《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂(🤚)的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个(🚻)儿(🚦)子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三(🔩)房为了己身的利益，明(🔉)争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚(🤱)姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长(⛵)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(💝)重担，不料却(🍾)招(🎄)来各房的嫉妒，一些有形无形的(📖)箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞(😞)声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大(🚳)哥太过懦(📔)弱，觉新(🕡)有口难言。

匆匆两年，有了儿(🦔)子海臣的觉(🔅)新，和妻子(💅)瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的(🐗)再(🥢)度出现而打乱了(🔍)。

原来梅芬当年是去冲喜的(💙)，不(🥈)久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过(🈚)不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(🈸)离开，如今却灰头土(🌾)脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(😛)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个(🏨)秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大(🍶)哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地(🍈)里(Ⓜ)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使(🌊)鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤(🐶)读书(🔏)识字(⏺)，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门(🐇)。

觉慧的梦很(💸)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于(🚪)觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(🦎)扎，最终还是(📞)没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉(⌛)情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口(🍻)答应。觉(🛐)民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的(🛁)去处，还把觉新臭(😈)骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(👢)助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债(♋)。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民(🏦)找回来，婚事暂时不(🤜)提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太(🧝)爷正好(🌷)咽下最后一口气。

老太(⏮)爷走了，所代表的专制威权也分崩(🍰)离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产(🔼)，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却(👣)硬生生地让瑞珏在难产中丧命(👍)。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两(🥛)个女人，他终于清醒过来(😕)，不再扮演封建家庭的忠臣(🅱)。他想逃(🎁)离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉(🙀)新日(🔶)后的处境。觉新不以为意，心想(👁)家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经(🧝)生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟(🧀)，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉(🧣)很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读(🚨)过他(🕧)的任何一部作品，感觉似乎是(😝)对中国文化的一种不敬。在看了电(⏰)视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的(❕)想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一(👷)样，他们(♐)离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述(🏗)及中心立意上有很大改(🏑)动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是(✖)近(🍓)来很不错的一部(⚓)电视剧。在剧集的后半段，特(🆓)别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉(🔰)新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家(👙)庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(🔩)的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾(🎾)。他是个没有希(🌋)望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——(🌕)黄(🔨)奕

梅芬——李小冉觉(🗓)慧——陆毅

新版《家》强(🛶)调(🎉)爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(🥀)特点(🍓)是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年(😈)轻(🍺)人努力冲破旧思(⚪)想，然而如果完(🖊)全按照巴老原来的反封建主题进行改编(🚜)，显然与时代有些脱节。动人的情感是(🧚)永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉(🈹)新被逼婚的戏，表(📹)达他的愤(🕍)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉(🧠)”这样(😘)一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中(🔂)大闹。觉新与梅表姐各自成(🖼)家后再次重聚(📂)，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容(🌈)则(💗)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借(🍒)用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金(📽)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不(🏔)合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是(📇)一种折(🏣)中的办法，以爱情这个更符合现代人情(✡)感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金(🍟)的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他(❌)以自己的家庭为素材，创作了揭(🕡)露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻(🚌)画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专(⏩)横、残忍、荒淫无耻。高老(🎦)爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一(🗨)代的青春、爱情与(🗿)生命(🖊)。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无(🍻)法挽(🚁)回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向(🏠)这个人物的恶德恶行，而(✌)是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说(👨)描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相(🧟)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也(🔮)没有简单化，而是努力展示其性格(🚏)的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉(🎛)新与梅、瑞珏、(💂)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(🍱)自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结(🔎)局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他(🦃)既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年(🚆)一代的残害，又不能不担负起(🚤)封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(🤤)于(🌦)思想与行动的矛盾中，在无所(🚄)适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说(🙈)，觉新是《家》的人(🤾)物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新(👶)的光明(👹)的(🍶)人生道路(🎞)。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(🤩)，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地(🐂)方总能看见一股生活的激流在动荡，在(🐘)创(🥗)造它自己的(🏟)道路．”可以说(⛷)，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏(🥉)

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只(🎨)是一个中篇）(🤸)。它是在一九三一年作为《激流三(🐬)部曲》之一写成的。所以最初发表的(🔱)时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一(➖)些人一块儿受苦，跟一些人一块(👎)儿在魔爪下面挣扎。我陪着(🎅)那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是(🎉)在挖开我的回忆的坟(🧕)墓(😫)。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉(🕠)慧在梅的灵前所起的那种感(⛑)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：(👕)“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的(🕺)“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(🎯)三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向(🗑)一个垂死的制度叫(😰)出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎(🍍)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是(🎤)个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝(😒)，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出(🌑)来，面对国家和社会。《家》给予(🎢)这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这(✒)一大变革到今天已临末期，但是还没有(🌹)完全过去，因此(🧟)这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以(💨)从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头(🚯)写风雪中那“黑(🥡)洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他(😐)从住了十八年的家带(🕓)到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这(🎊)一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界(🔄)。

这部小说的魅力在左(🏓)列(🥌)几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(📚)》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂(🐫)使部分文字的生涩和粗糙显得(🌝)有重要了。

(二)新文学诞生以(🌏)来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但(🛬)是《家(👪)》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三(💿))巴金一九五一年在《家》的(🏍)《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而(🤼)且这一直是鼓舞(🤣)我的源泉。

在他一(🌀)切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然(🚸)的(📉)天(🔀)吁。这不是(💱)艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青(😕)春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有(🗻)一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(🏖)爱，有我的恨(🚥)，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐(🦕)与受苦…(✋)…”。他在其它作品中，和作品的序言(🤑)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是(🐓)爱得深，恨得(🎐)浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言(🤧)之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这(🈯)里使人记起“哀而不(🔬)伤、怨而有怒”那两句(🏠)话，《家(🐀)》具有(🧢)这两种恰到好处之美。

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