《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视(⏳)剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建(🔵)大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿(✡)子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身(🐴)的利益，明(🍯)争暗斗。身为(😝)长房长孙的觉新，在老太爷(🗃)的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之(🐐)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相(🌡)识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传(🎚)幼(🦅)，觉新遂一肩挑(🅱)起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形(🎳)无形的箭齐射向他。为了维护高家(🍆)的(🔡)形象(❇)和家(📃)族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的(⏹)三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的(🌼)觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互(😐)扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬(📙)当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如(👠)今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲(🧕)戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸(🌫)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地(🥨)向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去(🤾)和(🍰)梅表姐的情谊，主(🎐)动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所(🚎)属，但大哥觉新和梅(🚮)表姐的(🤼)例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(🔸)情愫，背地里偷偷来往。然身份和(😾)阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打(⬆)气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤(🤹)娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个(😐)人情，答应让(🐰)鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(🧑)于觉慧，又怕拖(🚾)累觉慧，几番挣(😧)扎，最终还是没有开口。就在被送出去(🀄)的前一晚，投湖自(🖐)尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在(🌄)觉新的劝说下留了下来(🐟)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举(📄)行。觉新求助(🎻)觉慧，觉慧坚持不肯说出(🦕)觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在(🧔)外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉(😈)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太(🔵)爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分(🌱)崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞(🤜)珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生(🕵)生地让瑞珏在(🍹)难产中(🎿)丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱(💊)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮(🏳)演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才(👕)能顺利离(🐾)开(💡)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动(Ⓜ)容，担心觉新日(㊙)后的处(🆕)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(🍌)，他做不了的事，就让觉慧去(💯)完成吧！

天蒙蒙(🚓)亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家(🆑)》电视剧及巴金原(🚂)著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只(🌕)是(📇)大概框架，没有认(👱)真读过他的任何一部作品，感(🎍)觉似乎是对中国文化的一种不敬(👹)。在看了电视剧(📝)《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想(💈)法，不过被妈妈(🕧)劝阻了。如同21世纪的人(🈸)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看(🙋)一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错(⛴)的。由于是根据原著改编，虽然(🐣)在故事叙述及中心立意上(😢)有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很(🥓)不错(🌅)的一部电视剧。在剧集的后(🌃)半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时(🙌)不时还流下眼泪。尤其是每(😅)次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样(🍞)一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可(🎴)以被理(🚐)解的，他的内心实在是太(👍)苦了。黄磊(👊)所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(🔷)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬(🐢)。

这是一(🧦)部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是(🏤)把原著中反封建、反军阀等带有时代(🔯)感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远(📋)不会过时的，因此新(🃏)版《家》是一部符合现代人审美方式的情感(🕳)大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长(⌛)跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重(➿)聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物(🍜)觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与(🙈)鸣凤的爱情。把文(🃏)学名著改编(🖋)成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内(😸)容或其精神；(⛩)一种是在理解原(💌)著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的(🚖)某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控(🐴)诉，宣布一个不合(⤴)理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能(🥣)不说(📴)是一种折中的办法，以爱(🤔)情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品(🥥)吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家(🚛)》是中(🈁)国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩(🔶)溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触(🔯)，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(🌴)是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春(🧞)、爱情与生命。然而，他所(🏚)卫护的制度，与他衰朽的躯体(🖌)一(🛅)样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太(🗾)爷是旧制度的维护者，也是旧制度的(😏)产物(🗯)。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并(🖱)没有(😇)简单(❓)地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭(🐥)制度，从这个意义(🍃)上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻(🤐)的一笔；表(♌)明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是(💕)努力展示其性格的多面(👉)复杂性。

《家》的主(😽)要情节，是由觉新与梅(📭)、瑞珏、觉民与琴、觉慧与(🌧)鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择(🌓)不同，他们的爱情(🌈)故事(🙇)各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者(❔)，他既清楚封建伦理道德对包(🐦)括他本人在内的青年一代的残害，又(🚆)不能不担负(🏘)起封建家庭的长子责任，逆来顺受(🛴)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切(🔰)无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思(👐)想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧(✝)性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现(🍨)的。觉(🕎)慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇(✳)敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的(🏖)黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作(🥧)家的希望和理(🏖)想，主要寓奇在(🥟)觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴(📈)金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在(♓)一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所(👈)以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定(🐴)就有作者自己，可是(🏯)书中那些人(✡)物却都是(📳)作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(🚾)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面(🐯)挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是(➰)异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲(💰)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一(🛣)九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’(🍱)。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但(🎱)最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇(🖱)能表达五四运动前后(🚍)中国社会(😶)剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家(🎸)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的(😁)安乐窝(📱)，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面(🆎)对国家和社(🈯)会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物(🦗)和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还(🔕)没有完全过去，因此这部书的(🐿)火焰还没有熄(🎛)灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀(🐌)欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(👝)着(🗓)一江东去的秋(🏟)水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八(🛷)年的家带到那未知的城市和(🕥)未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界(🍭)。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时(🔮)代的焦(🛸)点，抓住在变革中旧和新的(🌗)人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情(🐿)节和主题三(🌶)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部(🍬)，在写作时都怀有一个文学以外的目标(🛏)，巴金也未能免俗，但(🍜)是《家》是为纪念他大哥(🤽)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接(🌌)近真实。因此成为(🖖)一部人情味最纯(🖊)、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青(🏓)春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的(🥕)小说，你毫不感到是在绞汁写出(🛫)来的，是唱出来的，呻吟出(💶)来的，是自然(🕔)的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在(🐌)青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(🐦)(1)：“这里面有爱，有(💱)恨，”(2)“我有我的爱，有(📵)我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与(🕑)恨，欢(🏋)乐与受苦……”。他(⚓)在其它作品中，和作品的序言或后记(🎫)中，无数次的重复类似(🏋)的话。读者或许误解他是一个爱恨分(🧖)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分(📊)可爱，可恨的人只感到(👃)可悯(含有同(🍍)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句(🧠)话，《家》具有这两(🤕)种(🍡)恰到好处之美。

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