《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四(⛹)个儿子，长子辞官后，终日卧病(🏗)在床。其它三房为了己(🗳)身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(🏭)不(❕)相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承(🤐)继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧(🚽)眼里，很不以为然，生(👹)气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子(⛔)瑞(🗓)珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平(🚦)静的日子却(📊)被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病(📿)过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又(✖)搬回成都。昔日风风光光地离开(🎺)，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱(🥙)姨妈，不跟亲(💭)戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(🚥)不住思念的(👹)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(🚝)不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地(🤕)里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎(💲)了。冯老爷看上鸣凤，老(🎭)太爷为了还老朋友一个人情(🧝)，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧(🌊)，几番挣扎，最终还(🍩)是没有开口。就在被送出去的前一晚(😈)，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死(🛫)，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新(🍘)的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的(📚)病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬(🎉)的(🔮)只有下辈(⚫)子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老(🚷)太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举(🔁)行。觉(🛶)新求助觉慧，觉慧坚(💖)持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂(🔈)一(✨)顿。夹在祖父和手足(🔗)之间，觉新里外不是人(💨)，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的(🦅)首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(🎼)，还欠下(🌦)一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口(👤)，让觉慧(🕞)把觉民(📋)找回来(🐅)，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟(🕣)赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台(🌵)面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉(🕗)新把瑞(🏜)珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来(😺)，不再扮演(🐷)封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不(🕥)能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就(🐀)让觉慧去(🌳)完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着(⚓)觉新(🍵)的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(🚠)码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原(〽)著和老版的(🦋)电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品(🤔)，了解的只是(➕)大概框架，没有认真读过他的任何一(🐀)部作品(😎)，感觉似乎是对中国文化的(🥥)一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(💳)及认真阅读《家(⛩)》的想法，不过被妈妈(📧)劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看(🌋)一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧(😤)。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧(🚔)算是近(💌)来很不(🎿)错的一部电视(🐽)剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出(😷)场，我都禁不(Ⓜ)住想要流泪，作为这样一(🗼)个封(🚂)建(🛒)大家庭的长孙，他的懦弱(🍏)服从都是可以被理解的，他的(🥖)内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看(🙌)上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(🦓)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的(🤳)人(✍)物，内心充满(🌒)矛盾，精神(🗡)饱受煎熬(🕗)。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕(👎)

梅芬(🌌)——李小冉(🧥)觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮(🤞)华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带(🏹)有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是(🧖)号召当时的年(🗻)轻人努力冲破旧(🛬)思想，然而如果完全按照(🎪)巴老原(🎒)来的反封建主题进行(🎰)改编，显然(🕵)与时代有些脱节。动人的情感是永(💑)远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人(🔗)审美方式的情(💅)感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧(💳)中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品(🛵)，存在三种情形(🔴)：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是(🍲)在理解原著基础上的适度改写；还有(🔉)一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再(💼)度创作。

巴金生(⏯)前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制(🌦)度发出控诉，宣布一个(🍷)不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到(🕶)最重要(🦂)的位置。这(🚀)不能不说是一种折中(💋)的办法，以爱情这(🥞)个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介(🤴)

长篇小(🏆)说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的(🚜)创作着力点，转向自己最为熟悉的(👞)经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素(🐌)材，创作了揭露封建家(🎞)庭罪恶、展示封建家庭制(🥚)度衰败崩(🔻)溃(🔢)过程的小说(👕)《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触(🌶)，刻画了高公馆封建家(🍽)长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(⏱)无耻。高老(🛳)爷即是其中最典型的代表。他(🍒)是这个封建家族最高(📰)的(🕰)统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧(🌷)制度的维护(🛍)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制(😙)度，从这个(🌇)意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是(🕒)对反面人物，也没有简单化，而是努(👆)力展示其性格的多面复杂性(🚺)。

《家》的主要(👪)情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人(🍶)在内的青年一代的残害，又(🦋)不能不担负(🥟)起封建家庭的长子责任，逆(🥤)来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于(🤱)一切无(🕞)补，徒然牺牲了自己的爱(🎄)情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受(🕴)精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最(🛀)早的觉醒者，他认识到，封建家(〽)庭(🎞)“是(🕋)埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他(🐡)不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的(🤹)人生道(🎬)路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑(🧞)暗，但是我并不孤独，并(🌽)不绝望，我无论正(🏑)在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在(💭)创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要(👴)寓奇在(🖨)觉(🙏)慧这一形象里。

《家》评(🎆)赏

《家》是巴金的第一部长篇小说(⛺)（在(🖼)《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流(🚜)三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的(🔝)名字。《家》里面不一定就有作者(👁)自己，可是书中那些(🎃)人物却都是作者所爱过的和他(🏔)所恨(📸)过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写(🗾)《家》的时候我仿(👕)佛在(🚄)跟一些人一块儿受苦，跟一(🦊)些人一块儿在魔爪下面挣(🌚)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(🍰)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼(⏫)着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得(🛃)到悲惨的结局。那个时(🤓)候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥(🍆)面前(🛣)所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧(📟)。”一直到(🥫)我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、(🏂)《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变(😬)革，从家族本(➗)位社会向个人(🏊)和国家本(😘)位社会(🗞)的变革。首先是(🗼)个人的觉(😹)醒，之(🗽)后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🔀)里则成了牢笼)挣脱出来，面对(🍅)国家和(🌕)社会(😦)。《家(🌽)》给予这一从旧到新的变(🛍)革提供了(🍬)典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取(🆙)自己(🙆)的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道(📩)：

“这水，这可祝(📹)福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未(🖕)知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠(👗)心(😗)，在读(👍)完全(🚕)书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革(🔃)时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一(🦏)连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是(😲)匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂(🌰)使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文(🚞)学诞生以来的小说，十(❔)部之中有九部，在写作时都怀有(🥍)一个文学以外的目标(🎬)，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因(🌲)此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：(🕣)青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的(🏢)青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一(🎥)颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是(🐅)天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只(🍴)有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨(😔)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱(🎧)的人十分可(🤱)爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(🗝)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】