《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该(🍗)有任何你(🎚)不能(🆒)在三(⛩)十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任(🚀)由你(🚤)们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天(✝)生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基(🐻)斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快(🙂)走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火(📧)星(🎈)溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看(🍸)了第三遍《盗火线》。这一(😂)遍看(👬)过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜(🌖)头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵(💈)难过。虽然(🎯)迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克(🥓)尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自(🍲)己以前成绩辉煌的电视(⛪)剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能(🌹)他(😮)自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋(🙊)予了(🧙)多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候(🏿)，是在几年前，那时看到的是技(🔆)术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动(🚲)作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实(⤴)感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但(💵)意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白(🗝)，冗长且(🎂)细琐的(💗)枝杈情节：(🎂)包括警探文(🍫)森特和劫匪二号人物克里斯一(🏇)团糟的婚姻生(👧)活(💗)，劫匪朋友之间和警察(🍯)同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不(🃏)像(😻)一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能(🌔)。虽然是极专(💆)业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不(🖲)守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了(🥠)最大的失败的伏笔。到了中间，文格(♊)鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来(🕚)的仿(💯)佛可以控制一(📀)切的劫匪(🌆)伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也(💉)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(📶)更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·(🚕)曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重(📁)要的是，看到了(👮)两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影(🧔)片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给(✌)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的(🔔)死掉，然(🌟)后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作(🌻)戏的热血沸腾和激动早没了(🐬)踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节(🏏)在眼前再次浮现，但这帮男人(💈)们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那(🧑)么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出(🕉)来。

阿尔·帕西诺警探文森(🍱)特一直双眼无(💱)神，但分析案(🎎)情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观(🌜)察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回(🌼)家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的(📊)沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的(🙍)气势震得坐(🎫)立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱(♓)，在于无法和亲人分享自(🔌)己工(🏧)作的成功或失败，因为不管成功还是(📱)失(🗾)败(🚑)，背后(🛋)都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟(🖇)亲人说(🔛)这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第(🗣)三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一(💈)天的工作(🐧)，至少这表明他在这段该死的家庭生(🎀)活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今(🎶)天怎么(👫)了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了(🆖)这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生(🤺)活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里(🕊)，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视(💭)机甚至更亲近一些(🏜)，因为回到家，它不能对老婆诉(⛰)苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机(🏑)响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但(🏡)老婆还是(🍀)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速(🍘)度，飞快。

德(🍻)尼罗饰演的尼尔(⏺)和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了(🍝)看自己心爱的女人(🤣)，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不(🌄)逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(🎽)下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的(🏗)，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森(📆)特让他不要抢劫的(➕)劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的(🍉)人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾(🚴)朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠(💛)手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致(🔟)不必要的(🗼)追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌(😯)子上，并(♒)且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话(🐅)打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是(🦋)个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无(🦖)从分享的孤独。他自己起初并(🛬)不愿意承认(🍧)，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不(🥄)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间(👞)的家庭聚会上，发现只有自己还(🐶)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊(🏄)迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的(👄)罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不(✝)拖家带口，遇到事情可(😦)以随即飞走，可是有(⏲)什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会(😇)逐渐麻木，而是会越(🔃)来越强(🍶)烈地期盼一(⏫)份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼(🍽)尔比(😵)文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特(👠)问：“这样来说，你永远也不想要普通(🔢)的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对(🏋)普通生活不屑一顾，但义无(🕎)反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自(🏠)己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋(🐦)友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通(🔒)材料(🍧)制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩(🥡)护。他很大男(🎃)人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(🍉)赌钱，把抢劫(💿)得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老(🎍)婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上(🤹)悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋(🌟)伏的警察(🔬)，于是沉稳(🙃)地离开。他的弱点也在于，他深爱着(🎃)自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好(💨)一点，他就开车离开了保护人的房子(🥩)不顾危险(🌰)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她(🥩)危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找(🌧)来代替的黑人司机(🈁)布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他(🦎)的苦(🎧)闷。他出狱后被介绍到一件餐(🍏)馆(🖼)工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌(🐳)弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你(🆕)骄傲”，他几乎要哭。但是(🎨)他无(🍁)法忍受饭店老板一再的贬低(🎺)、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人(🚋)，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看(👌)到电视上他死的消息，他的女(💚)友呆若木(🛅)鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑(🍖)路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质(🏐)问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下(💣)，表情极痛(🤪)苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🤲)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己(👬)遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑(🈚)和紧张的剧本，才让男(🏎)人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如(🍟)此丰富的质地。电影中，他们几乎(🔡)都有流(🥫)过或者要流眼泪的时候，那(🎵)时他(⬛)们心里(🐟)最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的(🕧)原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友(🌫)的友谊；最喜欢(🥡)的(🐤)场景，还是阿尔·(🏥)帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己(🚑)抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后(😑)，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下(🕺)去。

看这样一部通常让人想起(👴)强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优(😮)秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好(📮)效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另(🎺)外，听着(😬)《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐(🌿)，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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