《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视(🎳)剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老(🚗)太爷。高老太爷有四(🔬)个儿子，长子辞官后，终日(🐒)卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身(🎓)为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重(📖)担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维(📛)护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥(🐾)太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆(🌍)两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体(⬅)认(🔦)出(🆖)为人(👴)父母的责(👡)任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了(🔶)。

原来梅芬当(🏍)年是去冲喜(👢)的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂(🐐)和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回(🛋)来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(🧕)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(❔)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾(🙊)吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过(🌖)去和梅表姐的情谊，主(🐫)动替觉新守住这(🎾)个秘密。

觉民和觉慧亦心有所(🔎)属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和(🔓)张姑妈的女儿琴，彼(💩)此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(🎍)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经(😬)常给与打气，承诺有朝一日，等(✝)他有本事(🥄)能够自立了，要(🎙)把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(💾)拖累觉慧，几番挣扎，最终(🎰)还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个(⛲)虚伪腐败的大家(📊)庭，他想离开，却在觉新的劝说下留(✴)了下来。然一波未平，一波又起。尚(📭)未(🍞)走出鸣(🍠)凤自杀身(🐓)亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来(🅰)，高家(⬜)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(🔽)子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民(🔛)自知反抗无效，离家出(🧟)走。这一来(😀)，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉(😗)慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(💲)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久(🈚)于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(😂)告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一(🔒)口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(📝)把瑞珏送到(😱)城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋(🐆)习夺去了(❎)觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(💤)忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺(🔒)利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(👨)忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新(🤱)不以为意，心想(🐏)家里是需(🔏)要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天(🥣)蒙蒙亮，觉慧带着(🧚)觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家(🔛)”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳(💢)：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的(🏳)电视剧，感觉很是(🐃)愧疚(🐔)。我对于巴金和他的作品，了解(🍾)的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想(👧)法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视(👜)剧就当(🧔)是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽(💄)然在故事叙述及中(🖍)心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多(🚯)电视剧(🤔)的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电(🏈)视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看(🌸)，时不时还流下眼泪(💄)。尤(🏙)其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱(㊙)服从(🚈)都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希(🧐)望的(⛽)人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的(⏫)剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏(📔)——黄奕

梅芬——李(🍮)小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称(🐿)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(🈂)。汪俊称，此次重拍(🈳)最大(🍭)的特点是把原著中反封建、反(🥞)军阀等带有时代感的部分减弱，强(😷)调爱情(🙅)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(👁)都知(⛩)道，巴老原著的(🎞)主题(🔒)是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果(🏽)完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此(🍨)新版《家》是一部符合现代人审美方式的(🦎)情感大戏。”比如原著中觉(📉)新被(🏝)逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起(🚾)、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(🔏)大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心(😐)人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与(🐘)鸣凤的爱情。把(⛺)文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改(🐰)写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点(📿)是削(🎖)弱了原著中反封建(🚈)的内容，把爱情戏推到(🙄)最(🔃)重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这(🍟)个更符合现代人情(🏀)感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观(🈴)众，让更多的人(🕝)了解巴金。但是人们不禁要问，这还是(🍥)巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中(🔵)国现代著名作家巴金的代(🌅)表作。

1931年，巴金的创作着力点(🍬)，转向自己(🛰)最为熟悉的经验——封建家庭(🌆)的生活(🥀)。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭(㊗)罪恶(🥁)、展示封(🌼)建家庭制度衰败崩溃过程的小说(🕙)《家》。

《家》以深刻的现实(🥇)主义笔触，刻(🎦)画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他(❎)是这个封建家族最高(🍌)的统治者，以不许置疑的绝(🏌)对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这(🕯)一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入(👄)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说(🌰)，小(🖖)说描写高老(⬇)太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使(🔽)是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉(🆎)新与梅、瑞珏、觉民与琴(💴)、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们(🕚)的爱情故事各有各的(🤾)结局。觉新，这个封建家庭和(🐮)礼教制度(🥤)的受害者，他既清楚(🍹)封建伦理道德对包(🔩)括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然(🤓)牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为(🤺)复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新(🐤)那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明(💪)的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是(🎍)无边的黑暗，但是我并不孤(🌻)独，并不绝(✳)望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它(🧙)自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(🥦)。

《家》评赏

《家》是巴(🍮)金的第一部长篇小说（在《家(📂)》之前发表的《灭(🔕)亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定(🎋)就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经(🐛)历过的。作者言(🏞)：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(🏺)人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生(💠)命欢笑，也(⏫)陪着他们(🐲)哀哭。我知(🐑)道我是在挖开我的(💓)回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以(🦌)至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有(🌾)过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过(🍮)觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品(📰)吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤(🌕)”才有机会吐露出来。所以我(🙍)在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最(😴)受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字(🆕)，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨(🌌)大的变革，从家族本位社会向个人和(🍿)国(👙)家本位社会的变革。首(🚵)先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月(🍺)安是中国(🌤)人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(🤡)会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今(😓)天已临末期，但是还没有完(💍)全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风(🈸)雪中那“黑洞”似的公馆(🔪)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓(🏃)住在变革中旧和新的人物典型，同时用(👬)一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃(🎶)。《家》是激流年代的一首(🥍)长歌。换(🐄)个方式说，《家》的角色、情节和主题三(📼)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生(🏒)以来的小说，十部之中有九部，在写作时(💣)都怀有一个文学以外的(🍥)目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🎿)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味(🧝)最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五(😯)一年在《家》的《后记》最后一(👙)行写道：

我始终记住：青春是(🚛)美丽的东西，而且这一直是鼓舞(🕸)我的源泉。

在他一切(🦃)的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单(⚪)纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞(🕑)汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁(📖)。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野(🍋)”。

(四)巴(💹)金在一九三一年四(🎵)月写的《激流》总序，短短只(🗺)有一千字(😋)，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数(🚆)次的重复类(🎙)似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得(🎓)如火烧，恨得(💻)如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因(🔳)为他的(🔱)恨根源于爱。因此(🌆)在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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