《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从(🕦)前有(🚪)个人对我说，别要任何附属品，在你的生(⛔)命(🗒)中，不应(🎏)该有任何你不能(📛)在三(🛺)十秒内抛弃的东西。

——(🍞)《盗火线(🚶)》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个(🗂)警察(🛋)，他就是一个贼。他说：我(👑)不能任由你们纵横霸道我终将为你(🧠)们送葬。他说：我一定等到最(🚚)后。

两个男人(🐽)的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中(🚴)，劫匪之一基斯的妻子被警(🐎)察拘禁变(👳)成诱饵，当基斯(🦗)看见阁楼(🚀)妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走(🦓)，那一刻基斯那种放不(🤲)下的神情让人(📝)过(🤩)目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也(🚮)不会让火星溅到情人的发梢。

有一(👧)种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视(🗄)提供

看了第三遍《盗(🐁)火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈(🙃)克尔·曼想超越(🙉)这部片子，太难了，即便是拿自己以前(♓)成绩辉煌(🔪)的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有(🏐)七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他(😴)在不经意间(😌)他给《盗火线》赋予了多少细节与情感(🔌)。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给(🥇)人带来的爽快(🚥)，当时没有见识过很多枪战动作场面的我(👕)看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏(🙌)极注重细节，所以需要找(🏛)军官来给演员们上射击以及(🥌)枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里(❗)，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精(👸)确到无可挑剔。震动(🦉)感观的力度(🐎)就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要(👫)，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二(🦂)遍看，爽的地方依旧(⏹)很爽(💨)，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(♉)和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这(🗃)部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中(🙌)某一方设计成全能。虽然是极专业(🎠)的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文(🎗)格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到(🐌)了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那(🍴)种设(👬)计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面(🤧)的(🍯)钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始(🥘)就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男(👃)人的质地。

最重要的是，看到(🤒)了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕(🛢)西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于(🐍)动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化(👒)境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄(🆔)咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面(🛐)隐到(🕸)背后，婚姻危机(🛡)也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角(🕕)，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来(💎)。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短(🐦)时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说(🖱)话大声，对线人，对(🐝)罪(☕)犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括(🔋)对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的(🎬)沙(💵)发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的(🕢)电视机！”最后一句话声音猛(🔎)地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲(🍚)人分享自己工作的成功或失败，因为不管成(🍑)功还(❗)是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体(🐓)，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已(🔄)经是他第三(🆖)任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他(🎆)在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你(🕟)猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老(💫)婆听了这(🥘)话很无奈并(🏆)且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的(🔯)那些尸体生活在一起”。而文森特(🎿)也只能将(👝)这些丑恶(🤹)藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员(㊗)，他放弃(😣)的总是家庭，他对他那(🍝)台小电(🌮)视机甚至更亲近一(🏳)些，因为回到家，它不能对(⛎)老婆诉苦，却只能打开这台电(🈴)视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在(🎎)医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这(🈸)回没有立即起身，只说要留下来(😀)陪着。但老婆还是(☝)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有(🎸)声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他(📮)看了看自(🌍)己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能(⌚)放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞(📀)将出(🍙)去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下(🍅)高速公路决定找文格(🌦)鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的(⏱)，讲规则的劫匪。因为他明(🕉)白自己是个什么，在餐馆拒绝文森(👌)特让他不要抢劫的劝告(🗳)时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动(🎹)；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当(Ⓜ)然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦(⏪)，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌(🎲)子上，并且要在饭店外面干掉(🔫)这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这(⭕)个家(🔍)伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打(🙊)过(🔵)去，撂下狠话：“电(🖼)话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从(🌔)分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女(💿)孩伊迪的时候，他说：“我一(📈)个人(🕳)，但不孤单。”（(🐍)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪(📟)之后他悄悄离去，很久没(🏺)再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有(❣)自己还没成家，有些黯然神伤，他(💾)突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很(🦊)“干(🥍)净”，不拖(🚭)泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而(💄)是会越来越(🥅)强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠—(🎈)—男人有时(🛹)候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉(🏥)的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这(🥗)样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球(🎬)赛？(🧦)”

尼尔对普(🗂)通生活(👥)不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走(😴)并给伊迪“开自己的设计公(🔎)司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作(🚯)炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩(➿)护。他很大男人(♟)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来(👡)的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(🚆)，因为他的老婆虽然因为他(🥇)的赌钱和脾气而出轨，但(👞)仍然深爱他，她只在(🛬)阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他(🐹)只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑(👈)容凝(🌬)固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰(📮)地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶(🦈)。他的女友并不嫌弃他，他觉(👃)得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(🥩)。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他(💣)还(➡)是个身躯强壮(🔭)的男人，在尼尔找到(🌙)他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息(🏒)，他的(🐸)女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着(💅)枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉(🥐)的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和(😈)紧(🔭)张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此(😜)丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪(🧡)的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人(🐿)之间惺惺(💭)相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕(🛐)西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪(🤒)抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿(🍀)有着并且无法摆脱他们身上那些男(🐾)人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这(🥜)些男人心中的弱(🕞)体现得这样细致入微，他很了解优秀到(❔)顶点的男人(🚣)们(🦆)是怎样的。当(🐐)初(💟)巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声(💶)音乐敲文章，不小心发现(🉐)，迈克尔·曼(🚼)安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(🥇)影片中男人们最后(📭)的下场一样沮丧到极点。

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