《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高(🍸)家是一个三代同堂的封建大家族，当家(⚪)掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长(📸)房长孙的觉新，在(✨)老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅(🧛)芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定(🔔)，娶了素不(♋)相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂(✅)一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(📏)高家的形象(📩)和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全(🏖)。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有(🖼)口(😘)难言。

匆匆两(🏙)年，有了儿子海臣的觉新，和(🤥)妻子瑞珏(😧)从毫无感情基础的夫妻(💎)到体认出(💟)为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不(✡)料平静的日子却被梅(🎃)芬的再度出现而(🚇)打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的(⏪)，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见(💌)女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不(🔛)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉(🛶)民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(🚽)此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头(🕯)鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地(🌆)里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很(🍸)悲(🎏)观。觉慧教鸣凤(🚴)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣(🎳)凤娶进门。

觉慧的(🗨)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(👁)绝，想求助于觉慧，又怕拖(🤤)累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然(🍑)一波未(🕥)平，一波(🌿)又起。尚未(🗞)走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是(🥔)觉新，痛苦自(🌂)责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(🥁)子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离(🏡)家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯(🤒)说出觉民的去处，还把(🤑)觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事(🛂)发，老太爷气坏了，一病不起。自知(🤣)不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口(🚺)气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太(💻)爷避开“血光(🥈)之灾”，逼觉新把瑞(🌛)珏送(🏴)到城外待产。觉新力(🛏)争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中(➕)丧命。

封建的陋习夺去了觉(🕟)新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离(🚯)这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(🛥)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继(👋)续学业(😼)。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了(🌓)的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定(💎)要努力，帮(📠)大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的(🔙)电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是(🦇)大概框架，没有认真读过(📿)他的任何一部作品(✍)，感觉似乎是对中国(👣)文化的一种不敬。在(🕵)看了电视剧《家》后，一度(🕞)萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下(🔏)电视剧就当是对故事梗(🌂)概做个了解吧。因为没有任何比较(😑)，对于这部剧感觉还(🏥)是很不(🥃)错的。由于是根据原著改编(🏼)，虽然在故事叙(🦓)述及中心立(😊)意上(🙅)有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还(🌇)流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(🕯)为这样一个封(🏿)建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以(📻)被理解的，他的内心实在是太苦了(🕷)。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、(😉)绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介(🧣)绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥(👁)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(🚆)特点是把原著中反封建、(⛰)反军(♒)阀等带有时(🙏)代感的部(➖)分减弱，强调爱情(🏉)戏。“看过(💮)《家》《春》《秋》的(🕣)读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不(🎿)会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原(💐)著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新(😈)则长跪不起、在家中大闹。觉新(🌹)与梅表姐各自(🤶)成家后再次重聚(👲)，也安排了多出偷偷(🏷)见(👀)面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、(👊)瑞珏、梅(🐖)表姐之间的三角恋作为故(💰)事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力(🆖)束缚(💦)的内容则被(🌱)淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编(❤)成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基(👧)础上(🏗)的适度改写；还有一些改编作品，只借(💸)用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创(💅)作。

巴金生前(🔒)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合(📹)理制(🏚)度的死刑。新版《家》的最大(🦍)特点(🔇)是(🌯)削弱了原著中反封建(🐾)的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的(⛩)表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但(🔧)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金(🍱)简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创(🧐)作着力点，转向自己最(🤤)为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建(🗓)家庭罪恶、展示封建(🍒)家庭制(🎇)度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了(🔝)高公馆封建家长们(🍕)的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表(🚕)。他是这个封建家族(🌸)最高的统治(🍭)者，以不(🚁)许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命(🔑)运是无法(😉)挽回的。高老太爷是旧制(🚁)度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时(😻)，其批判锋芒，并没(🆓)有简单地指(🥪)向这个(📃)人物的恶德恶行，而是深入鞭挞(👒)这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小(😆)说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表(⛴)明作者即使是对(🍕)反面人物，也没有简单化，而是努力(🌜)展示其性(😛)格的多面(📂)复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、(🛌)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们(🎄)的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德(😹)对包括他本人在内的青年一(🏮)代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行(🧕)动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人(🚳)物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗(⬇)对照着表现的。觉慧是高家最(🔬)早的觉醒者，他认识到，封建(🚲)家庭“是埋葬青年人(😃)青春和(🐫)幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(💍)受，他(🔵)要“做自己的主人(🖋)”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独(🐦)，并不(📝)绝望，我无论正在什么(🌿)地方总能(🖕)看见一股生活的激(📜)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴(🥖)金的第一部长篇小说（在《家(📺)》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三(🥐)部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用(🦏)了《激流》的名字(🎌)。《家》里面不一定就(🍪)有作者自己(👛)，可是书中那些人物(🙏)却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过(🛣)或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(🍶)面挣扎。我陪着那(💑)些可爱(🦈)的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭(💜)。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛(🎿)的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼(📰)着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时(🍖)候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充(➰)满恶毒的诅(🥜)咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥(🏣)面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(🙌)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三(😽)七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个(🐒)垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(💿)《家》。

“激流”这两个字(💠)，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人(🌃)和国家本位社(🎼)会的变革。首先(🎆)是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了(🦒)牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变(🥣)革提供了典型人物和典型故事。这一大变革(🏕)到今天已临末期，但(🕔)是(🌫)还没有完全过去，因此这(📎)部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说(🎴)一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(📯)写觉慧如鸟脱笼(🎐)似的离家，搭上往上海的船，望着(🚪)一江东(🎂)去的秋水，他写(📻)道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从(🍟)住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇(🍑)有艺(🌛)术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离(🔯)开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓(🚾)住了那个变革时代的(🏂)焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、(➖)和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(🎦)糙显得(🕷)有重要了。

(二)新文(🍏)学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(💻)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道(🔦)：

我始终记住：青(🏉)春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春(😿)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心(💐)灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是(🧦)唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年(🥦)四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重(🏻)复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(🏝)的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似(🗜)的话。读者或许误解他是一个爱恨分(🍁)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得(👇)软(🌏)弱。这因为他的恨根源于爱。因(🙏)此在《家(🤾)》里，我们觉得可爱的(🥡)人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而(🦎)不伤、怨而有怒”那两句话(🎒)，《家》具有这两种恰到好处之美。

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