《家电视连续剧21集(电视剧)》

电(🐽)视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了(👳)己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(😅)阄决定，娶了素(🍕)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼(🦔)，觉(🥓)新遂一肩挑起承继家业的重(💙)担，不料却招来各房的(🔉)嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱(🐒)，觉(🚍)新(📳)有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫(🐇)妻到(🥓)体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬(🛢)互重。不料平静的日子却被(🏼)梅芬的再度出现而打乱了。

原(🐓)来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫(🏾)就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家(💠)人又搬回成都。昔日风风光光(🐷)地离开，如今却灰头土脸地回来(🏣)，好面子的钱(🚖)姨妈，不跟亲(🤯)戚(👆)来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅(🔏)芬的不(👀)幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已(🦐)，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于(📈)过去和(🌽)梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密(📎)。

觉民和觉慧亦心有所(➰)属，但大哥觉新和梅表(🥤)姐的例(➡)子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣(🍕)凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(😌)凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的(〰)死，让觉慧看透这个虚伪腐败(📑)的大家庭，他想(💎)离(🍦)开，却在觉新的劝说下(🦊)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只(🚑)有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许(🚖)给觉民，老太爷一(🍄)口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这(📧)一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(🎬)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父(⛰)和手足之间，觉新里外不是人，备受煎(🐑)熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债(🔼)。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(🏊)时不提。觉(🖨)慧兴冲冲地把这个(🌋)好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老(🗓)太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走(😩)了(🕘)，所代表的专制(🤫)威权也分崩离析。各房的矛盾(⚽)浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借(🥏)口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无(💂)效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去(🥙)了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有(🕧)他暗地(🐝)里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧(🚟)动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意(🧙)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头(😟)上送行(🗂)的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品(🛰)，了解的只是大概框架，没有认真读过他(🕵)的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝(🎆)阻了。如同21世纪的人已(♿)没那(🧗)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这(🚪)个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比(🏦)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著(🏛)改编(🍶)，虽然在故事叙述及中心立意上有很大(🔢)改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(🚆)后(🕯)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(🖖)住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(🎙)都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望(🏡)和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一(👝)部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅(🦐)芬——李小冉觉慧——(⛳)陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明(🕍)星版《家》”，导(📉)演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著(📮)中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完(🚿)全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节(🌀)。动人的情(😼)感是永远不会(🈶)过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中(🚜)觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样(🤘)一(🚦)句话(🌥)，在剧中觉新则长跪不起、在(🎣)家中大闹。觉新(👼)与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线(🙍)，原著中(🍭)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；(🥌)一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只(📦)借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉(🙏)，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴(😙)金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中(⛷)国现代著名作家巴金的代表作(🌅)。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭(👂)为素材，创作了揭露封建家庭(😾)罪恶、展示封建家庭制(💖)度衰(⏮)败崩(🚎)溃过程(🌕)的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑(👴)图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻(❎)。高老爷即是其中最典型的(😫)代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经(👘)日薄西山，其崩溃的命运是(🐿)无法挽回的。高老太爷(🍯)是旧制度的(🕉)维护者，也(🔇)是旧制(🦊)度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没(🍜)有简单地指向这个人物的恶(🍰)德恶行，而是(💗)深入鞭挞这个人物所代表(🎄)的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死(🕖)前破例对觉慧表示(🏴)的宽厚，就是相当深刻的一(🛍)笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的(🤘)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风(🚌)的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择(🏩)不同，他们的(🍨)爱情故事各有各的结局。觉新，这个(⏺)封建家庭和礼教制度(👻)的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起(🔡)封建家庭的长(🦎)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(👷)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与(🥕)行动(📘)的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造(🤖)来(🛫)说，觉新是《家》的(🔝)人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉(🗻)新“作(🕴)揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是(🛍)埋葬青年人青春和幸福(🧙)的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受(🍖)，他要“做自己的(😪)主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的(🕞)序(🙄)言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不(📄)绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形(⛎)象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一(😥)九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所(🚱)以最初发表的时候用了《激流》的名字(🛴)。《家》里面不一定(🐦)就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(🚀)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦(👹)，跟一(🧓)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生(🏞)命(🛒)欢笑，也陪着他们哀哭。我(🐡)知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现(✈)在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(🗡)常常被逼着目睹一(💞)些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局(♒)。那个时候我的心因为爱怜而(📘)痛苦，但(🎆)同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在(🥜)梅的灵(👫)前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前(🍍)所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合(🚽)理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一(🥇)九三七年写的一篇“代序”里大胆地说(🖐)：“我要向(🧙)一个垂死的制度叫(💯)出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五(🚪)四运动前后中国社会(🏮)剧烈和巨大的变革，从家族本位社会(🥓)向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的(🆒)觉醒，之后是个人从(🎨)休戚(🛺)相关、福祸与共的大家族的束(🍙)缚(在悠久的(🕕)年月安是中国人的安乐(🕑)窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典(🗨)型人物(🍐)和典型(🚜)故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此(🔴)这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开(🎅)头写风(🍛)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似(🕯)的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的(🙃)秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了(🌟)十八(🥣)年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革(✅)时代的焦点，抓住(🍥)在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流(🎑)”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角(🈺)色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结(🌓)构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙(💵)显得有重要(🤖)了。

(二)新(🔡)文学诞生以来的小说，十部之中有九(🕊)部(🥗)，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓(🌓)的小说。

(三)巴金一九五(🔋)一年在《家》的《后记》最后一行写道(🌈)：

我(😢)始终记住(🦋)：青春是美(🎟)丽的东西，而且这(🤱)一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青(🙇)春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然(❎)的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所(🤙)说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思(🏃)的话重复(🐎)了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一(🐔)股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(🛫)数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分(📞)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之(💃)，他爱得认真，恨得(🆎)软弱。这因为他的恨根源于爱。因此(🤨)在《家》里，我们(🎨)觉得可爱的人十分(🥝)可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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