《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前(❌)有个人对我说，别要任何附(🐌)属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的(🐅)东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一(💊)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将(🚺)为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是(🗳)不乏温暖的。

他们注定要在(➗)这个伤心的城市里展(👋)开追逐的游戏，天生注定他(😉)们就背负了不同的使命，这让他们只能各(📃)走各(🍸)的(🖕)，然后决一死战(👣)。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察(➗)拘禁变(🍓)成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种(🕊)放不下的神(🤔)情让人过目难忘。

有一(🖕)种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让(🎸)火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着(🚷)一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看(🚢)过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城(📡)市(👔)上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城(🦇)市流光溢彩，但这(🍁)一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影(⏱)，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他(👱)自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几(😭)年前，那时(😌)看到的是技术给人带来的爽快，当时(📋)没有见识过很(🕐)多枪战动作场面的我看得很激动。迈克(⛲)尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来(🎳)给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的(😄)七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超(📆)过15分钟，而这是一部长达三个小时(📪)的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二(💫)号人物克里斯一团糟(🍥)的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同(🤽)事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设(🗡)计(📱)成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始(📂)那个不守规(❇)矩杀掉警员(🎼)的混蛋文格鲁，埋下了最大(🆓)的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路(🌾)泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰(🌡)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石(🌚)大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在(⌚)这种命(✍)里挣扎，才能看(🚥)得出这些男人的质(🤶)地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说(😉)了一句：“我说过不会让你抓起来”，然(🤗)后伸(🛏)出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候(💪)，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入(🔰)化境的演技，他们把两条道上最优秀的两(🐯)个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮(🛺)现(👸)，但这(🎑)帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不(👛)那么清晰。这些(☔)男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森(🍹)特一直双(🧢)眼无神，但分析案情指挥手下的时候(🍸)，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们(🧒)分派任务，他能很(🈺)快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲(⏱)儿，甚至包括对对老婆请回家(🤪)来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她(🔦)的沙发上，在她前夫的荒(🤚)谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我(🍙)的电视(📥)机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪(🗣)得像要吃人。那男人(🧤)被他的气势震得(⭕)坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的(🚟)成(🧥)功或失(🚘)败，因为(🧝)不管成功还是失败，背后都是一桩(🌜)桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他(🍴)终于因此无法维系(🏮)婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务(🕊)员一样上下班，然后(🏫)“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中(🥜)是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自(✌)己。

他没有(🕙)办法把工作和感情处理妥当，因为他是一(🐏)个在黑(➡)暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至(✍)更亲近一(⚡)些，因为回到家，它不能(🔳)对老婆诉苦，却只能打(✳)开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继(🤴)女救出来，在医院搂着老(🌁)婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了(🈵)解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗(🦖)饰演的尼尔和文森特一样强(🗽)大，但他更讲(🥩)究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣(🗺)服(⌛)从来都很整洁，他(🚣)讲究原则、有仇必报(🚌)，在影片最后，他看了看自己心爱的(🤼)女人，看了看追(🐵)过来的文森特，只能放弃(💬)这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(🚽)报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他(🎖)是个专业的，讲规则的(🎋)劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝(🚋)文森特让他不要抢劫的劝告时他说(⛩)过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他(🌌)懂得(🧒)进退，在行动中听到了远处车内的一(🎨)点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟(🏢)的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手(📀)辣，文格鲁没(👙)有原则地杀了人，将导致(🐼)不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠(💰)狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个(💶)家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了(🗃)他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我(💱)说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不(🎅)愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何(🗄)家具，这些场景的美术设计完全(🐿)符合他孤独的心境(🌫)。遇到伊迪(🐨)之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明(🚃)白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其(🤺)实他心理明白，做一(🎻)个专业的罪犯，最好很“干净”，不(🙇)拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以(🤭)随即飞走，可是有什么用呢，他是个男(🔯)人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐(♈)渐麻木，而是会越来越强烈(🔜)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠—(👂)—男人有时候当然也需要(🕕)依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的(🍊)时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑(🧙)：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反(🍷)顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中(🔋)互相掩(🎉)护。他(💥)很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃(🐊)掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(🤬)他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我(🎹)不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险(👚)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏(🖲)的时候，重逢(🔔)的笑容凝固在脸上，随即含泪离(🏎)开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份(📈)极(♉)少，死的很快，但关于他的几个场景(🎧)中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(🔬)被(⚽)介绍到一件餐馆(🕹)工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法(📒)忍受饭店老(👣)板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还(🏾)是个身躯(🔗)强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入(📸)了伙。看到电(🐺)视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首(🥀)先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告(🎾)诉尼尔，来的人威胁杀他(🧜)老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭(😧)毒打而(😰)泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上(📻)去琐碎，冗(〰)长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出(✊)如(🐭)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪(🐈)的时候，那时他们心里(🎓)最弱的(🐇)地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部(🏺)电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的(🥋)男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场(♊)景，还是阿尔·帕西诺和德·(🧟)尼罗在咖啡馆里谈论各自(🔆)的梦(📨)，一个梦见自己抓过的(💁)罪犯(🤪)，一(💑)个梦见自己溺(🥛)在水里，然后(🌈)讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀(📀)死德·尼罗之后，那双(🦉)慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己(❣)，不得不孤独下去(🍷)。

看这样一部通常让人(🙅)想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智(🐼)慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些(💕)男人心中的弱体现得这样(🔕)细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿(♟)姨出演《迈阿密风(⚫)云》，就应该了解这部电(😖)影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却(🚣)给了女人(😭)这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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