《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当(⛹)家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日(🍺)卧病在床。其(💹)它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被(🛐)迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受(🤥)“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(🌞)不相识的(🐼)瑞珏。在(🚦)此同时，梅芬(🔭)亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩(🕒)，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一(🗳)些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事(💓)宁人的态(😱)度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不(🗽)以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情(😚)基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相(🔣)互扶持(🕣)，互(✝)敬互(👆)重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原(🚸)来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因(👟)病过世。钱姨妈见女儿日子过(🦅)不下(⛲)去，遂和对(📼)方解除(🌧)婚(🥂)约，一家人(🔐)又搬回成都。昔(♉)日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(♉)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往(🤞)探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(🥦)煎熬不已，终(🍈)于压抑不(📲)住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民(👸)和(✝)觉慧亦心有所属(👒)，但大哥觉新和梅(🐉)表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(🗿)互有好感，低调地(😂)交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里(🙌)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看(⭕)上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(🎦)绝，想求助(👝)于(🔣)觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉(🍻)情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未(🧔)平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(🗳)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知(🌫)道欠梅芬的(✈)只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和(🎾)手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心(📞)疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首(🌅)饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债(📏)。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(🎩)把这个好消息告(💞)诉觉民。两兄弟赶(✳)回(👉)公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替(🚟)老太爷(💨)避开“血光之灾”，逼(🧖)觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办(🚹)，没想(🏼)到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命(💣)。

封建的陋习夺(📀)去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演(😚)封建家庭(🥉)的忠臣。他(⬜)想逃(🌂)离这一切，可他不能走，只有他留(🗂)下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧(💑)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处(🍱)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就(🦔)让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(🔯)福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送(📻)行的大(✖)哥(🌚)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原(🌀)著

没有(💱)看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没(🏚)有认(📷)真读过他的(❄)任何一部作品(👀)，感觉似乎(😢)是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的(Ⓜ)想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看(🏛)书的念(✈)头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何(🍯)比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在(🐞)故(🏳)事叙述及中心立(🥇)意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着(🍹)看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解(🕗)的，他的内心实在是太苦(🏊)了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(🕡)的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望(👤)的人物，内心充满矛盾(🦀)，精神饱受煎熬(😜)。

这是一部还不错的剧(🎟)集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅(📄)

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等(🔩)带有时代感的部分减弱，强调爱情(🏸)戏。“看过《家(📦)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的(🥄)年轻人努力冲破旧思(🐳)想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些(🔖)脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式(🕦)的情感大戏(🚟)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的(🤖)愤怒和反抗(✍)只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内(🎳)容则被淡化(🎥)，强调他与鸣凤的爱情。把文学名(👜)著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于(🔵)原著内容或(🥨)其精神；一种是(📖)在理解原著基础上(🌛)的适度改写；(🤲)还有一些改编作品，只借用原著的(🍩)某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布(💄)一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴(🌨)金。但(🎂)是人们不禁要问，这还是巴(🔚)金的作品吗？

《家》巴金(🏂)简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴(🥦)金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材(🕖)，创(📉)作了揭露封建家庭罪恶、展示封(🤭)建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以(🐎)深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上(💋)道貌岸然，实(👭)则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典(🛁)型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以(🉑)不许置疑的绝对权力，维护封(💴)建礼教和家庭制度，扼杀年(🛢)轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的(🔈)制度，与他衰朽的躯体(🚪)一样，已经日薄西山，其崩溃(🌥)的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(🎉)锋芒，并(✏)没有简单地指向这个人物的恶德恶(😧)行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家(🎧)庭制度，从这个意义上说，小说(🛷)描写高老太爷临死前破(🎚)例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻(🏏)的一笔；表明(🏭)作者即使是对反面人物，也(✊)没有(🌇)简单化，而是努力展示其性格(🥡)的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封(📢)建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年(🌸)一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己(🌹)的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象(🍡)塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格(🚲)内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识(🔥)到，封建家庭(🀄)“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主(🙄)人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人(🚖)生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是(🕥)我并不孤独，并不绝望，我无论正(🏔)在什(🎶)么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造(⛑)它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这(🏬)一形象里(🐑)。

《家》评赏

《家》是巴金的第(🚠)一部长篇(🌽)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(🥎)》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过(🚳)的。作者言：我写(🕐)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块(👻)儿(🕹)在魔爪下面挣(🎂)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪(🆘)着他们哀哭。我知(📐)道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到(🤜)悲(⌛)惨的结局(🔯)。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉(🍹)慧在(🍿)梅的灵前所起的那种(🔠)感情。我甚至说过觉(⏮)慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我(🔔)的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在(🌡)一九三(🌤)七年写的一篇(🧙)“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫(🔢)出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋(🆙)》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达(🏤)五(🎢)四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家(📙)族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成(🆙)了牢笼)挣脱出来(😟)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大(🦁)变革到今天已临末(📭)期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公(🍈)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往(😐)上海的(🤱)船，望着一江东去(🎢)的(🎃)秋水，他(🐘)写道：

“这水，这可祝福的水啊(🚺)，它会把他从住了(🏁)十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后(🐣)，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时(🤹)代的焦点，抓住在变革中旧和新的人(💼)物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革(👹)“激流(🗾)”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来(🚀)的小说，十部之中有九部(💁)，在写作时都怀(🛑)有一个文学以外的目标，巴金也未能免(🐭)俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三(😳))巴金一(⛑)九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的(💩)，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激(💣)流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的(💳)话重复了三(🚙)次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与(👣)恨，欢乐(🐠)与受苦……”。他在其它作(🤺)品(👲)中，和(♟)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解(⛩)他是一个爱恨(🍥)分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得(🎸)如火(🥄)烧，恨得如雪融的(📁)人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉(👜)得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯(🐐))。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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