《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂(🕖)的(🥈)封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官(🏁)后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉(🍐)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母(🌝)之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲(😒)过(🆔)世，按祖上规矩，传长(💷)不传(😍)幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料(🚺)却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为(🐲)了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在(🥢)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬(❇)互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打(🐤)乱了。

原(🥍)来梅芬当年是去冲(🕠)喜的，不久丈夫(🔗)就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去(👿)，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来(👧)往，梅(🌿)芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放(💹)不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表(🥊)姐的情(🥌)谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民(🥗)和觉慧亦心有所属，但(🐬)大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(🏇)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣(🏎)凤，从小一起长大，渐(💈)生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级(🧘)的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立(📿)了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了(🗨)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(🍠)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老(📏)爷做小。鸣凤伤心欲绝，想(🥍)求助(👲)于觉慧(🔶)，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(🚐)终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家(🤦)庭，他想离开，却在觉新的劝说(🧜)下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民(💼)，老太爷一口答应。觉民自知(📻)反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把(➖)觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(💘)下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人(🚷)世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权(🗼)也分崩离析。各房的矛(🍌)盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却(👴)硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺(👶)去了觉(🛺)新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建(🚇)家庭(🔄)的忠臣。他想逃离这一(💝)切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺(🦑)利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无(🥪)后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉(🤧)新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的(🚜)“家(🤜)”。遥(🌡)望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮(💤)大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴(🍚)金(📝)原著

没有看过原著(🤵)和老版的电视(🕺)剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只(🆚)是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝(🏭)阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个(🚬)时代太远了。

打消了(📛)看书的念头，看(🥖)一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没(📡)有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很(💐)不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我(🚟)基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪(🧝)，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被(⚽)理解的，他的(👁)内心实在(⚾)是太苦了。黄磊所(🍧)饰演的觉新看上去满是沧(🍧)桑(🥏)，背负着沉(🖍)重的压力，心中有的只(♓)剩(🍪)无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一(🦆)部(🛥)还不错的剧集，值得推荐一下。

新版(🌮)电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏—(🛠)—黄奕

梅芬——(🎞)李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减(⛴)弱，强调爱情戏。“看(📼)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年(👣)轻人努力冲破旧思想，然(❕)而如果完全按照巴老原来的反(🤪)封建主题进行改编，显然与时代有(🤯)些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是(🤜)一部符合现代(🍄)人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉(🚍)新被逼婚的戏，表达他的愤怒和(💏)反抗只用了“要把(🏁)房顶掀(🍔)掉”这样一句话，在剧中觉新(🐄)则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐(🗜)各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞(🧠)珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原(🏒)著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强(🚾)调他(♏)与鸣凤的爱情。把(💬)文学(🦃)名著改编成(🗨)影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或(🤼)其(✳)精神；一种是在理解原著基础上(🎀)的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某(🔙)些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前(🕳)曾表(👝)示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不(💶)合理制度的死刑。新版《家》的最(🛍)大(💸)特点是削弱了原著中反封建的(♓)内(🏟)容，把爱情戏(♏)推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们(📛)不禁要(🙅)问，这(🚢)还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家(🛠)》是中国现代著名作家巴金的代(🌉)表作。

1931年，巴金的创(🔊)作着力点，转向自己最(🏄)为熟悉的经验—(📕)—(🥐)封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实(🌀)主义笔触，刻画了高公馆(🔝)封建家(🤬)长们的群丑图。他(🦕)们表面上道貌(🍠)岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻(🦑)。高(🎡)老爷即是其中最典型的代表。他是(💝)这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(🅾)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的(📴)青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽(😜)的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的(🏖)产物。小(🥗)说在刻画这一形象时，其批判锋芒(🆔)，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有(😴)简单化，而是努力展示其性格的(🚏)多面复杂性(🗣)。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、(🤫)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者(🔣)，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青(👿)年一代的残(🛢)害，又不(⏲)能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人(🕦)物形象(😨)塑造来说，觉新是《家》的(🐅)人物形(⏸)象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型(🔧)。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家(🎪)最早的觉(🖨)醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸(🏿)福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明(🍾)的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的(👗)黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地(🏩)方总能看见一股生活的激流在动(🆙)荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(🍙)想，主要寓奇(❣)在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写(💶)成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者(🔀)自己，可是书中那些人物却都是作者所(📂)爱过的和他所恨过的。许多场(🔘)面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言(🔪)：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣(🔪)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(🌈)陪着他们(💨)哀哭。我知道(🦗)我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(🏳)到现在还是异常(🐤)鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可(📇)爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为(🍾)爱怜而痛苦，但同时它又充(🌻)满恶毒的诅咒。我有(🙈)过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前(👱)所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家(🌬)》，我的“积愤”，我对于一个(🕯)不(🌺)合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写(🚩)的一篇“代序”里大胆地说：“我要向(👉)一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金(🐷)自己偏爱(🧞)《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春(⭕)》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运(🎄)动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族(🕴)本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒(🚆)，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠(🏪)久(❓)的年月安(🐆)是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国(㊙)家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己(🥫)的哀欢(🔷)。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着(🔘)一江(⚫)东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝(🥨)福的水啊，它会(♈)把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾(🚦)，颇有艺(🔃)术匠心，在读完全书之后，使人(⛷)不能立刻离开书中(⏸)的世界。

这部小说的魅力在左(🔴)列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点(🥀)，抓住在(🦕)变革中旧和新的(🥅)人物典型，同时用一连串的典型(🕰)冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流(🐣)年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题(🛷)三者的配搭(🎸)甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字(🤣)的生涩(🥋)和粗糙显得有重要了。

(二)新文(👆)学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自(😛)己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始(🔧)终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他(🗿)一切的作品中都满溢着纯洁的青春气(⛱)息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读(📢)他的小说，你毫(✊)不感到是在绞汁写出(🤾)来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(💋)的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与(🥘)恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(📉)得如火烧，恨得如雪(🌍)融的人。换言之，他爱(⛴)得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在(🈸)《家》里，我们觉得可爱的人十分(🧢)可爱，可恨的人只(🌄)感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤(🕷)、怨而有怒”那两句(🏳)话，《家》具有这两种恰到好处(🚺)之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】