《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同(🈲)堂的封建(🌼)大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞(✝)官后，终日卧病在床。其它三房为了己(🕤)身的利益，明(🍍)争暗斗。身为长房长孙的觉(🍋)新(🏕)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的(🥋)爱情，接受“父母之命，媒(💊)妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(🔓)宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各(🏇)房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族(🏸)的团结，觉新总是(🥞)忍气吞声，委屈求全。这种(✡)息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出(😩)为人父母的责任，彼此相互(🍗)扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲(🤽)喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(🔯)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风(🧤)光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好(🐕)面子(💜)的(🏜)钱姨(🔝)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新(⛔)重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(🌚)不(🖥)住思念的痛苦，瞒着瑞(💖)珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两(😒)个弟弟(🚼)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新(💂)安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉(👩)新(😣)守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有(🙌)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民(🎤)和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和(😠)丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背(🏨)地里偷偷来往。然身份和阶(📂)级的差异，使鸣(🐣)凤对未来很悲观。觉(⏺)慧教鸣凤(🎙)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦(🚼)很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(👵)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣(🎼)凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高(💐)家兄弟的心情更(🈂)加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不(🐃)已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自(🛤)知反抗无效，离家出走。这一来，激怒(💚)了老太爷，命觉新(🖲)把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不(🥗)肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹(🖍)在(🌃)祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助(🚩)。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(🥂)太爷气(🌇)坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(📸)回来，婚事暂时不(🔤)提。觉慧兴冲冲地把这(💻)个好消息告诉(👐)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(📔)咽下最后一口气。

老太爷(🚔)走了，所代表的专(⚽)制威权也分崩离析。各房(🌲)的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口(🤯)替老太爷避开“血光之灾(⬜)”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力(💌)争(✏)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封(📴)建的陋(🎆)习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(🐹)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只(🈳)有(🧠)他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(🧒)。觉慧动容，担心觉新日(🥇)后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧(💺)去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又(🛁)恨的“家”。遥望码(🏅)头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看(🕒)过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架(🤓)，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一(🆓)度萌生想要购买及认(📍)真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个(🗡)了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是(💶)很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心(♊)立意上有很大改动(🤥)，但毕竟(👛)不似现在大多电视剧的胡(🔠)编乱造和(🌬)漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这(🌏)部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是(📔)最后一集，我基(❎)本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都(🧦)禁不(🎟)住想要流泪，作为这样一个封建(👰)大家庭的长孙(🕒)，他的懦弱服从(🛏)都是可以被理解的，他的内心实在(🏉)是太苦了。黄磊所饰演的(📜)觉新看上(🛥)去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——(🤩)李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(🐍)了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主(🍵)题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想(🍯)，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时(🧥)的，因此新版(🐎)《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(🈶)被逼婚(🗞)的戏，表达他(📷)的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这(🌀)样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉(🐱)新与(🤦)梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见(😩)面甚至大胆(🎧)拥抱的戏。

新版《家》以觉(🈂)新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(👭)编成影视作品，存在三种情形：一(🚏)种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有(🚇)一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心(⏱)所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度(⚾)的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是(🙀)一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是(🍼)人们不禁要(🈸)问，这还是巴金的作品吗(🥜)？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经(🍰)验——封建家庭的生活。他以自己的家(🐺)庭为素材，创作了(🍛)揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家(😒)》以深刻的现实(😜)主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上(🔊)道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者(👻)，以不(➖)许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭(🅱)制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其(🆘)崩溃的命运是无法挽回的。高(🎷)老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行(🐢)，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义(🌧)上说，小说描(🌑)写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是(🤛)对反面人物，也没有简单化，而是努力展(🍬)示其性格的多面复杂性。

《家》的(👄)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于(🎥)各自的处境与选择不同，他(🏂)们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼(🏿)教制度的(😥)受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然(🥅)牺牲了自己的爱(🚷)情。他(🗳)时(🙉)时处于思想与行动的矛(⏰)盾中，在无所适从中承(🛷)受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性(🥒)格(😌)内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(📫)幸福的坟(🙈)墓”，他不肯(🔦)象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的(💠)光明的人生道路。作家在这(💛)部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡(🔉)，在创造它自己的(🎛)道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓(🏝)奇在觉(🔰)慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面(🚚)不一定就有作者自己，可是书中那(🌞)些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可(🤷)爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回(🔴)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(📴)常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的(🚜)诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥(🚬)面前所说的话：“让他们来做(🏓)一次牺牲(🌿)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(🚅)对于一个不合理制度的“积(🤚)愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三(🤯)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两(⛺)个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社(🔃)会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(🥊)(在悠久的年(🌥)月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家(🗡)和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(😅)典型人物和典型故事(♓)。这一大变革(🐰)到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书(🍞)的火焰还没有熄灭，许多读(🦐)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的(🐓)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的(🌷)城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读(🌨)完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物(🏇)典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃(🥔)。《家》是激流(🧔)年代的一首(⛲)长歌。换(🍵)个(🦄)方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整(🤽)体的结构完整，遂(🚏)使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中(🆕)有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标(😀)，巴金也未能免俗，但是(📃)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的(🦏)小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是(👐)美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源(🥏)泉。

在(🔋)他一(👸)切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在(🐴)绞汁写(😞)出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(🐼)然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金(🤔)在一九三一(🌝)年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面(🚘)有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的(🤥)恨，”(3)“……可以(⚽)看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品(🍀)中，和作品的序言或后(🚗)记中，无数次(📳)的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人(🖱)，不，他(🏃)是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(🎎)融的人。换言(🛐)之，他爱得认(📚)真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(🔚)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱(🚊)，可恨的人只感到(🚊)可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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