《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说(🐑)，别要任何附属品，在(🚿)你的生命中，不应该有任何你不能在三(🚦)十秒内抛弃的东西。

——(🐋)《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼(🏸)。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温(📓)暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里(🎹)展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让(⏮)他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼(🌃)妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心(💄)烧焦(🥒)，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重(🚒)洋，流出来，却只有两(🚰)颗泪珠！

陌路影视提供(🖤)

看了(🔭)第三遍(👞)《盗火线(🍸)》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶(🎵)的灯火通明的城市上(🌅)空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔(🤘)·曼所有电影几乎都有这样的城市流(👜)光溢(👈)彩，但这一部最忧伤。迈(👇)克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没(🌁)可能哪怕只有(👐)七分接近《盗火(🕸)线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予(😪)了(🏙)多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军(👱)官来给演员(🆑)们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位(🚫)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动(✋)感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来(🈯)增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会(🎺)超过15分钟(🐰)，而这是(🤵)一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的(🤝)警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对(🏝)白，冗长(⬅)且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活(👧)，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样(🐉)将劫匪或者警察之中某一(🃏)方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个(♉)不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各(⏩)种麻烦，这伙劫匪注定不是那种(🀄)设计出(🔙)来的仿佛可以控制(🎖)一切的劫匪伙盗贼，诸如(🍟)十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这(🚑)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(🦅)更像(⏩)是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下(🏵)场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种(🕥)命里挣扎，才(⤴)能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个(📢)男人间作为对手但互相(🖇)尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过(🎙)不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(😌)·帕西诺，阿(😽)尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候(🏷)，关于动作(🔩)戏的热血沸腾和激动早没(🆒)了(🌆)踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢(🍇)了另一个(🍹)人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚(🗂)至包括对(🌕)对老婆请回家来的情人也一样大吼：(🎼)“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的(🐣)后现代设计的房屋里，但是你不准看我的(🗡)电视机(💥)！”最后一句话声音猛(🎌)地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不(🤣)安，畏缩得像(💳)要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲(✡)人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是(🌧)失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说(🐾)这(🈂)些。他终于因(🎰)此无法维系婚姻，电影里出现(📧)的，已(⏸)经是他第(💪)三任老婆。他老婆(💓)希望(🥀)他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工(🥖)作，至少这表明他在这段该死的家庭(😎)生(👻)活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时(🛴)候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一(🧢)个人把自己的(📞)婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒(🎽)，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让(🏏)这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个(⛱)在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚(🏟)至更亲近(🐔)一些，因为回到(⬆)家(👦)，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐(🍂)而(🕋)伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了(🌞)，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留(🔒)下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声(🏺)，他衣服(💃)从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看(🧞)追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄(💏)，开上车撞将出去？他是个有原则的(🤶)贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险(🏗)的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因(〰)为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这(🔰)样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点(🏢)声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐(🚃)意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助(🏪)摆兄(🙁)弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在(🛫)必要的时(🤒)候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的(⤵)脑袋狠(🍃)狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这(⬜)个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话(💒)：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊(👻)迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙(⏯)发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感(🦊)情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而(🍽)不是个铁人，一个(🧒)人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地(🍐)方可以(🏡)依靠——男(🕧)人(👄)有(💹)时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森(🥞)特更悲凉的地方，至少(⛑)文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样(♈)来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并(🎙)给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱(👣)。

克里斯，这个(🌰)尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材(😯)料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(✈)大把钞票(🚹)投进了赌场，输得不剩几个(➕)子儿。他的(🐈)下场好些，受了伤(😨)但最终逃掉了，因为他的老婆(🔂)虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍(👠)然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下(⛑)手掌，克里斯就清楚阳(👻)台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也(🎐)在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一(💇)点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险(🏝)去找老婆，直到看见(🔽)莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司(🛴)机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于(🐄)他的几个(🚄)场景中，我们清晰地(🐓)看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件(👫)餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌(👯)弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(📳)。但是他无法忍受饭店老板一(🍷)再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身(🏎)躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决(🔡)定放弃这份狗屎工作，入了伙。看(🎶)到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了(🚿)，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(🐴)，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的(👋)弱。

只(🙄)有这样看上去琐碎，冗长(😙)，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(⚫)们在(⏫)一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们(🕠)几乎都有流过或者(🥁)要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的(🕜)时(🏎)候。

不过，让我最爱这(🗜)部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男(🚻)人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场(🍜)景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各(🍆)自的(📭)梦，一个梦见自己抓过的(🤔)罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·(🥞)尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知(🚆)己，不得(♿)不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢(🍼)劫的电影，却想到这些，大概说(🐕)明，我(⭐)没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那(🌩)些男人一样都有的脆弱。而迈克尔(🔷)·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优(💪)秀到顶点的男(🈵)人们是怎样的。当初巩俐阿(🕕)姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有(🥠)什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女(🚰)人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐(📵)和管弦配乐，情绪和影片中男人们(💅)最后的下(🐛)场一样沮丧到极点。

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