《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任(🚄)何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐(🍡)的(😩)游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影(🥞)中，劫(🍛)匪之一基斯(🚂)的妻子被警察拘禁(🍙)变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆(🔛)手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星(➡)溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流(🙆)出来，却只有两颗泪珠(🥈)！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火(🚹)线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所(😚)有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最(🧖)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即(💻)便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿(🍐)密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水(👾)平(🥒)。很可能他自己都没有意识到，他(♊)在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍(🚧)看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来(🚙)的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属(🔏)于技术精巧型的导(🍚)演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里(💅)，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到(🏅)无(🥄)可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依(🔥)旧很爽，但意识到这电影(📴)的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超(✝)过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗(🐄)长且细(🎵)琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生(🦒)活(🤑)，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电(🥝)影并不像一般商(🛄)业片那样将劫匪或(🤬)者警(👵)察之中某一方设计成全能(🍩)。虽然是极专业(🤸)的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的(🍤)报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控(🥥)制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克(🔝)兰(🔈)，这(🃏)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱(🛌)败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质(🙋)地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊(🏢)。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(🍄)认同这句话并(🧓)接受德尼罗的死掉，然后(🐴)泪水慢慢填满眼眶，这个时(🚹)候，关于动作戏的热血沸(😊)腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化(💬)境的演(💈)技，他们把两条道上最优秀的两(🍪)个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃(🚷)到了眼(🤲)前。每个男人(📆)，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都(🎆)表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内(📙)观察(🏽)完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用(👌)一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以(🎍)搞我老(🗝)婆因为她请你来，你可(👄)以坐在她的沙发上，在她前夫的(👹)荒谬的后现代设计的房屋里，但是(💔)你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(🎑)吃人。那男人被他的气(😯)势震得坐立(♏)不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因(🚵)为不(🗿)管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆(💌)希望他能像一个正常的公务员一样上(📃)下班，然后(💚)“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的(🧕)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜(👲)今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理(👚)妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总(😤)是家庭，他对他那台小电视机(📛)甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了(😃)一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去(🚯)工作，文森(🈺)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但(🐸)他更讲究秩序，说话(🚝)不(✴)带那么大情绪但掷(🕙)地有声，他衣服从来都很整洁，他讲(🏦)究原则、(🈂)有仇必报，在影片最后，他看了看自己(🐈)心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上(🥕)车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的(💑)人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明(🌻)白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过(🛄)，“我做我(🚭)最擅长的(🏦)，去抢劫(😛)，你做你最擅长的，来捉我这样(🎳)的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处(🏥)车内的一点(🛥)声响，立即警(🧓)惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在(📀)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追(⚽)捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉(😙)这个(😑)家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在(📊)投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死(📢)人。”

尼尔的弱，和(🥪)文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但(🏌)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的(🤘)大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家(🐵)具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还(🚡)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情(🚸)寄托，于是起(🛀)身，给(🌘)伊迪打电话，并且开始计划远走。其(🏛)实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢(⏬)，他是个男人而(🎺)不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈(🔗)地期盼一份感情，可(♈)以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时(🚽)候当然也需要依靠的。这(😽)是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设(🚞)计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决(🎨)的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用(✨)普通材料制作炸开运钞车的(📙)装甲的强力(🚚)炸药，能与(🧤)尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(🚌)抢劫得来的大把钞(👯)票投进了赌场，输(🍯)得不剩(👛)几个子儿。他的下场好些，受了伤(📓)但最终逃掉(🍹)了，因为他的老婆虽然(🗼)因为(➡)他的赌钱和脾气而出轨(🗡)，但仍然深爱他，她只在阳(🎨)台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清(📶)楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳(⛴)地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的(🚩)房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候(😎)，重逢的笑容凝(🕎)固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司(🕠)机布里丹，戏份极少，死(🤯)的很快，但关于他的几个场景中，我(🌑)们清晰地看出(🛌)他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作(😍)，餐馆老(❤)板却像在使唤(🔺)奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自(😥)己很没用，女友只说“我为你(🔰)骄傲”，他几乎要(🌾)哭。但是他无法忍受饭店老板(✉)一再的贬低、奚落和精(🔆)神上的侮辱，因(📩)为他还是个身躯强壮的男人，在尼(🔠)尔找到他的时候，他决定放(🧦)弃这(🚳)份狗(📗)屎工作，入了伙。看到电视上他(🙇)死的消(🍟)息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑(🔃)路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的(🚮)老婆怎么样(🖇)了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了(📁)一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔(😻)，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他(🐟)自己遭毒打而泄(🚇)密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极(🧙)度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部(😛)表面看上(🕯)去极硬(😉)派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或(🍧)者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次(🍲)看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦(🎳)见自己抓过(🦊)的罪犯(🈁)，一个梦见自(🚁)己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(🍂)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉(🐋)敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚(🐐)至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明(🥡)，我没有这些男(💩)人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的(😏)脆弱。而迈克尔·曼(🍉)在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优(📂)秀到顶点的男人们是怎样的。当初(🎭)巩俐阿姨出演《迈阿(🏢)密风云》，就应该了(😍)解(🧗)这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·(🈶)曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着(🕟)《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心(🐝)发现，迈克尔(➿)·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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