《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事(🚳)梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是(⛴)高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官(😕)后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情(🐮)，接受“父母之(💤)命，媒妁之言”的(😬)婚姻，用抓阄决定，娶(🌺)了素不(🔄)相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远(👌)嫁宜宾。

父亲过世，按祖上(🙄)规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度(🥥)，看在个(🙏)性冲动的三弟觉慧眼里，很不(😷)以为然(🈶)，生气(🔹)大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情(🎯)基础的夫妻到体认(😆)出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日(🥤)子却被梅芬的再度出现而打乱(🧝)了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世(😔)。钱姨(🈂)妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日(🐩)风风光光地离(😇)开，如今却灰头土脸(🕜)地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(🔠)不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又(🐯)放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表(🚵)姐的情谊，主动替觉新守住(🗾)这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地(🍾)交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对(🤶)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字(♊)，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎(🚰)了(🥜)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答(🃏)应让鸣(🕘)凤给冯老(🐐)爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又(⏱)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送(😑)出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(❓)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(🔗)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟(📉)的心情更加沉(🌘)重了。尤其是觉新(😋)，痛苦(⏫)自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还(🦕)了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉(🥂)慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五(📦)婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔(😠)债。东窗事发，老太爷(🎁)气坏了，一病不起(🎛)。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩(🏼)离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家(💯)产，无所(🍣)不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(🆖)”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好(💥)照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一(📴)切，可(🏣)他不能走，只有他留下来，觉(🕙)慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处(😫)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的(🦋)事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮(🗽)，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有(🥓)看过原著和(♏)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对(🍒)于巴金和他的作品，了解的只(🈵)是大概框架，没有认真读过(🤛)他的任何一(🕺)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视(🔩)剧《家》后，一度萌(🐿)生想要购买及认真阅读《家》的想法(🌰)，不过被妈妈劝阻了。如(🍕)同21世纪的人已没那么太大必要(🍚)去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著(🤞)改编，虽(⏲)然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很(💊)不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是(🕢)哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(📁)为这样一个封建大家(🚡)庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是(❌)太苦(🗓)了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心(🚃)中有的只(🚬)剩无奈(➕)、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是(📣)一部还不错的(🕥)剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏—(🎦)—黄奕

梅芬—(🛡)—李小冉觉慧——陆毅

新(🔙)版《家》强调爱情

该剧被称(✒)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(😾)了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称(⬜)，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全(🐚)按照巴老原来的(🔼)反封建(🍁)主题进(🎹)行(🐌)改编，显然与时代有些(🏍)脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如(📯)原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀(🍌)掉”这样一句话，在剧(🔁)中觉(⏱)新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家(🧣)后再次重聚，也安(🈷)排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事(✈)主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(🎂)力束(🧠)缚的(🆕)内容(💼)则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实(🍙)于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；(🏴)还有(♌)一些改编作品，只借用原著的某(🍆)些内容，更多的(✡)是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家(😤)》是要向(🐬)一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的(🗞)死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反(🌉)封建的内容，把爱(🙀)情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是(🚉)要吸引更多的观(🏸)众，让更多的人了解巴(✊)金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最(😓)为熟悉的经验(♎)——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、(🔧)展示封建家庭制度衰败崩溃(👀)过程的小说(⭕)《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻(🌙)画了高公馆封建家长们的群丑图。他们(🚟)表(📯)面上道貌岸然，实则专横、残忍、(📎)荒淫无耻(🍉)。高老爷即是其中(🐁)最典型的代表。他是这个封建家族最高的统(🐛)治者(🆖)，以不许置(🛠)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命(🛵)运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小(🐀)说在刻画这一形象时(🌁)，其批判锋芒，并没有简单地指(🐸)向这个(🛵)人(💱)物的恶(🎙)德恶(🔶)行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上(🥂)说，小说描写高老太爷临死前破例对觉(😽)慧表示的宽(🦈)厚，就(🍪)是相当深(😥)刻的一笔；表明作者(🌛)即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、(😠)觉慧(🏬)与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉(💒)新，这个封建家庭和礼教制度的(🎷)受害(🦁)者，他既清楚封建伦理道德对包(🍉)括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起(🏘)封建家庭的长(🕸)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖(🗳)主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬(🎇)。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中(🍹)性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉(🗄)慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青(🔯)年(😾)人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出(🕑)家庭，勇敢地追求新的光明(🚾)的人生道路。作家在这部小说的序言(➕)里曾说，尽管“周围(🉐)是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前(👡)发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年(🕉)作为《激流三部曲》之一写成的。所以最(🖐)初(💼)发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物(🔒)却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过(🛰)的。作者言：我写《家》的时候(🦑)我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜(🖤)明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱(🚁)的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候(🍑)我的心(💌)因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥(🧤)哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个(💴)不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇(😞)“代序”里大胆地说：(📂)“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读(🥒)者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋(🔃)》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表(💇)达五四运动前后中(🍴)国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社(〽)会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(🎳)后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面(🎰)对国家和社会。《家》给予这(⛽)一从旧(🚖)到新的变革提供了典型人物和典型(㊙)故事。这一大变革到今天已临(🎇)末期，但是还没有完全过(🏴)去，因此这部书的火焰还没有熄灭(🐴)，许多读者还可以从《家》里拾取自(🕺)己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆(🔧)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会(👿)把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部(🙌)小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变(🤫)革时代的焦点，抓住(🗿)在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激(🉑)流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完(🔔)整，遂使部(🏴)分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文(🔀)学(🔵)诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学(💊)以外的目标，巴金也未能免俗，但(🙋)是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(🍣)部人情味(⛵)最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而(🌡)且这一直是鼓(🏺)舞我的源泉。

在他一(😈)切的作品中都满溢(🧓)着纯洁的(🎷)青春气息(⛹)。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(🤳)是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三(🅿)次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……(🌹)”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复(🏭)类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人(🐒)，不，他是(🐺)爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱(🎊)得认真，恨得软弱。这因为(🐐)他的恨根源于爱。因此在《家(✊)》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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