《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说(🏴)，别(📜)要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼(🌏)天生就是一对冤家，而他就是一(🤼)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心(😭)的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同(⛏)的使命(⛅)，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯(💁)的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯(🐚)那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里(🚰)藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌(🦗)路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看(🛡)过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·(🏏)曼的镜头一在洛杉矶(🆑)的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有(🙊)这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(🥞)·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿(🌱)自己以(♋)前(💥)成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火(🅱)线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在(🐙)不经意(♓)间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看(🚁)盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽(🏾)快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略(🌂)课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助(🚎)、冲锋等等动作精确到(🈹)无可挑剔。震动感观的力度(🥅)就从这些真实感中体现，没有花招。迈克(📬)尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作(🍯)戏，加起来一共(🗓)不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本(📽)一点都不像一部精彩(😗)的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗(🔃)长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克(🎶)里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般(🍲)商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然(🦍)是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始(🙍)那个不守规矩杀掉警(🚈)员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设(🐏)计(🅾)出来的仿佛可以控制一切(🥟)的(📒)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔(🏠)·曼一开始就安排好了(🕹)，在(🎹)这种命里挣扎，才能看得出这些男(❔)人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会(🏤)让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪(🔣)水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动(📴)早没了踪(👏)影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的(🚔)两个家伙都演得(🎹)咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个(👕)人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不(🤓)那么清晰。这(🏘)些男人的内心突然(💇)全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但(🚪)分析案情指挥(👄)手下的时候，都表现(⏫)出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看(🔑)出敌人的动机，他说话大声，对(⛩)线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包(🖋)括对对老婆请回家来(⭐)的情人也一样大吼：“你可以搞我(🤸)老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(🆕)吃人(🚻)。那男(😴)人被他的(⛸)气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命(🌱)案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因(🐜)此无(🈳)法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三(🏅)任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一(🚵)下一天的工作，至少这表明他在这段(🏺)该死的家庭生活中(🔟)是“在场”的(🆑)，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦(🤼)，你猜(🎚)今天怎么了，一个人把自己的(⛅)婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发(💿)痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森(🧠)特也只能将这些丑恶(🏾)藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包(😓)围自己。

他没有办法把工作和感(😯)情处理妥当，因(🦓)为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小(🥘)电视(🚎)机甚至更亲(📱)近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电(🙀)视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立(🛶)即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森(🐎)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带(😣)那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文(🤹)森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报(🤤)仇而不是带着心爱的(⬆)人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么(👜)，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫(㊙)的劝告时他说过，“我做我最(💘)擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕(🚾)起来并且放弃了行动；(📵)他乐意照顾朋友的一(📶)切，像个大家长，甚至帮助摆(🌽)兄弟的(🔦)老婆出轨这类家(🥧)务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没(🛐)有原则地杀了人，将(🥓)导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑(🍈)袋狠(✊)狠砸在桌子上，并且要(👆)在饭店外面干掉(➗)这个家伙，但没有得手。但最后还是把几(🌀)颗子弹送进了这个家伙的肚子里(🕥)。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过(🥍)去，撂下狠话(🧕)：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种(🥄)生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但(💽)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何(🧥)家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间(👴)的家庭聚会上，发现只有(🀄)自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始(🐞)计划(🔜)远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带(🤸)水，不拖家带口，遇到事(📷)情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日(✨)子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来(😼)越强烈地期盼(🦉)一份感(😩)情，可以让自己心里最弱的(🚐)地方可以依靠——男人有时候当然也需(🗓)要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(🏄)文(📮)森特还结过三次婚。在咖啡馆对话(🎷)的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不(🔷)屑一顾，但义无反顾地要带(😄)着伊迪一起逃(🥥)走(📦)并给伊迪“开自(🦈)己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解(💧)决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个(🕘)尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种(🦀)技艺精湛，能用普通材(👿)料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在(💡)枪战中互相(💮)掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉(💠)了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱(🔪)和(🔩)脾气而出(🦉)轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面(🌊)有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深(💻)爱(😌)着自己的(🗝)老婆，他受伤后(🚃)被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有(📵)莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直(🚳)到看见莎琳亲自用一个手(🌱)势告(👥)诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的(📫)黑人司机(⬆)布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的(🧕)苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只(🕞)说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还(🐭)是个身躯强壮的男(🚥)人，在(🥗)尼尔找到他的时候，他(🦐)决定放弃这份狗屎(🕞)工作，入了伙。看到电(🎈)视上他死(👅)的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹(🎙)而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人(🌮)威胁杀他老婆，他才说出秘密的(🤡)，并非他(🌧)自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉(🔙)的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的(💺)剧本，才让男人们在一部表面(🚇)看上(🏨)去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影(⚓)中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让(🎹)我最爱这部电影(😻)的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不(🐑)同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场(💫)景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见(🤳)自己抓过的罪犯，一个梦见自(🧠)己溺在水里，然后讨论梦的含义；最(🍃)喜欢的镜头，还是阿尔·帕西(🏓)诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部(🐦)通常让人想起强悍、勇猛(🏍)甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这(✌)些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧(🚓)，但确凿有(🎈)着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这(🙇)样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初(🤦)巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影(🍷)肯定不有什么好效果，因(🍐)为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了(👭)女人这么重的戏份。

另外，听(💑)着《盗火(☝)线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片(👭)中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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