《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞(🏀)官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放(🛤)弃和表妹梅芬(🍃)的爱(🖲)情，接受“父母之命，媒(💭)妁之言”的婚姻(👽)，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(🌟)遂一肩挑起承继家业的重担，不(🌊)料却招来各房的嫉妒，一(📗)些有形无形的箭齐(🥏)射向他。为了维护高家的形象(🌚)和家(🍺)族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(🌝)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(📖)难言(🏚)。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从(😾)毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出(🌦)现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂(🚄)和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头(🌓)土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责(⚓)甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(🙌)民和觉慧除了给予觉新安慰(🏼)外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个(🌴)秘密(🚴)。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的(📸)例子(🕎)，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好(🍚)感，低调地交往着。觉慧和丫(🎶)头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷(🛎)来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤(🎑)对(🚾)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打(⛄)气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为(🕋)了还(🏟)老朋友一个人情，答应(🤥)让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却(🧒)在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波(❓)又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵(😧)而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道(🚟)欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给(🤱)觉民，老太爷一(🧒)口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来(🅿)，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(🏡)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在(💏)祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(💃)，却爱莫能助(🆔)。

五叔把五婶(💗)的首饰(🔗)骗去当卖，在外(🗽)面养起(🤦)小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不(🏯)起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时(😑)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后(🌴)一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权(😡)也分(🧒)崩离析。各房的矛盾(👢)浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(🖌)送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建(🔯)的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一(🧙)切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离(🚌)开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动(😥)容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福(💱)，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹(🚇)在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口(🍲)气！”

《家(🎣)》电视剧及巴金原著

没有看过原(🥢)著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧(🥗)《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想(🎖)法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(⭐)，他(💝)们离这个时代太远了(📍)。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感(😜)觉还是很不(🥀)错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改(🤨)动，但毕竟不似现在大多电视剧(📑)的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来(🕒)很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其(📪)是每次看到觉新(🕥)出场，我都禁不(😑)住想要流泪(🛶)，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被(🍷)理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望(🥄)和遗憾。他是个没有希望的人物(🐜)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下(💒)。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情(✌)

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪(🤩)俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称(🐕)，此次重拍最大的特点是把原著中反封建(🌚)、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情(🏗)戏。“看过《家》《春(⬇)》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是(🐇)号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编(🐠)，显然与时(🚺)代有些脱节。动人的情感是永远不会过时(🔟)的(🐸)，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如(🕠)原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(🐝)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与(🚽)梅表姐各自成家(🧦)后再次(♏)重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新(🔉)、(🚶)瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主(🍪)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡(👥)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更(💾)多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一(🍬)个不合理制度(🔩)的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏(📡)推到最重要的位置(🎤)。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更(🥩)符合现代人情感的表达方式呈(🍻)现，目的就是要吸引更(🗻)多的(🌪)观众，让更多的人了解巴(🦍)金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向(🗑)自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素(🥖)材，创作了揭露封建家庭罪恶(😛)、展示封建家庭(🥐)制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残(⚪)忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的(🏳)代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(🔼)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法(🧑)挽回的。高老太爷是旧制度的维(🏤)护者，也是旧制度的产物。小(🛃)说在刻画这一形象时，其批判(🐧)锋芒，并没有简单地指向这(🍪)个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷(😼)临死前破例对觉慧(🚹)表示的(🍝)宽厚，就是相当(🚜)深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而(🐪)是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴(🔗)、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境(🔊)与选择不同，他们的爱情故事各有(⚽)各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青(🛋)年一代的残害，又不能不(🔐)担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无(🌀)所适从中承受精神煎熬(🌺)。就人物(🍔)形象塑造来(🎐)说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是(😿)把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒(😓)者，他认识到，封(❔)建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(🤕)受，他要“做(😓)自己(🎤)的主人”，走出家庭，勇敢地追求(😬)新的光(🍈)明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝(😡)望，我(🍼)无论正(🕚)在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(⛔)。

《家(🥈)》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之(⚡)前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年(🕵)作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(🕋)的时候用了《激流》的(🥌)名(🆚)字。《家》里面不一定就有作者(🦋)自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(⚓)和他所恨过的。许多场面都是亲(💛)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓(🕦)。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年(⚽)轻生命横遭摧残，以至于得到悲(🚧)惨的结局。那个时候(💘)我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我(🏆)有过觉慧在梅的灵前所起(⭕)的那种感情。我甚至(🐦)说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤(〰)”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇(♎)“代序”里大胆(🍳)地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’(🅾)。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲(🆑)《家》、《春》、(🎶)《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后(🥓)中国社会剧烈和巨大的变革(♎)，从家族本位社会向个人和国家(🤓)本位社会的变革。首先是个人(🤔)的觉醒，之后是个人从(💸)休戚相关、(🔐)福祸(🥏)与(😺)共的大家族的束缚(在悠久(🦅)的年月安(👱)是中国人的安乐窝，在(👃)新时代的风暴里则成了牢笼)挣(📙)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(🎧)事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过(🆘)去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀(🌀)欢。

小说一开头(🍠)写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(🍂)如鸟脱笼似的离家，搭上往上(🍇)海的船，望着一江东去的秋(♌)水，他写道：(⛏)

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结(🗄)尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(🕷)立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个(🚆)变革(🛺)时代的焦点(😯)，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🥋)》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(🌭)》的角色、情节和主题(Ⓜ)三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二(😘))新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在(🔁)写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下(🎨)自己的(🖖)“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后(💇)记》最后一行(⬜)写道：(🏈)

我始终记住：青(🤴)春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他(🏘)一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗(⏸)单纯的心灵，读他的小说，你毫(💟)不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术(🤒)，而是天赋。如他所说：“永生在青(🍽)春的原野”。

(四)巴金在一(🥙)九三一年四(📉)月写的《激(🧞)流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱(💥)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦…(🍃)…”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得(🕘)浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(🏧)弱。这因为他的恨根源于(♊)爱。因此在《家》里，我(🆖)们觉得可爱(💐)的人十分可爱，可恨的人只感到可(💥)悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀(💎)而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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