《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概(🉑)：

高家是一个三(⛲)代同堂的封建大(💄)家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子(🏳)，长子辞(🍙)官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益(🐶)，明争暗斗。身(🍏)为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继(🦈)家业的重担，不(😟)料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(💷)向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不(🐥)以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(🤗)感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因(🎿)病过世。钱姨(🈁)妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家(🥋)人又(📗)搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好(🔔)面子的钱(🏣)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念(🆑)的(🚍)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰(✒)外，基于过去和梅表姐的情谊，主动(🕗)替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大(😀)哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(🤩)惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调(🚠)地交往着(➿)。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(🦔)情(🎠)愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(🔄)凤对未来很悲观。觉(🐕)慧教鸣凤读书识字，经(🎎)常(👶)给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣(👰)凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(🏕)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是(🤘)没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽(🍂)，以身殉情(🚓)。

鸣(🙎)凤的(🛒)死，让觉慧看透这(📖)个虚伪腐(🏓)败的大(🤱)家庭，他想离开，却在觉新的劝说(🧀)下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(🕘)芬的只有下辈子还(🔥)了。

冯老爷想把(🍗)侄孙女许(🔳)给觉民，老太爷一口答应。觉(🎖)民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新(🧟)把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之(⬇)间，觉新里外(🎒)不是人，备受煎熬。瑞珏心疼(🧖)觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗(⬇)去当卖，在外面养起小公馆(👕)，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世(🌉)，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(🔬)咽下最(⬆)后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更(🔐)借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞(🍯)珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建(🖍)家庭的忠臣(😘)。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下(⛑)来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉(📍)慧(💪)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做(🕑)不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉(🐉)新的祝福，离开(🏀)他曾经生(🌓)活了十八年，让他又爱又恨(💟)的“家”。遥(🕺)望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧(👱)，感觉很是愧疚。我对于巴金(🦌)和他的作品(🐶)，了解的(🐌)只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电(🚦)视(😅)剧《家》后(🥖)，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(🔎)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的(🌑)念头，看一下电视剧就当是对故事梗(🏌)概做(✨)个了解吧(👗)。因为没有任何比(🐇)较，对于这部剧(📫)感觉(🥧)还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞(🕖)百出，外加(🎳)演员总体(🌫)表演还不错，这部(🎼)剧(👠)算是近来很(♋)不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一(🍉)集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其(⛪)是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(📶)为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是(📞)太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内(💰)心充满矛(🌔)盾，精神饱受(😗)煎熬。

这是一部还不错的剧集(🚡)，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——(🚡)黄磊(🐒)瑞珏——黄奕(🔵)

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀(🈹)等带有(🈲)时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的(🏍)年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封(🌉)建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感(🤳)是永远不会过时的，因此新版《家》是一部(📏)符合现(🍳)代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏(🖌)，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉(📓)”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、(📁)瑞珏、梅表姐之间(🎼)的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束(🕕)缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的(👮)爱情。把文学名著改编成影视作品(📄)，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基(🏻)础上的适度改写；还有一(🚓)些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前(🔏)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著(⛲)中(🕌)反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是(🗝)一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让(😾)更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品(🌜)吗？

《家》巴(🌞)金简介

长篇小说《家》是中国(🖌)现代著名作家巴金的代表(🐊)作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活(🛌)。他以自己(❎)的家庭为素材，创作了(🌀)揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专(🖋)横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(🌊)是其中最典型(🎰)的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(🗞)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的(🥠)产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地(💍)指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(🌳)代表的家庭制度(🆓)，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自(🌊)的处(😔)境与选择不(🐹)同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不(🧝)能不担负起封建家(🎬)庭的长子责任，逆来顺(😛)受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精(🐣)神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉(🎄)新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那(💇)样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求(⛽)新的光明的人生道路。作(😯)家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正(🐹)在什么(🤛)地(🌦)方总能看见一股生活的(🕞)激流在动荡，在创造它自己的道(💹)路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形(👟)象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激(🍟)流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用(🐋)了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(📢)，可是书(📘)中那些人物却都(🚭)是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼(📄)见过或者亲身(🗜)经历过(🌕)的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟(🏕)一些人一块儿受苦，跟一些人一(👷)块儿在魔(👒)爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨(🍴)的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(💳)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我(🧓)甚至(🕡)说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(🤬)来做一次牺(🗨)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七(🐃)年写的一篇(🦅)“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱(🚵)《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人(📛)和国家本位社会的变革。首先是个人的(🙋)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共(💐)的大家族的束缚(在悠(🔯)久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼(🖍))挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变(🥁)革提供了典型人物和典型故事。这一大变革(💋)到今天已临末期，但是还没有完全(📹)过去，因此这(🐺)部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风(🛍)雪中(💭)那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东(🥉)去的秋水，他写道：

“这水，这可(📑)祝福的水啊，它会把(📈)他(♋)从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读(🐰)完(📽)全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅(📢)力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变(🐑)革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一(😲)连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是(💖)激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情(😈)节和主题(🏂)三(🙏)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构(🥡)完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了(🥔)。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也(⛱)未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接(🤸)近真实。因此成(🍃)为一部人情味最纯、生活(📣)味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春(💒)是美丽的东西，而(🔟)且这一直是鼓舞我(🐼)的(🍠)源泉。

在他一(🎎)切的作品中都满溢着(㊗)纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚(🎄)。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他(🧑)的小说(🦌)，你毫(🧕)不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟(🐋)出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：(👣)“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短(⏪)只有一千字，具(🛍)有同样意思的话重复了三次(🈳)：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的(💀)序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者(🐿)或许误解他是一个爱恨分(🏟)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(🐡)弱。这因(🔆)为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到(🦂)可悯(含有同情(✉)的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具(🏕)有这两种恰(🕯)到好处之美。

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