《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家(📿)》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房(🔍)为了己身的利(🍩)益，明争暗斗。身为长房长(📥)孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不(🖍)相识的瑞珏。在此同(🧢)时，梅(🚢)芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料(📬)却招来各房(🦊)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事(🛀)宁人的态度，看在个性(🚌)冲动的三弟(🏪)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有(🎭)口难言。

匆匆两(⛲)年，有了儿子海臣的(🤤)觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被(➿)梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除(📳)婚约，一家人(🎓)又搬回成都(🏳)。昔日风风光光地离开，如(🆘)今却灰头土脸地回来，好面子的(🐉)钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬(🤡)的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往(🌁)探视。觉(🚾)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧(🍪)亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却(🌔)让他们有所警惕。觉民(⌛)和张姑(🚇)妈的女儿(✡)琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(🈸)很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有(🕓)本(🥄)事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(🉐)爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累(〽)觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被(🙇)送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉(🚑)情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉(🏯)新的劝说(🛴)下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(🥩)芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷(🗣)，命(⚾)觉(⏫)新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出(🔃)觉民(🚧)的去处(🌐)，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人(🏩)，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶(🐒)的首饰骗去当卖，在外面养起小(🎬)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(💻)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆(🥙)时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮(🎡)上台面，争夺(✒)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉(🖕)新把瑞珏(😛)送到城外待产。觉新力争无(🎹)效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产(👬)中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离(🖇)这一(🙍)切，可他不能走，只有他留下来(👫)，觉慧才能顺利离开(🥜)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续(🚀)学业。觉慧动容，担心觉新日后的(😝)处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的(🌷)事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮(📈)，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十(🎻)八年，让他又爱又恨的“家”。遥(🙇)望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过(🕕)他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同(❕)21世纪的人已没那么太大必要去阅(👣)读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个(📳)了解吧。因为没(🥓)有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述(🎥)及中心立意上有很大改动，但(🚈)毕竟不似现在大多(😶)电视剧的胡编(🤯)乱造和漏洞百出，外加演员总(⬆)体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽(💶)咽着(💩)看，时不时还流下(〽)眼泪。尤(📋)其是每次看到觉新(🔐)出场，我都禁不住想要流泪，作为这样(📤)一个封建大家(📺)庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是(🚝)太苦了(👬)。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾(🚤)，精神饱受煎熬。

这(📍)是一部还不错的剧集，值得推荐(🧕)一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊(🗼)瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉(🚠)慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪(🔨)俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同(🤽)堂》等。汪俊称，此次重拍(🛒)最大的特点是把原著中反封建(👌)、反军(🍨)阀等(🆓)带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努(🐳)力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动(🏽)人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人(🧘)审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表(🕊)达他的愤怒(🌀)和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在(🌟)剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅(🧣)表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧(🚗)势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品(📿)，存在三种情形：一种比较忠(🔑)实于原著内容(👊)或其精神；一种是在理解原(👴)著基础上的适度改写；还有一些(💙)改编(🤖)作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是(🥘)要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死(🍇)刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中(🖊)的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴(🔓)金的作品吗？

《家》巴金(🐱)简介

长(🅰)篇小说《家》是(🎒)中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封(📆)建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔(😬)触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸(🍎)然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治(😹)者，以不许置疑的绝对权力(🥜)，维护封建礼教(🔢)和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命(🛣)。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的(⏩)躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(👁)度的产物。小说在刻画这一(💨)形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的(🗨)恶德恶行(📐)，而是深入鞭挞(📅)这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；(📫)表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力(🈴)展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、(🔌)觉民与琴(⏩)、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自(🏦)的处境(♈)与选择不同(🕳)，他们的爱情故事各有各的结局。觉新(🦔)，这个封建家庭和礼教制(🕊)度(🔇)的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任(♈)，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲(🔎)了自己的爱(📇)情。他时时处(🔙)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承(🎥)受精神煎熬。就人物形象塑造(🤳)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗(🍵)对照着表现的。觉慧是(🗜)高家最早的觉(🐯)醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自(🐽)己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明(♍)的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围(🌨)是无(🤡)边的黑暗，但是我并不孤(🥔)独，并不绝望，我(🕶)无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在(🧞)创造它自己的(🤵)道路(🚌)．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一(🌠)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）(🐥)。它是(🆓)在一九三一(💶)年作为《激流(🏠)三部曲》之一写成(🏵)的。所以最初发表(📣)的时(🛀)候(🌚)用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作(👍)者自己，可是书中那些人物却(🐱)都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的(🛸)时候我仿(🍽)佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(💮)面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑(🎚)，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回(🌏)忆的坟(🐞)墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我(😦)有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积(🐇)愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机(🧐)会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代(🐼)序”里大胆地说：“我要向(🙂)一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎(🤤)的则是激流三部曲《家》、(💤)《春》、《秋》；尤其是《家(💯)》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社(🤞)会剧烈和巨大的变革，从家族本(🈲)位社会向个人和国家本(🎓)位社会的变革。首先是(🖥)个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中(🖲)国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(✔)变革提供了典型(📏)人物和典型故事。这一大(🌌)变革到今天已临末期，但是(🏧)还没有完(📱)全过去，因此这部书的火焰还没有熄(🚉)灭，许多读者(😫)还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开(🈚)头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他(🌜)写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八(🤧)年的(🚨)家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之(🏂)后，使人不(😻)能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个(🤮)变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的(💠)人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革(🅾)“激流”的澎湃。《家》是激流年代(🌼)的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部(🈂)之中有九部，在写作时都怀有一(🔜)个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家(✉)》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量(😎)接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的(🚡)小说。

(三(👄))巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写(🌤)道：

我始终记住：青春是美丽(⏰)的(🚱)东西，而且这一直是鼓舞我的(🍥)源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来(🍈)的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：(🚺)“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的(🕌)《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(🥂)的恨，”(3)“……可(🎴)以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言(🌭)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(👡)分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(🏍)融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里(🐹)，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使(🏿)人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两(😠)句话，《家》具有这两种(🍾)恰到(🙍)好处之美。

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