《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对(🌔)我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒(♈)内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对(🏩)冤(🐮)家，而他(😼)就是一个警察(💿)，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一(🎏)死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察(💺)拘禁变成诱饵，当基斯(😗)看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一(🎭)种男人，宁可忍耐野火把(➡)心烧焦，也不会(🥐)让火星(🐾)溅(🐖)到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗(💏)泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线(👲)》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的(🚩)镜头一在洛(❤)杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然(😂)迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧(🔫)伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视(😙)剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自(💃)己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没(🏿)有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员(➕)们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的(📝)站位、掩护、救助、冲锋等等动作精(🌤)确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则(💖)很少见到用血(🦋)流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会(📈)超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影(🍺)。电影的剧本(🌞)一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人(🔅)物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计(🙏)成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢(🚮)劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不(🏙)守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最(🚇)大的失败(😸)的伏笔。到了中(✊)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各(🍇)种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的(👌)仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工(🆑)杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔(🔯)《红圈》里(🔰)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(📩)够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的(🏅)命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看(😠)得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但(🌽)互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这(🏴)个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把(🐃)两条道上最优秀的两个家伙都演得(🤒)咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个(🥢)人的戏。

这回看，各种(⏱)细节在眼前再次浮(📰)现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危(💔)机也不那么清晰(👒)。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小(😗)到不起眼的配角，他们心(✔)中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一(😍)直双眼无神，但分析案情指(🉑)挥手(🚊)下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌(🎳)人的动机，他说话(🏥)大声，对线人，对(🗿)罪犯从来都用一股(🥑)狠劲儿，甚至包括(📝)对对老婆请回家(♍)来的情人也一样大吼：“你可以搞我(🙍)老婆因为她请你来，你(🥞)可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不(⏯)安，畏缩得(🦏)像要掐死(🐘)自己。

文森特内(🐔)心的弱，在于无法和亲人(🤫)分(🆑)享自己工作的成功或失败，因为不管成功(🚯)还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维(🎰)系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像(🔃)一个正常的公务员(🚝)一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难(🍡)道要在(😛)下班的时候要对你说，哦(📥)，你猜今天怎么了，一个人把自己的(🏉)婴儿放到了微波炉里烤了(🐶)，就因(😬)为(🚎)这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且(🚜)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也(🚽)只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己(🏯)。

他没有办法把工作(🧟)和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为(🔤)回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特(🛃)把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼(🕹)，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工(🦄)作，文森特起身，下楼(⚪)梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔(😸)和文森特一样强大，但他更讲究秩序(👫)，说话不(🌰)带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他(🍪)讲(🐝)究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放(🚞)弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(🐖)？他是(💰)个有原则的贼，他需要(📋)脱身。他拐下高速公路决定找(😢)文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则(🛴)的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你(🔄)做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动(💙)中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃(👝)了行动(💧)；他乐意照顾朋友的(🌺)一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的(😬)老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要(🙀)的时候心狠手辣，文格鲁没有(🔏)原则(🐊)地(🐐)杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的(⛔)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要(😥)在(🎦)饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板(🌘)用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样(🔢)，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪(⏩)的时候，他说：“我一个人，但不(🈸)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离(🔮)去，很(🍹)久没再联系，在朋(✉)友之间的家庭聚会上，发现只有自己(📊)还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份(⤴)感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个(🗾)专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走(🏬)，可是有什么用呢，他是个男人而(⏰)不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木(👰)，而是(🌮)会越来越强(🐓)烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：(🏦)“那他妈是什么？BarbeQ和球(♒)赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起(✝)逃走并给伊迪(🎩)“开自己的设计公司”，做个普通人。这(🕺)就(🤩)是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这(🎋)个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精(📗)湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装(🕗)甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战(🌈)中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷(💊)大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进(🔀)了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃(🎒)掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于(🛤)是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃(🚕)，但他只说(⏹)：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了(🦉)保(💏)护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自(🕒)用一个手势告诉她危机四伏的(😋)时候，重逢的笑容凝固(🌃)在(🏏)脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极(♌)少，死的很快，但关于他的几个(⭕)场景中，我们清晰(🛢)地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(📲)得自己很没用，女友只说“我为你(💻)骄傲”，他几乎要哭。但(🤢)是他无法忍(💷)受饭(⛄)店老板一再(🌸)的贬低(🔠)、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看(🆑)到电视(🕝)上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被(📟)毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到(🧛)尼尔拿着枪质问自己，首先问的是(🕔)自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼(💜)尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉(🛀)的弱(🥋)。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一(🗞)部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几(😊)乎都有流(🎧)过或者要(😊)流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的(⭕)时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但(🎊)道路(🔖)不同的男人之间惺惺相惜(😺)却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺(🚏)和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见(👾)自(🌫)己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在(🚴)水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀(🌁)死德·尼(🍀)罗之后，那双慢慢湿润的(🦒)眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部(🗿)通常让人想起强悍、勇猛(🛎)甚(📃)至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说(🏺)明，我没有这些男人的强悍和智(🚞)慧，但确凿有着并(😡)且无法摆脱他们身上那些男人一样都有(🕴)的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎(🐑)样的。当初巩俐(🐏)阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听(🕢)着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情(🏍)绪和(🤓)影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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