《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一(🔁)对(📩)冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城(🏵)市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这(💱)让他们只能各走各的，然后决一死战。

电(🚘)影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基(😧)斯那种放不下的神情(Ⓜ)让人过目难忘。

有一种(😾)男人，宁可忍耐野火把心(🥑)烧焦，也(🐊)不会让火星溅到情人的(🏖)发梢。

有(🔈)一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍(👲)《盗火线(🐃)》。这一遍看过，情绪低(🖍)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火(🕍)通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(🥃)影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云(🥫)》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能(🤺)他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细(🔪)节与情感。

第一遍看盗火线的时(🗺)候(🕘)，是在几年前，那时看到的是技术给人带来(📶)的(😥)爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼(🏜)属于技术精巧型的(😞)导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课(👄)程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站(🚨)位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观(🎷)的力度就从这些真实感(🤔)中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽(🧕)的地方依旧很爽，但(🥥)意识(🕺)到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨(👡)的对白，冗长且细琐(🍧)的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之(🍹)间的家庭聚会等等场景。这部(📻)电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计(🎼)成全能。虽然是极(💠)专业的(🕛)劫匪，但(🏕)两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰(❤)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红(🤴)圈》里面(🚋)的钻石大盗，虽然极专业(🔇)，但最终没能够逃脱败(🐄)落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好(🙍)了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的(🚼)质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互(😷)相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说(⬛)过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈(💍)的认同这句话(🕕)并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关(🔉)于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能(🍭)够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也(👅)不那么清晰(👥)。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个(🚰)男人，不论是主要角色还是(🉐)小到不起眼的配(🕋)角(🏒)，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪(🐦)地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内(🈳)观察完现场并对(🧑)手下们分派任务，他(🎡)能很快看出敌人的动机，他(☕)说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你(🐈)不准看我(🔧)的电视机！”最后一(🚒)句话声音猛地扬起(🐂)来，眼瞪得像要吃人。那男人被(😡)他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内(💘)心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸(🔒)体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆(😰)。他老婆希望他能像一个正(😽)常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时(🧤)候要对(🛍)你说，哦，你猜今(🈴)天怎么了，一个人把自己的婴(🌩)儿放到了微波炉里烤了(📺)，就因(🐚)为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你(💩)的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些(🔃)丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和(🙂)感情处理妥当，因为他是一(🛣)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总(🏗)是(👅)家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些(💱)，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文(🛫)森特把因为家庭生活从来不和谐而(🤾)伤心割腕的继女(🏋)救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样(🈯)强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有(🤥)仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么(🤖)不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的(🎉)贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报(🍰)仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专(⏳)业的，讲规则的劫匪。因为他明白(🚋)自己是个什么，在餐馆拒绝文(🚁)森特让他不要抢劫(📭)的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂(🚳)得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立(🌵)即警惕起来并且放弃了行动；他乐(🆔)意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆(🐏)出(📃)轨(🥙)这类家务事。当然，他(🔎)也需要在必要的时候(🎮)心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦(🙋)，他在餐厅把文格鲁(🚲)的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话(🔢)：“电话那头听我说话的，已(🌷)经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己(🏷)起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🚊)方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(😍)何家具，这些场景的(🕖)美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭(☝)聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话(🅱)，并且开始(⛲)计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最(💫)好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什(♐)么(🥌)用呢，他是个男人而不是个(📛)铁人(🖲)，一个人的日子过久了，并不会(🏃)逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一(👂)份感情，可以让自己心里最(❤)弱(🎖)的地方可(🛐)以依靠——男人有时候当然也需要(🤾)依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方(🐂)，至少文森(🐺)特还结过三次婚。在咖啡馆(✔)对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他(📅)妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对(⛽)普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊(🗓)迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人(😡)。这就是这个大(🥤)男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相(🕹)掩护(🏩)。他很大男人，对老婆莎琳大嚷(🏫)大叫，脾气暴躁(📵)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了(😹)赌场，输得不剩(🌎)几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她(🍤)只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有(😏)埋伏的警察，于是(📯)沉稳(🎸)地离开。他的(🌑)弱点也在于，他深爱(⏯)着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人(🌊)的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳(🧠)亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑(🎈)容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢(🥚)银行的过程中，被临时找(🏏)来代替的黑人司机布里丹，戏份(⏱)极少，死(👗)的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦(♓)闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女(🏚)友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭(🧖)店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮(🤖)辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视(🈲)上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱(💵)约，看到尼尔拿着枪质问自(🎹)己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密(🤐)的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是(🌜)极度紧凑和(🌛)紧张的(🌨)剧本，才让男人们在一部表面看上(🗂)去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要(🕐)流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方(➡)被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原(🔊)因，还是我第二次看到的那一点，两(🖋)个同样“heat”、但道(📢)路不同的男(😿)人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿(🔌)尔·帕西诺和德·(🔁)尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论(🌊)梦的含义；最喜欢的镜头(🐲)，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强(➿)悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这(😳)些，大概说明，我没有这些男人的强悍(🖕)和智(♓)慧，但确凿(🐯)有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都(🐲)有的脆弱。而迈克尔(🔫)·曼在这部电影里，把这(🎀)些男人心中的弱体(🍴)现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是(🖍)怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(💆)风云》，就应该了解这(👂)部电影肯定不有(🍥)什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发(⛩)现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影(💊)片中男人们最后的下(⚫)场一样沮丧到极点。

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