《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附(📊)属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼(📨)。他说：我不能任由你们纵横霸(🖇)道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着(🥅)泪摆了摆(🚿)手让他赶快走，那一(⛷)刻基斯那种放不下的神(🗞)情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍(🌌)耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到(⏯)情人的发梢。

有一种(⚡)男人(👣)，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一(🦓)度，迈克(💁)尔·曼的镜头一在洛(🍥)杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈(🍰)克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不(😰)经意间他给(😝)《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几(📃)年前，那时(🈴)看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分(🥍)钟枪战里，两方人马(😓)的站(🧙)位、掩护、救助、(⛴)冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真(🏹)实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第(🌾)二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共(🥫)不(😚)会超过15分(🙅)钟，而这是(🎼)一部长(📜)达三个小时的电影。电(💷)影的剧本(😐)一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成(🚳)全能。虽然是极专业(💸)的劫匪，但两次(🌌)抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最(❓)大的失败的伏笔。到了(🎈)中间，文格鲁的报复、逃跑线路(👡)泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以(🏔)控制一切的劫匪伙(🕙)盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的(😭)钻石大盗，虽然极专业，但最(🔌)终没能够(🐳)逃脱败落警察枪口的下场(🏭)。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出(🤴)这些男(🎀)人的质地。

最重要(✨)的是，看到了两个男人间(🏩)作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼(🏦)罗中(🌰)枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德(😮)尼罗的死掉，然后泪水慢慢(🕜)填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人(🔼)，并且没有谁能够(🛰)抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面(🐦)隐到背后，婚姻危机(🍹)也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角(🕕)，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探(🐆)文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场(💍)并对手(🗯)下们分派任务，他能很快看出敌人(👄)的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的(📠)后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最(💏)后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃(🏯)人。那男人被他的气势震得坐立不(😿)安，畏缩得(🍸)像要掐(👩)死自己。

文森特内心的弱，在于无(🛌)法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说(🤞)这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正(👻)常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工(👕)作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来(🕯)分享。”老婆听了(👮)这话很无(🗺)奈(🙊)并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活(🌔)在一起”。而(🔬)文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让(🏑)工作包围自己。

他(⏳)没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中(⛵)游刃的优秀(🥠)探员，他放弃的总是家庭，他对(🤼)他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回(🙎)到家，它不(⚪)能对老婆诉苦，却只能打开这台电(🥛)视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心(♓)割腕的继(🕢)女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着(🏨)。但老婆(🚮)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起(🎦)身，下楼梯赶去现场的速度，飞快(📓)。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强(👐)大，但他更讲究(🌵)秩序，说话不带那么大情绪但(📵)掷地有声，他衣服从来都很整洁，他(👁)讲究原则、有仇必报，在影片最后，他(❕)看了看自己心爱的(💑)女人，看了(💱)看追过来的文森特，只能放弃这段感情(🅾)，怎么不(🛳)逞(🥞)英(🦀)雄，开上(📴)车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路(👊)决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的(🗾)劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢(🌡)劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行(🧥)动；他乐意照顾(🤔)朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事(🚮)。当然，他也需要在必要的(➡)时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致(🐦)不必要的追捕和麻(⤵)烦，他在餐厅(🔵)把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并(🥈)且(🛋)要在饭(🍺)店外面干掉这个家伙(🙊)，但没有(🔀)得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂(🤜)下狠话：“电话那头听(🔮)我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起(⌛)初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的(💅)大海，空荡荡(✊)的(😞)房间里(🥀)除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤(♈)独的心境。遇到伊迪之后(🥋)他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家(🐙)庭聚(🎅)会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊(🕕)迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很(😃)“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢(💿)，他是个(🧔)男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地(👜)期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候(🥈)当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(🔢)文森特(🎌)还结过三次婚。在咖(🎐)啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不(🙎)想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通(🥚)生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起(🥅)逃走并给伊迪(💱)“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺(♐)精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔(🤴)配合在枪战中互相掩护(😋)。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子(🔇)儿。他(🖤)的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨(🎬)，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动(⌛)了一下手掌，克里斯(🌸)就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安(🏛)排好出逃，但他只说：“没有莎(🤣)琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险(🧝)去找老婆，直到看见莎琳(🥁)亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司(🗒)机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场(🤳)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆(🕑)老板却像在使唤奴隶。他的女友并(㊙)不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(🗜)是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的(🕥)侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这(📰)份狗屎工作(🙉)，入了伙。看到电视(🧓)上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔(🌕)拿(🚟)着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🕠)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱(🔔)。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一(🍂)部表面看上(💑)去极硬派的电(🚁)影里显示(🧣)出如此丰富(🏑)的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺(🔲)相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还(🕹)是(🍇)阿尔·帕西诺(🖥)和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自(❓)的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢(🧖)的镜头，还是阿尔·帕(🤼)西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失(💻)去知(🚻)己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大(🆙)概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱(📿)他们身上那些男人(😏)一(🚭)样都有的脆(🚡)弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了(🧐)解优秀(🥁)到顶点的男(🦒)人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就(💽)应该了解这部电影(🤳)肯定不有(🏳)什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另(🏋)外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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