《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗(🦂)概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太(📺)爷有四个儿子，长子(💡)辞官后，终日卧病在床。其它三房为(🧜)了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙(🏎)的觉新，在老太爷的作主下，被(🍷)迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之(🔋)命，媒妁之言”的婚(💐)姻，用抓阄(🛵)决定，娶了素不相识的瑞珏(🔹)。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不(⏩)传幼(🌠)，觉新遂一肩挑起(🎏)承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了(🐛)维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲(⛹)动的三弟觉慧眼里，很(💑)不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新(💿)有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(🎓)平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨(🐆)妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬(🔍)回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回(🚴)来，好面子(〰)的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放(🦍)不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地(😅)交(🏙)往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷(🐽)偷来往。然身份和阶级的差异，使(🕐)鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(🌅)有本事能够自立(🦖)了(🐜)，要把鸣凤娶进门。

觉慧(🍆)的梦很快(🔓)就(🍠)破碎了。冯老爷看上(❇)鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(🕛)凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出(💝)去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他(⭐)想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤(🕹)自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛(🍛)苦自责不已，他知道欠(🦇)梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉(🖱)民，老太爷一口答应。觉民自(🐑)知(👖)反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(😃)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处(🌵)，还(🤖)把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之(🈷)间，觉(🖖)新里外不是人，备受煎熬。瑞(😛)珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(🍜)太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口(🍽)，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把(🦓)这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩(🗨)离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不(🎢)用其极，丑态(💡)百出。更(🥅)借口替老太爷(✨)避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效(🔀)，只(🌃)好照办，没想(🚚)到却(🌶)硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于(🏴)清醒过来，不再扮演封建家庭(🚲)的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新(🎣)不以为意，心想家里是需要一个(🍢)叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧(🍭)！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家(🦕)”。遥望码头上送行(🌞)的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮(👪)大哥争一口气！”

《家》电视剧(🔧)及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是(🎳)愧疚。我(🎎)对于(😸)巴金和他的作品，了解的(🕚)只是大概框架，没(🌎)有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个(🐇)时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何(♏)比较，对(🌳)于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算(➰)是近来很不错的一(🅿)部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流(😦)下眼(🎆)泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大(🐶)家庭的长孙，他的懦弱服从都是可(🗂)以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎(😻)熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版(🚺)电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆(🤩)毅

新(〰)版《家》强调爱情

该剧被称(☕)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执(📵)导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(⏬)俊称，此次重拍最(🚧)大的特点是把原著中反封建、反(♈)军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老(🧖)原著的主题是号召(👨)当时的年轻人努(🥂)力冲破旧思想(🔋)，然而如果完全按照巴老原来(😿)的反封建主题进行改编(🐻)，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合(🦌)现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要(✈)把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表(🏫)姐之间的三角恋作(📘)为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：(🏔)一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借(🆖)用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发(👸)出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的(🚡)办法，以爱(👋)情(🔫)这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要(📞)吸引更多的观众，让更多的人(🔸)了解巴金。但是(☝)人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金(🎑)的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为(💩)熟悉(🏃)的经(🥁)验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家(🎆)庭罪(😎)恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以(📥)深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍(🧡)、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度(🤒)，扼杀年轻(🦕)一代的青春(💦)、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山(🈷)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制(🚱)度的维(🍌)护者，也是旧制度的产物。小说在(♋)刻画这一(🔺)形象时，其批判锋(🙆)芒，并没有简单地(🚲)指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代(🐙)表的家庭制度(🗽)，从这个意义上说，小说描(🕟)写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深(📳)刻的一笔；表明(❔)作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉(🗜)民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有(🎣)各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者(😴)，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作(♈)揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己(🦇)的爱情。他时时处于思想(💦)与行动的矛盾中，在无所适从(🕞)中(😤)承受精神煎熬。就人物(🐻)形象塑造来(🌒)说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧(🍰)的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明(⏱)的人生道路(💓)。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并(📆)不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象(🛣)里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只(🥅)是一个中(👕)篇）。它(🎆)是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候(🏰)用了《激流》的名字。《家》里面不一(🔩)定就(📕)有作者自己，可是书(🔃)中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经(🏊)历过的。作者言：我(😣)写(🕍)《家》的时候我(🤾)仿佛在跟一些(🏳)人一块儿受苦，跟一(✏)些人(🌫)一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(👋)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还(🥕)是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼(🚯)着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候(🤮)我(🍣)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的(👎)诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥(🗽)哥面前所说(📁)的话：“让他们来做一次牺牲(🍙)品吧。”一直到我写(👡)了《家》，我的(👞)“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤(🌟)”才(❓)有(🍭)机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆(🔜)地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的(👳)‘我控’(😙)。”

巴金自己偏(🍚)爱《雾、雨、(💞)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部(😇)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后(💰)中国社会剧烈和巨大的变革，从家(🍼)族本位社会向个人和国家本位社会的变革(🛍)。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家(📴)族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢(😘)笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从(💼)旧到新的变革提供了(🎒)典型人物和典型故事。这一大变革到今天(💣)已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写(🌠)道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他(🍅)从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书(🥃)之后，使人不能立刻离开(🌿)书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连(🌚)串的典(🍆)型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的(😯)配搭甚是匀称、和(📠)谐。由于(🌥)整体的结(💉)构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之(🔢)中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能(🎆)免俗，但是《家(🕋)》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生(🎍)活味最浓的小说(✏)。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春(🛄)是美丽的(✳)东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯(🌜)洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息(🍋)反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(✨)来的，是自然的天吁(🍷)。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原(🚲)野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样(🌏)意思的话重复了三次(🤴)：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以(💉)看见那一股由爱与恨，欢乐(🚔)与受苦…(🥇)…”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解(🚹)他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十(🏧)分可爱，可恨的人只感到可悯(🛎)(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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