《家电视连续剧21集(电视剧)》

电(🛩)视剧《家》故事梗概(🈵)：

高家是一个三代同堂的封建(🐉)大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益(🚷)，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作(🙇)主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用(🌇)抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些(🤞)有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家(♊)族的团结，觉(🥦)新总是忍气(🚄)吞(🚢)声，委屈求全(🚞)。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为(🐙)然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了(👋)儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是(🕑)去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子(📀)过不下去，遂(⏪)和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如(📂)今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往(🔷)，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不(⌚)幸，使觉新(🥙)自责(🕘)甚深，禁不住(📅)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧(🔰)对(🏆)瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈(🕳)的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉(🎪)慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里(✴)偷偷来往。然身份(🏑)和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤(🚑)读书识(🆕)字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(📝)够自立了，要(♎)把鸣凤娶进门(🎃)。

觉慧的梦很快就(😖)破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋(🆘)友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉(💓)慧，几番挣(🆎)扎(🐘)，最终还是没有(🍷)开(📬)口。就在被送出去的前一晚(🚄)，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看(🔳)透这个虚伪(🐘)腐败的大家庭，他(💰)想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一(🧖)波又起。尚未(🕞)走出鸣凤自杀身(🔒)亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女(🐹)许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(🎞)，离家出走(💫)。这(🔀)一来(✒)，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事(🛵)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备(🍉)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却(🗽)爱莫能助。

五叔把五(🔂)婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还(🥌)欠下一大笔债。东(🍗)窗事发，老(🦑)太爷气坏了(👽)，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧(😒)把觉民找回来(🚏)，婚事暂时不提。觉慧兴冲(💨)冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时(🍃)，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了(⛴)，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面(📂)，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开(🍾)“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效(🥡)，只好照办，没想到却硬生生地(🏩)让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不(👬)再扮演封建家庭的忠(💢)臣。他想逃离这一切，可他(📖)不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开(🏷)。只有他暗地(🌚)里资助，觉慧才能无后(👂)顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心(🔭)觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不(🎉)了的(✝)事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他(🍺)曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥(🌨)望码头上(📿)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看(💲)过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴(🧟)金和他的作品，了(🍻)解的只是大概框架，没有认真读过他(💢)的任何一部作品，感(🐈)觉似乎(💭)是对中国文化(♒)的一种不敬。在看了电(👤)视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈(🦈)劝阻了(🈲)。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故(📩)事梗概做个了解吧。因为没有(🐮)任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中(🆚)心立意上有很大(🈁)改动，但毕竟(💹)不似现在大多电视剧的胡(〰)编乱造和漏洞百出，外加演(👒)员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是(📔)哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(💻)为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理(🌧)解的，他的内心实在是太苦了。黄(👶)磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无(👾)奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是(🍦)一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温(🥄)哥华(🍉)》《浮(🥁)华背后》《四世同堂》等。汪俊(📒)称(🏀)，此次重拍(👬)最大的特点是把原著中反封建、反军(🛵)阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破(😍)旧思想，然而(🍢)如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是(🗼)一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著(🔈)中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒(💄)和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(📴)句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉(🙇)慧要冲破(💔)旧势力束缚的内容则(🥀)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种(👏)比较忠实于原著内容或其(🚃)精神；一种是在理解原著基(😯)础上的适度改写；还有一些改编作品，只借(💥)用原著的某些内容，更(🥔)多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是(📬)要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一(🕯)种折中的办法，以爱情(📟)这个更符合现代人情(📠)感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作(👩)品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著(😞)名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、(🔢)展示封建家庭制度衰(🎍)败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸(📛)然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建(🚧)家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(💬)一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的(🧖)制(📓)度，与(😘)他衰朽的躯(🤝)体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽(👞)回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说(🚚)在刻画这一形象(🌛)时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的(🆑)恶德恶行，而是深入鞭挞(🧠)这个人物所代表的家庭制度，从这个意(🏮)义上说，小说描写高老太爷临死前破例对(💜)觉慧表(🐚)示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是(🍧)对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与(🛵)鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不(🎼)同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个(👔)封建家庭和礼教制度的受(👂)害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动(🍎)的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是(🕌)把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是(🚮)高家最早的觉醒者，他(🐅)认识到，封(📭)建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟(🏀)墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小(😍)说的序言里曾说，尽管“周围是无(💐)边的黑暗，但是我并不(🧡)孤独，并不(⚫)绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活(👻)的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主(🦈)要寓奇在觉慧这一形(📫)象里(🚣)。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(🍧)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定(📞)就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者(😧)所爱过的和他(🦏)所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候(🤑)我(🐧)仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟(🐂)一些人一块儿(✌)在魔(🍩)爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(💎)陪着他(🚰)们哀哭。我知道我是在挖开我的回(🉑)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒(🧕)。我有过觉慧在梅的灵前所(🚱)起的(🔞)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说(🎬)的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个(🙌)不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的(🕛)制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表(🤭)达五四运动前后(🧤)中国社会(🌞)剧烈和巨大的变革，从家族本(🚴)位社会向个人和国(🌽)家本位社会的变革(🚦)。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸(🦔)与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从(🖋)旧到新的变革(🔀)提供了典型人物和典型故事。这一大变革到(🛹)今天已临末期，但(🐎)是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读(👥)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(🐙)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去(🕢)的秋水，他写道：(🖱)

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到(🎎)那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇(🧐)有艺术匠心(🙊)，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在(🎇)左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用(📪)一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的(😲)澎湃。《家(🌖)》是激流年代的一首长歌。换个方(📝)式说，《家》的角色、情节和主题三者(🏪)的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部(❎)分文字的生涩和粗糙显得有重(🥏)要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴(🚁)金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯(🐅)、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(🧛)毫不感到是在绞汁(🚘)写出来的，是唱出来的(🔧)，呻吟出来的，是自(📔)然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如(🚧)他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三(😌)一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我(❣)有我的爱，有我的恨(🌲)，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢(🕷)乐与受苦……”。他在其它作(🕖)品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(👾)融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情(👊)的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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