝(🖲)对权力，维护封建礼教和家庭制度(😐)，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度(🦃)，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这(🥡)个人物的(😀)恶德(🔕)恶行(📢)，而是深(🔉)入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破(👤)例对觉慧表示的宽(🚊)厚，就是(😌)相当深刻的一(🛡)笔；(🎍)表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力(💪)展示其性格的多(😔)面复杂性。

《家》的主要情节，是由(🏠)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成(👂)的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各(🥀)的结局。觉新，这个(📊)封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭(🕉)的长子责(🤗)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来(🛑)说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照(🏩)着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春(🐂)和幸福的(🎊)坟墓”，他不肯象觉(😃)新那样忍受，他要(😾)“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地(🍀)追求新的光明的人生道路(😢)。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(💓)并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方(🐜)总能看见一股生活的(⬆)激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓(🦕)奇在觉(💴)慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第(🍌)一部长篇小(➰)说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(🚯)和他所恨过的。许多场面(🐦)都是亲眼见(🕐)过或者亲身经历过的。作者言：(🐱)我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿(😚)受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我(🈺)陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟(🐎)墓。那些惨痛的回忆到现在还是异(🏌)常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以(💒)至于得到悲惨的结局(🗡)。那个时候我的心因为(😉)爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉(💏)慧在梅的灵前所起的(🥧)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受(🏆)读者欢迎的则是(🔈)激流三(🛐)部曲《家》、《春》、《秋》；尤(💷)其(🥩)是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会(📘)剧烈和巨大的变革，从家族本位社会(🧒)向个人和国家本位(🎾)社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸(♐)与共的(🤢)大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝(🚼)，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(🥚)脱出来，面对国家和社会(😚)。《家》给予这一从旧到新的变革提供(💫)了典型人物和典型故事。这(🈯)一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离(🆗)家，搭上往上海的(🍍)船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🏊)》是激流年代的一首长(📉)歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和(🧕)谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重(🍟)要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最(🐷)后一(🍖)行写道：

我(🚹)始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直(🏾)是鼓舞(🥍)我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯(🐵)洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他(📯)的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是(🕔)艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四(🔂))巴金在一九三一年四月写的《激流》总序(🛬)，短短只有一(🖱)千字，具有同样意思的话重复了三(🍯)次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(🧝)，欢乐与受苦……”。他在其(⭕)它作品中，和作品的(💖)序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个(🎄)爱恨分明的人，不，他是爱得深(🔠)，恨得浅，爱得如火烧，恨得(🍕)如雪融的人。换言(🐚)之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得(🏧)可爱的人十分可爱，可恨的人(🔏)只感到(😰)可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(🥫)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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