《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何(🥞)你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一(✅)对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵(🐥)横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个(👱)男(📝)人(🚳)的故事(🐤)是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追(🎈)逐的游戏，天生(➡)注定他们就背负了不同的使命，这让(🎰)他们只能各走各的(🥧)，然后决一死战。

电影中，劫匪之(📫)一基(🏙)斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的(🤝)爱人却含着泪摆了摆手(🌴)让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目(🚡)难忘。

有(🎭)一种男(🌾)人，宁可忍耐野火把心烧焦，也(🌋)不会(♎)让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个(🔤)重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度(🚴)，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·(👲)曼所有电影几乎(🐅)都有这样的城市流光溢彩(🎉)，但这一部最忧伤。迈克尔·(📏)曼想超越这部片子(❕)，太难了，即便是拿自己以(😳)前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(🧗)编(🧙)成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己(👙)都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线(🥋)》赋予了(💿)多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看(🚋)到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作(💒)场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节(👳)，所以需要找军官来给演员们上射击以(🚅)及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战(🏛)里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震(🕸)动感观的力度就(👕)从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干(🏡)净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地(🍋)方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动(🔝)作戏，加(🕠)起来一共不会超过15分钟，而这是一部长(🥣)达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精(👂)彩的警匪(🕥)片，有着一直不断(📫)甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈(✏)情节：包括警(🕐)探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间(🎱)的家庭聚会等等(🔞)场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪(📺)或者(👤)警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影(😦)一开始那个不守(♟)规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(🤵)下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、(🌛)逃跑线路泄露、女人，都带来各(🔸)种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗(🦕)贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约(🎃)翰·麦克兰(🌠)，这也不(🐀)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(📉)，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出(💝)这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会(🚭)让你抓起来”，然(🐅)后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影(🏮)。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境(🧢)的演技，他们把两条道上最优秀的两个(✋)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够(🦅)抢了另一个人的(🐚)戏。

这回看，各种细节在眼(💊)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机(🥌)也不那么清晰。这些男人的内心突然全部(💑)跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但(✝)分析案情指挥手下的时(🖋)候，都表现出思维的极度清晰与(👈)迅速，他能(🏸)够短时间内观察完现场并对手(🏍)下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一(➰)股狠劲儿(🌉)，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现(👬)代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐(🚞)立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成(🍯)功或失败，因为不管成功还是失(🔨)败，背后都是一桩(🏕)桩命(🐈)案，一具具尸体，一(🔮)个个变态，他不能跟(🔕)亲人说这些。他终于因此无法维系(🐳)婚姻，电影里(🏼)出现的，已经(⏺)是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务(💿)员一样上下班，然后“分享”一下(📳)一天的工作，至少这表明他在这(👎)段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的(📲)时候要对(🈲)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自(💼)己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这(💦)婴儿太(✅)闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体(🏧)生活(🏛)在一起”。而文森特也只能将这些丑(📎)恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放(🐚)弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能(🐹)打开这台电视。文森特把因为家(♟)庭生活从(📆)来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说(🌆)要留下来陪着。但(🏏)老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特(🕜)一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有(❓)仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放(🕠)弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(🚤)？他是个有原则的贼，他需(🚰)要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(🍏)报仇而不是带着心爱的人直接保险的远(🎫)走，就说(🍲)明了他是个专业的，讲规则的劫(🗡)匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的(✊)劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你(🌜)做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕(🌪)起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老(🥍)婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则(🐧)地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋(👰)狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得(🖊)手。但最后还是把几颗子弹送(📧)进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他(〰)之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头(📯)听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和(🧛)文森特一样，也是一种生活无从分享的孤(❔)独。他自己起初(🧀)并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个(🚒)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他(🏈)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(🈸)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很(💨)“干净”，不拖泥带水，不拖家带(❔)口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是(🚻)个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并(👖)不会逐渐麻木，而是会(🤯)越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的(🏌)地方可以依靠(🗓)——男人有时候当然也需要依靠(🕵)的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至(🐝)少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对(👿)话的时候，文森特问：“这样来说，你永远(🔉)也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给(🈺)伊迪(🚠)“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是(🏕)这个大男(⛵)人没法解决的(🦗)矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大(👂)男人(🚂)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票(🧑)投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受(🤵)了伤但最终逃掉了，因为他的老婆(🌮)虽然因为他的赌(🚧)钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她(🦅)只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里(💢)斯就清(📍)楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于(🤤)，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(🔼)车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时(🍺)找(📦)来代替的黑人司机布里丹(👅)，戏(😢)份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一(👚)再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强(🌺)壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有(🔠)那个被毒打到不能动弹(🥉)而泄(🛍)露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪(🌜)质问自己，首(🚁)先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟(🛠)了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来(🖐)的人威胁杀(🙀)他老(🎩)婆，他才说出秘密的，并非(🔘)他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极(👪)硬派的电影里显示出如此丰(🥪)富的质地。电影中，他们几乎都(💔)有流过或(🐃)者要流眼泪的时候(🖥)，那时他们心里最弱的(🕉)地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱(💹)这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同(💑)样“heat”、但道路不同的(🏎)男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈(🌤)论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕(🔝)西诺(🚛)杀死德·尼罗之后，那双慢慢(😱)湿润的眼睛——他干(🏝)掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚(👭)至(✖)真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优(☔)秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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