《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(😃)太爷有四个(💈)儿子，长子辞官后(🔮)，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身(🌹)为长房长(🐤)孙的觉新，在(💁)老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅(🔖)芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚(🥖)姻，用抓阄决定，娶了素不相识(💛)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招(🛑)来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总(👄)是忍气吞声，委屈求全。这种息(😡)事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然(🥚)，生气大哥太过懦弱，觉新有(💍)口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互(😺)敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而(🔅)打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世(🚸)。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除(🌮)婚约，一家人(⏫)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往(☔)，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使(🔪)觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安(🌲)慰外(🧗)，基(💝)于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但(🔉)大哥觉(🛎)新和梅表姐的例子，却让他们有所(⏱)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴(➖)，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤(🌼)，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级(🐇)的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经(🐛)常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自(🕸)立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧(😈)的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个(💦)人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心(🏤)欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出(🛰)去的前一晚，投湖自尽(🈲)，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉(🌉)新的劝说下留了下来。然一波(💐)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又(♟)接踵而来，高家兄弟的心(🚪)情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新(🎰)把人找回来，婚事如(🌎)期举行。觉新求(🕦)助觉(🛠)慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父(🥄)和手足之间，觉新里外不(🐠)是人(🌳)，备(🍾)受煎熬。瑞珏(🤛)心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗(🤜)去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(⚓)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉(🤽)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办(🏩)，没想(🦆)到却硬生生地(🛂)让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于(🦊)清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助(🧡)，觉慧(🎊)才能无后顾之(🤓)忧地继续学业。觉慧(🗓)动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉(🏮)新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没(👻)有认真读过他的(🥈)任何一部作品，感觉似(🍘)乎是对中国文化的一种不敬。在看了(🕒)电视剧《家(🔖)》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的(😦)人已没那么太大必要去阅读《牛氓(👬)》一样，他们离这个时代太远了。

打消了(🚎)看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故(⭐)事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视(⏱)剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下(🚊)眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一(🏭)个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演(🏑)的觉新看上去(🌼)满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错(⚡)的剧集，值得推荐(🛰)一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新(🍓)——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬(👷)——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调(📕)爱情

该剧(💥)被称作“明星(🐛)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(🎡)同堂》等。汪俊称(🗝)，此次重拍最大的特点是把原著中反封(🏬)建、(🚩)反军阀(👑)等带有时代感的部(📷)分减弱，强调爱(📽)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时(📿)的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过(🐋)时的，因此(🛑)新版《家》是一部符合现代人审美方(👦)式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他(🚨)的愤(🔮)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(⚓)话，在剧中觉新则长(💭)跪不起、在家中大闹。觉新与(🌎)梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥(📱)抱的戏。

新版《家》以觉新(🧤)、瑞珏、梅表姐(🏖)之间的三(🏧)角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调(💇)他与鸣凤的爱情(🚚)。把(📀)文学名著改编成影视(🥢)作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著(🃏)内容或其精神；一种是在理解原著(💤)基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再(🗼)度创作(🕳)。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不(🍕)合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情(🎰)戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法(🍞)，以爱情这个(🐶)更符合现代人情感的表达方式呈现，目的(🖼)就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要(🅱)问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转(😏)向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素(📃)材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度(🏯)衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义(🐥)笔触，刻画了高公馆封(🔥)建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然(🚧)，实则专横、残忍、荒淫(🌻)无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(👩)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(🕘)。高(🕣)老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶(🌫)行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使(🍓)是对反面人物，也没(🥞)有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、(🚭)觉民与琴、(🐃)觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(🈂)自的处境与选择(🐷)不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新(🏭)，这个封建家庭和礼教制度(🕙)的(🐍)受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一(🎳)代(🎖)的残害，又不能不担负起封建家庭的长(📯)子责任，逆来(🤨)顺受，委屈求全，实行(🕓)“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情(🕷)。他时时处于思想与行动的(💷)矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬(🥨)。就人物形象塑(🈁)造来说，觉新是(🏝)《家》的人物形(📥)象(🗾)中性格内涵最为复(Ⓜ)杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新(🚹)“作揖”与觉(🥗)慧的反抗对照着表(🏃)现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到(🙂)，封建家庭“是埋葬青(🛡)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受(😢)，他要“做(🏇)自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己(🕳)的(⏮)道路(🕴)．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(⛵)。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说(🔡)（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流(🗳)三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作(☕)者所(💼)爱过的和他(🥨)所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔(🚘)爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的(🚦)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我(⛑)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我(🚪)还是一个孩子(🐉)的(🌇)时候，我就常常被逼着目睹(💶)一些(👂)可爱的年轻生命横遭(🔍)摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的(🔧)心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满(🧜)恶(🗨)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧(😸)在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写(📐)的一篇“代序”里大胆地(🍇)说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、(⛽)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤(🌽)其是《家》。

“激流”这(🤒)两个字，颇能表(🔈)达五(⭐)四运动前后中国社会(🧛)剧烈和巨大的变革，从家族(🛫)本位社会向个人和国家(🏑)本位社会(🛺)的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相(🖇)关、(👰)福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家(🔂)和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有(🙎)熄灭，许多读(🦓)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风(🚦)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的(🏖)离家，搭上往上海的船，望着一江(🙌)东去的秋水，他写道(🐁)：

“这水，这(🤕)可祝福的水(🔄)啊，它会把他从住了十八年的家(㊙)带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离(🐀)开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的(🧀)典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(♋)的一首长歌。换个方式说，《家》的(🆒)角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构(🌷)完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得(📰)有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标(✅)，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己(🏂)的“目的”，尽量接近真实。因(🏧)此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一(🛑)年在《家》的《后记》最后一(😻)行写道：

我始终记(🍕)住：青春是美丽(🛳)的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他(👋)一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家(🔻)》尤其浓厚。这种气息反(⚡)映一颗单纯的心灵，读他(🐨)的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他(🈸)所说：(🚌)“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨(🛀)，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一(💃)股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他(🛩)在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个(👰)爱恨分明的人，不，他是爱(🍛)得深，恨得浅，爱得如火烧(📧)，恨得如(🚯)雪(🥗)融的人。换(🔖)言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于(🙁)爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种(🔨)恰到好处之美。

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