《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长(💯)子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了(🥓)己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老(😆)太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之(🕘)言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅(📶)芬亦远嫁宜宾(🏾)。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传(🚗)幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(⚡)向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总(🎮)是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁(🏓)人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从(🍨)毫无感情基础的夫妻到体(👪)认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的(♌)，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(🕺)子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(✳)，又放不下梅(🥃)芬，内(🐻)心煎熬(🖕)不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民(💡)和觉慧除了给予觉新安(🌒)慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘(🦓)密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好(🐚)感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一(🐄)起长(🌦)大，渐生情愫，背地(📆)里偷偷来往。然身份(🏄)和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一(⬆)日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚(😨)，投湖自(💑)尽，以(🎉)身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未(💦)走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(🦀)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找(✉)回来，婚事(💃)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处(👜)，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(🙇)能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在(⏬)外(🛠)面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(🚥)爷气坏了，一病不(♑)起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉(🚡)慧兴冲冲地把这个(🐘)好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽(🍈)下最后一口气。

老太(🌟)爷走了，所代表的专制威权也分崩离(🎳)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避(🐫)开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到(🏌)却硬生生地让瑞珏在难(🖕)产中丧命。

封建(👺)的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留(🙃)下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧(🏼)才(🔈)能(🚌)无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日(💺)后的处境。觉新不以为意，心想家(✍)里是需要一个叛徒，他(📨)做不了的事，就让觉慧去(🎚)完成(🔁)吧！

天蒙蒙亮，觉(🏥)慧带着觉(🚆)新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱(🕚)又恨的(💵)“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你(⬜)一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他(😭)的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓(♐)》一样，他们离(😐)这(💤)个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下(🌮)电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于(🚤)这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动(🆒)，但(🈷)毕竟(📻)不似现在(🛰)大(🍰)多电视剧的胡编(🍴)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算(🍆)是近来很不错的一部电视剧。在剧集的(🥞)后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封(🚍)建大家庭的长(🏧)孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的(🍫)觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的(😠)只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾(🕯)，精神饱受煎熬。

这是一(✋)部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅(🎮)芬——李小冉觉(🎖)慧——(👅)陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分(🌉)减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著(🥇)的主(🗨)题是号召(🛐)当(🆖)时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完(🥊)全按照(🥞)巴老原来的反封建主题进行改编，显然(🤓)与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代(🌵)人审美方(🎠)式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(🎦)“要把房顶掀掉”这样(😟)一句话，在剧中觉(🍎)新则长跪不起、在家中大闹(😖)。觉新与梅表姐(🥕)各自成家后再次重聚，也安(💙)排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的(🖲)内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编(🏚)成影视作品，存在三种情形：一种比较忠(📯)实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作(🐋)品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的(🔯)制度发出控诉，宣布一个不合理制度的(👛)死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把(🤛)爱情戏推到最重(📳)要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的(🕍)表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解(📈)巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长(🛠)篇小说《家》是中国现代著名作家巴金(🌠)的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作(🔶)了揭露封建家庭罪恶、展示(✳)封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以(🖕)深刻(🥜)的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们(🏡)的群(❤)丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老(🔅)爷即是其中最典型(🍕)的代表(⏳)。他是这个封建家(🏴)族最高的统治者，以不许置疑的绝对(🚳)权力，维护(🤸)封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春(🛌)、(🕓)爱情与生(🐅)命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其(💳)崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时(🔷)，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人(📤)物的恶德恶(🔑)行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临(🎤)死前破例对觉慧表(🈲)示的宽厚，就是相当深(🏠)刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而(🆘)是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新(🐇)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事(🎫)各有各的结局。觉新，这个封建(👣)家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担(🚑)负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(📚)王义”，结果却于一切无补，徒然(🔕)牺牲了自己的(🚣)爱情。他时时处于思想与行动的矛(📔)盾中，在无所适从(🥁)中承受精神煎熬(🔡)。就人物(💵)形象塑造来说，觉新是《家》的人(🏿)物形象(♍)中性格内涵(🗞)最为复杂的悲剧性典型。

《家(🏦)》是把(💘)觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春(🐠)和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样(♑)忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不(🍘)绝望，我(🤔)无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造(🌝)它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(🏬)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇(🚮)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过(😁)或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿(🌯)受苦，跟一(😒)些人一块(🥅)儿在魔爪下面挣扎(🦎)。我陪着那(📊)些可爱的年轻的生命欢(📣)笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆(⛎)的坟墓。那(🌴)些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个(😇)时(🛑)候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我(😒)有过觉慧在梅的灵前(🥣)所起的那种感情。我甚(💟)至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合(🆓)理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以(🕡)我在一九三七年写的(🦔)一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、(✋)电》，但最受读者(🍞)欢迎的则(🔖)是激流三部曲《家》、《春》、(🏑)《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动(🌚)前后中国社会(🐖)剧烈和巨大的变革，从家族本位社会(🍷)向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久(⛵)的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供(🌌)了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但(🚒)是还没有(🎽)完全过去，因此这部书的火焰还没有(🤪)熄灭，许多读者还可以从《家》里(❤)拾取自己的(📿)哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家(🍺)，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝(🥙)福的水啊，它会把他(➗)从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一(🕡))作者抓住了那个变革(😼)时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一(🏍)连串的典型冲突事(🔀)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🤞)》是激流年代的一(🥛)首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂(➰)使部分(😾)文字的生涩和粗糙显得(🏸)有重要(🗳)了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量(✏)接近真(🌈)实。因此(☕)成为一部人情味最纯、生活味最(💄)浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终(🚊)记住(🐽)：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青(➗)春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗(📁)单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是(🥝)自然的天吁。这不是(🧣)艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青(⛅)春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写(🥍)的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：(🎦)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(🈚)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中(⬛)，和作(😑)品的序言或(🛃)后记中，无数次(📏)的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分(💮)明的人(♓)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如(👣)雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这(🏿)里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】