《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗(💦)概：

高家是一个三(🔻)代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧(🍓)病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(📍)长孙的觉新，在老太(🚎)爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言(🖱)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按(👎)祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维(🔏)护高家的形象和家族的团结，觉新总是(📨)忍气吞声，委(💕)屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里(♐)，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的(🔓)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(🔝)平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了(🍠)。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却(⏰)灰头(👰)土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟(👊)亲戚来往，梅芬却意外和(📜)觉新(🎲)重逢。

梅芬的不幸(🐵)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两(🛑)个弟弟倾吐(🈺)。觉民和觉慧除了给予觉(👫)新安慰外，基于过去和梅表姐的(🎈)情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表(🎗)姐的例子，却让他们有所警(🗼)惕。觉民和张姑妈的(🥒)女儿琴，彼此互有好(🕔)感，低调地交往着。觉慧和丫头(😝)鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷(🖼)来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤(💰)娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让(🐵)鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于(✂)觉慧，又怕拖累觉(📙)慧，几番挣扎，最(🍛)终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(🎎)身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未(🏢)平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(🙁)阴影，梅芬的(🧚)病(👪)逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉(🔟)重了。尤其是觉新，痛苦(🥣)自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老(👪)爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助(🧢)觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉(⤴)新臭骂一顿。夹在祖父和(😐)手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰(🍨)骗去当卖，在外面(🏳)养起小公馆，还欠(🎼)下一大笔债。东窗事发，老太(✂)爷气坏了，一病不起。自知不久于(🍻)人世，终于松口，让觉慧(❤)把(😋)觉民找回来，婚(🌶)事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离(💠)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到(🧀)城外待产。觉(🚣)新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的(🎼)两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地(🌫)继(👇)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做(🥌)不了的(✌)事，就让觉慧去完成吧！

天(🍜)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他(🐙)又爱又恨的“家”。遥(🎼)望码头上送行的大哥，依稀言犹(📿)在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争(🤟)一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他(🤪)的作品，了解的只是(💬)大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感(📠)觉似乎是(🔌)对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻(❓)了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一(📋)样，他们离这个时代太远了。

打(👥)消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对(🔛)于这部剧感觉还是(♑)很不错的。由于是根据原著(🔛)改编，虽然在故事(🥐)叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似(🔕)现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很(🙏)不错的一部电视剧。在剧集的后半段(🦅)，特别是最后(🔂)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(💏)是可以被理解的，他的内心(👃)实在是(🔑)太苦了。黄磊所饰演的觉(🌷)新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受(🦍)煎熬。

这是一部还不错的剧(🎺)集，值得推荐一下。

新版电视剧《家(♓)》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——(✔)李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱(🗡)情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华(🚩)》《浮华背后》《四世(🕐)同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(🔦)著中反封建、反军阀等带有时代感的部分(💓)减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(😴)老原著的主题是号召当时的年(⛎)轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧(📫)中觉新则长(🥀)跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把(🆖)文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或(🖱)其精神；一种是在理解原(🙃)著基础上的(🎠)适度改写；还有一些改编作品，只借(🔄)用原著的某些(😭)内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布(🥠)一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱(🕺)了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是(🎱)要吸引更多的观众，让(⬆)更多的人(🥘)了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家(😫)》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生(👉)活。他以自己的(📞)家庭(🦖)为素材，创作了揭露封建家(🌶)庭罪(🦏)恶、展(🚐)示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(🆔)《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面(👁)上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是(👋)其中最(🐱)典型的代表。他是这个封建(💅)家族最(🌮)高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教(🏛)和家(🤞)庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制(🏀)度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄(🎈)西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(🏋)锋芒，并没有简单地指向(👕)这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例(👁)对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明(➿)作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是(🔖)努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞(🅾)珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理(🀄)道德对包(🔽)括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子(💘)责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(🎲)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想(〰)与行(❎)动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最(😆)为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封(📂)建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他(🎽)要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明(📒)的人生道路。作家在(💯)这部小说的序言里(🈶)曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什(👟)么地方总能看见(🔊)一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可(🦁)以说，作家的希望和(📮)理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏(🎮)

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家(😸)》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字(🗒)。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱(🌰)过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我(👲)写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我(🈂)陪着那些可爱的年轻的生命欢笑(🐝)，也陪着他(🕺)们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆(🆒)的坟墓。那些惨痛(🌦)的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子(🍵)的时(🐍)候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧(🔲)残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做(🎛)一次牺牲(🦓)品吧。”一(🎒)直到我写了《家》，我的“积(👇)愤”，我对于一个不合理制度的“积愤(🍞)”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受(😰)读者欢(🌠)迎的则是激流三部曲(🚃)《家》、《春》、《秋》；尤其是《家(🚧)》。

“激流”这两个(🤵)字，颇能表达(🥊)五四(🎉)运动前后中国(👏)社会剧烈和巨大的变革，从家族(🗾)本(😯)位社会向个(🤝)人和国家本位社会的(✉)变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的(❕)束缚(在悠久的年(🍠)月安是中国人的安乐窝，在新(🌴)时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己(🤛)的哀欢(👂)。

小说一开头写风雪中那(🌸)“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一(🌾)江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十(♟)八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这(🙇)一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中(🕵)的世界。

这部(💝)小说的魅力在左列几点：

(一)作(🔕)者抓住了那个变革时(🔁)代的焦(🏔)点，抓(📢)住(🤳)在变革中旧和新(🚋)的人物典型，同时用一连串(🤷)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者(🍂)的配搭甚是匀称(🖥)、和谐。由于整体的结(👀)构完(🤜)整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得(🦈)有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有(😾)九部，在写作时都怀有一个文(🌠)学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：(👺)

我始终记住：青春是美丽的东西，而(🔰)且这一直是鼓舞我(🈁)的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青(😙)春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗(👂)单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻(💺)吟出来的，是自然的天(💵)吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序(🔏)，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢(🌾)乐与受苦……”。他在其它作品中，和作(😏)品的序言或后记中，无数次的(🕔)重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明(🎫)的人(👜)，不，他是爱得(🕺)深(👵)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如(🔂)雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这(🈸)因为他的恨(🌻)根(📮)源于爱。因此在《家》里，我们觉(🛤)得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜(👴)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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