《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的(🈺)是(🍾)高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身(🗺)为长房长孙的觉新(🎋)，在老太爷(⏭)的作主下，被迫放弃和(❣)表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒(🏨)妁之言”的婚(🙎)姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在(⏫)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世(🌕)，按祖(🕓)上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有(🍌)形无形的箭齐射向他。为(✖)了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在(🚺)个性冲动的三弟觉慧眼里，很(🏔)不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(♎)。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫(🔁)无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被(🚓)梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜(🥛)的，不(🦑)久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不(🐈)下去，遂和对方(📈)解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅(🙁)芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸(✂)，使觉(🌡)新自责甚深，禁不住思念的痛苦(🤪)，瞒着瑞(📩)珏，前往(🚃)探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(🆑)了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所(⬅)警惕。觉民和张(⬇)姑妈的女儿(🌔)琴，彼此互有(🗳)好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然(🙇)身份和阶级的(🍾)差异，使鸣凤对未来很(🏩)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(🛂)够自立了，要把鸣凤(🗣)娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老(🍁)爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣(♍)凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投(🆙)湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的(🕳)大家庭，他(🔹)想离开，却在觉新的劝说下(🖋)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身(🔹)亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(⬅)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子(👖)还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太(🐄)爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(📪)人找回来，婚事如期(🚫)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(😽)持(🛫)不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉(💴)新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一(🚸)大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民(👰)找回来，婚事暂(📞)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(💱)咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮(📷)上台面，争夺家产，无所不用其(🙀)极，丑态百出。更借口替老太爷避开(😸)“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终(🤵)于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他(🌪)想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(🏽)顺利离开。只(🐐)有(🆗)他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心(🏉)觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是(♐)需要一个(🥎)叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活(🛏)了十八年，让他又爱又(🌵)恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依(🦀)稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(🎛)力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和(🌴)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品(🌋)，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(🥄)国文化的一种不(🚽)敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被(😅)妈妈劝阻(🙏)了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一(⛱)样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事(📩)梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽(🛥)然在故事叙述及中(💣)心立意上有很大改动，但毕竟不(💝)似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近(😈)来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(⛓)为这(😚)样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是(👸)太苦了。黄(🤤)磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心(🦅)中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎(😫)熬。

这是一部还不错的剧集，值得(💞)推荐一下。

新(🌳)版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊(🦀)瑞珏—(👾)—黄奕

梅芬——李(💿)小冉觉慧——(👦)陆(🤟)毅

新版(👩)《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温(💇)哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有(🌏)时代(😦)感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(📸)著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来(♊)的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感(🤸)是永远不会过时的(📠)，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如(🔶)原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶(🥒)掀掉”这样一句话(🍋)，在剧中觉(🙁)新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成(⬅)家后再次重聚(⏪)，也安排(🥄)了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅(⬛)表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中(🔰)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学(🈂)名著改编成影视(💃)作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一(🎸)种(🥟)是在(🏩)理解原著基础上的适度改写；还有一些改编(🌚)作品，只借用原著的某些内容，更多(🕦)的是随心所(👬)欲的再度创(🔊)作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要(🎆)向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(🤣)大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏(🧣)推(🏴)到最重要(🎆)的位置。这不能不说是一种折中的办法(🔡)，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还(👂)是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说(🖋)《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败(🐏)崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(🛤)馆封建家长们(💹)的群(📡)丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(🎨)、残忍、荒淫(👝)无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(🥇)家庭制(🚖)度，扼杀年轻一代的(🤮)青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(📃)溃的命运是无(🚦)法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(🌳)锋芒，并没有简(👓)单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深(🐆)刻的一笔；表明作者即使是对反(📘)面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭(🍣)和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能(🏃)不担负起(💒)封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全(👝)，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补(👐)，徒然牺牲了自己(🌚)的爱情。他时时处于思想与行(💘)动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人(💀)物形象塑造来说，觉新是《家》的人(🐛)物(🏞)形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样(👑)忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢(🎎)地追求新的(🆖)光明(🌚)的人(🦀)生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管(⛑)“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总(💀)能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己(♏)的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表(💻)的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名(✳)字。《家》里面不一定(🥅)就有作者自己，可是书中那(🛀)些人物却都是作者(📽)所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼(❔)见过或者亲身经历过的。作者言：(🏷)我写《家》的时候我仿佛(❔)在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪(🖕)着(💭)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到(🚇)现在(🗑)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼(🛡)着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个(📧)时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅(📤)的灵前所起的那种感情。我甚至(💀)说过觉慧在他哥哥面前所说(🦈)的话：“让他们来做一次牺(🕓)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说(🎥)：“我要(🍫)向一个垂死(🔕)的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电(🔈)》，但最(🐹)受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒(🌒)，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家(🦖)》给予这一从旧到新的变革提供了典型人(👸)物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上(🍴)往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那(💉)未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾(🔯)，颇有艺术匠心，在读完全书(📄)之后，使人(😐)不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典(📍)型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃(📝)。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的(🌒)角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他(🏰)大哥写的，他必须放下自己的“目(🐯)的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住(⚫)：青春(🐬)是美丽的(🏧)东(♏)西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切(🌋)的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一(⛱)颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感(🙊)到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是(🎢)自(🧝)然(😇)的天吁。这不(🌝)是艺(🏼)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三(🍠)一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我(🍜)的爱，有我的恨，”(3)“……可(⌛)以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记(🛎)中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他(💱)是爱得深(🍠)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得(😬)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里(🎨)，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只(📷)感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话(📭)，《家》具有这两(🌭)种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】