《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人(🚡)对我说，别要任何(🖱)附属(👳)品，在你的生命中，不应该有任何(🔨)你不(⏺)能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线(👓)》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏(🖤)，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪(🎆)之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下(🧟)的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可(🏣)忍耐野火把心烧焦，也不会让火星(🤚)溅到情人(〰)的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋(😕)，流出(👚)来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火(🌺)线》。这一遍看过，情绪低(🌶)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(🌳)影几乎都(🛡)有这样(🗄)的城市流光溢彩，但这(💅)一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(🐒)子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有(🏪)意识(🈵)到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术(⚫)给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动(🆕)作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的(📟)站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的(👦)力度(✈)就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来(🐫)增加效果。

第二遍看，爽的(📋)地方依旧很爽，但意识(🐣)到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的(🎵)剧本一点都不像一部精彩的警匪片(🐴)，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探(🍼)文森特和劫匪二号人物克里斯(🌡)一团糟的婚姻生(🦎)活，劫(🛒)匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电(♟)影(👀)并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一(🕋)方设(⛺)计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦(🍪)，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切(👽)的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽(👩)约警察约翰·麦克兰(⏩)，这(👗)也不是(⬛)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(💑)够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看(😶)得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：(😎)“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔(⤵)·帕西诺(🍇)握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的(🌛)死掉(🕳)，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作(🌛)戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外(🏁)还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那(🦈)么(✌)清晰。这些男人(🍑)的内心(🌽)突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直(🐲)双眼无神，但(🎟)分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老(🎪)婆请回家来的情人也一样(👡)大吼：“你可以搞我老婆(🚣)因为她请你来，你可以(🌮)坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人(🌖)。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸(🕋)体，一个个变态(🏪)，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：(🍴)“我难道要在下班的时候(📺)要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴(🎣)儿放到了(🙁)微波炉里烤了，就因为这婴儿太(🛶)闹。来(🚒)吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发(🍃)痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体(🏝)生活在一(🥐)起”。而文森特(🔔)也只能将这些丑恶藏(🖖)在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处(🎱)理妥当(🚟)，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家(📝)庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能(🌄)对老婆诉苦，却只能打开这台电(🕎)视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女(❄)救出(🗡)来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他(🌓)去工作，文森特起身(👟)，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗(🗑)饰(🛰)演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩(💇)序，说话不带那么(🎊)大情绪但掷地有声，他衣服从来都很(♓)整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看(🏧)自己心爱的女人，看了(🌞)看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有(❎)原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定(🌡)找文格鲁报仇而不是带着心(😿)爱的人直接(😒)保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则(🙏)的劫匪。因为他明白自己是个(💋)什么，在(📅)餐馆拒绝文(⏳)森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢(🐬)劫，你做你最擅长的，来捉我这样的(🚽)人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一(🎌)切，像个大家(📒)长，甚至帮助摆兄(🚈)弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也(👘)需要在必要(🌑)的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话(🌕)的，已经是个死(🎟)人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分(🔬)享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单(🐽)。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽(⏰)的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家(🌍)具，这些场景的美术设(🧝)计完全符合他孤独的心境(🈲)。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联(🗾)系(🐗)，在朋(⭕)友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打(🏪)电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做(🚸)一个专业(🐱)的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个(👵)男人(🎁)而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而(➡)是会越来越(🥛)强烈地期盼一份感情，可以让自己(🤱)心里最弱的地方可以依靠——男人有(🔷)时候当然也需要依(🐋)靠的。这是尼尔比文森特更悲凉(🐑)的地方，至少文森特还结过三次婚。在(👦)咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不(🐄)想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么(🏑)？BarbeQ和球赛？(💒)”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普(🔈)通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能(🚌)与尼尔配合在枪战中互(🛋)相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷(✒)大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输(🐓)得(🌉)不剩几个子儿(🍡)。他的下场好些(🦓)，受了伤但最终逃掉了，因为他的老(🐳)婆虽然因为他(🚳)的赌钱和脾气而出轨，但(📌)仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动(🌄)了一下手掌，克里斯就清(🔴)楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他(🎙)受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子(🙌)不顾危险去找老婆，直到看见(💠)莎琳亲自用一个手势告诉(🎽)她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在(👹)抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏(🏂)份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴(🏕)隶。他的女(😽)友并不嫌(🛸)弃他，他觉得自己很(🏤)没用，女友只说“我为你骄傲”，他几(🤪)乎要(🉑)哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还(😻)是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔(😠)拿着枪质问自己，首先问的是(🌆)自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告(🎛)诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是(🥌)这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的(🏉)剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质(👼)地。电影中，他们几乎都有(🤴)流(🐧)过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过(🛡)，让我最爱这部电影的原因，还是我第二(🍠)次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为(🖼)朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓(🆒)过的罪犯，一个梦见自己(🤝)溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的(🚟)镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双(🌠)慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤(🍆)独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至(🎆)真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧(🍳)，但确凿有着并且无(😔)法摆脱他们身(🤔)上那些男人一样(😓)都有的脆弱。而迈克尔·曼(🐒)在这部电影里，把这(🐻)些男人心(🔺)中的弱体现得这样细致(🌮)入微(🥚)，他很了解优(🤖)秀到顶点的男人们(🦒)是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就(🏷)应该了解(💬)这部电影肯定不有什(🚙)么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给(♎)了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火(🎙)线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后(⤵)的下场一样沮丧到极点。

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