《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂(😾)的封建大(🎛)家族，当家掌权的是高老太爷。高老太(😻)爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为(🔜)了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙(👷)的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(🛐)，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的(🧣)嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥(🏛)太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿(🖱)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(🥊)人父母的责(🛄)任，彼此相互(🔎)扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现(📆)而打乱了。

原来(🐰)梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(🈵)去，遂和(💠)对(🤖)方解除婚约，一家人又搬回成都。昔(🐈)日风风光光地离(💷)开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新(🕰)重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(⛏)新愧对瑞珏，又放不下(👁)梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐(💰)的情谊，主动替(🐿)觉新守住(🌙)这个秘密。

觉民和觉慧亦心(📄)有(🔆)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着(🚰)。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地(🥝)里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣(🍟)凤(🏨)娶进门。

觉慧的(🐀)梦很快就破碎(✍)了。冯老爷看(🍗)上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累(🚛)觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去(💜)的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(😦)芬的只有下辈(👕)子还了。

冯老爷(🐦)想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答(🏥)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(🙅)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在(🏾)祖父和(🥏)手足之间，觉(🤷)新里外不(🚄)是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(⌚)助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(🍫)下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起(🍝)。自知不久(💹)于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不(🐻)提。觉慧(🔶)兴冲冲地把这个好消息告(🈷)诉觉民。两兄弟赶回公馆(💭)时，老太爷正好(🍸)咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制(🔑)威权也分崩离析。各房(🔼)的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(🚲)瑞珏送到城外待产。觉(🏫)新(🤹)力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走(✉)，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资(🌐)助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新(🍔)日后的处境。觉新不以为意，心想家里是(🌋)需要一个叛(🌂)徒(💾)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天(🏹)蒙蒙亮，觉慧带着(🌞)觉新的祝福，离(🎮)开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大(🏍)哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力(⏸)，帮大哥争一口气！”

《家(🔞)》电视剧及巴金原(💥)著

没有看过原著和老版的电(🧐)视剧，感觉很是愧(🏍)疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认(😡)真读(🗝)过他的(🙊)任何一(👱)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不(🤖)敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不(😙)过被妈妈劝阻了(🍄)。如同21世(🔈)纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(🎨)太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做(🐦)个了解(🍋)吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不(🤷)错的。由于是根据原著改编，虽然在故事(💣)叙(🤫)述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现(😬)在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出(🖤)，外加演员总体(🕣)表演还不错，这部剧算(😲)是近来很不错的一部电视剧(💬)。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪(📚)。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一(🤖)个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以(👚)被理解的，他的内心(🎤)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新(🤰)看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心(🎑)中(🕦)有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人(📃)物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——(🔄)李小冉觉慧—(🎁)—陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明(🔓)星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背(🥅)后(🍔)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(🚫)点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分(🚍)减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的(🗡)主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大(🎁)戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这(📵)样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角(🌠)恋作为故事主线，原著中心人物觉慧(🛴)要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一(🏯)种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创(🎂)作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的(🔉)制度发出控诉，宣布一个不合理制(🐯)度的死刑。新版《家》的最大特(😸)点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个(🏤)更符合现代人情(🌉)感的表达方式呈现，目的就(🅾)是要吸引更多的观众，让更多的(👎)人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小(🖕)说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉(📈)的经验(📑)——封建家庭的生活(🐱)。他以自己(🙄)的(📜)家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示(🧐)封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画(🆎)了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是(🌸)其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护(🌥)封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(🍱)一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(🤷)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太(🗑)爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒(🦕)，并没有简单地指向这个(🌵)人物(🈺)的恶德(🍣)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制(📃)度，从这(📨)个意义上说，小说描写高老太爷(😧)临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化(🈸)，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由(🏺)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他(🏌)既清楚封建伦理道德对包(📏)括他本人在内的青年一代的残(🚓)害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实(🎂)行“作揖主王义”，结果(🈁)却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾(👦)中，在无所适从中(🤠)承受精神煎熬。就人(🐽)物形象塑造(🚨)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表(⏹)现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青(🦊)年人青春和幸福的坟墓”，他(🥏)不肯象觉新那(🕳)样忍受，他要“做自己的主人”，走出(💠)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家(🔴)在这部小说的(💥)序言里曾说(👾)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为(🤒)《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所(🌝)恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家(⌛)》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎(👏)。我陪着(🕥)那些可爱的(🤲)年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个(🍐)孩子的时候，我就(♏)常常被逼着目(🍡)睹一(🌳)些可爱的年轻生命横遭摧(🧒)残，以至于得到悲(😡)惨的结局。那个时候我(🍢)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的(🐊)灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直(🍎)到我写了(📷)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一(😄)篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己(🕧)偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(🔒)则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能(🤶)表(🎯)达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国(🐜)家本位社会的(🔡)变革。首先是个(🐙)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(🚸)会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但(💏)是还没(😜)有完(👧)全(❔)过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟(⏬)脱笼似的离(➡)家，搭上(🕋)往上海(🍏)的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻(🌝)离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用(🏼)一连(🏞)串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎(🧤)湃。《家》是激流年代的一首(👊)长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚(🤸)是(🕜)匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文(🌲)学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的(🗓)，他必须放下自己的“目的”，尽量接近(🌝)真(⛺)实。因此成为一部人情味最纯、生活味最(🍃)浓的小说(👟)。

(三)巴金一九(📇)五一(🚽)年在《家》的《后记》最后一行写道：

我(🛋)始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是(🕠)鼓舞我的源泉(🎠)。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春(🏋)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同(🐍)样(🏍)意思的话重(🎄)复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我(🖌)有我的爱，有我的恨(⏱)，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者(⛰)或许误解(📴)他是一个爱恨分明的人，不，他是(💥)爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(🤶)得如雪(🈲)融的人。换(😐)言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家(🔈)》里，我们觉得可爱的人十分可(👇)爱，可恨的(🔖)人只感(🦏)到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不(🔅)伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好(🏝)处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】