《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有(😐)个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不(🕚)能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由(🎯)你们纵横霸(🍨)道我终将为你们送(🥝)葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们(⛸)注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫(🎤)匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基(🥊)斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里(🗨)藏着一个重洋，流出来，却只有(🎍)两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至(⬅)一度，迈克尔·(🛁)曼的镜头一在(🤱)洛杉矶的灯火通明(🌬)的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克(🏎)尔·曼所有电影几乎都有这样(✅)的城市流光溢彩(💑)，但这(🐥)一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以(📩)前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪(🖍)怕只有七分接近(🦄)《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意(🐓)识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予(🏐)了多少细节(💗)与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时(🚞)没有(🎺)见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精(🦉)巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那(🚭)著名的七分钟枪战里，两方人马(🈵)的站位、掩(🏃)护、(🖼)救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观(🎾)的力度就从(😖)这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第(🔳)二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到(🍡)这电影的重点压根不在动作(🤪)，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟(⛑)，而这是(🏘)一(💥)部长达三个(🤳)小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩(🎞)的警匪片，有着一直不断甚至(🏸)絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋(👤)友之间和警察同事之间的家庭聚会等等(🌠)场景。这部电影并(🛸)不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都(🤱)不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中(⚡)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都(🛸)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也(✔)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(📍)尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够(🥢)逃脱败(🕯)落警察枪口的(🥔)下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地(🎠)。

最(😋)重要的是，看(🚁)到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然(🔉)后伸出手给艾尔·帕西(🌨)诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时(📴)候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个(👻)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚(📮)姻危机也不那么清晰。这(🌑)些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男(😤)人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指(🥙)挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他(🌌)能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包(💝)括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电(🏠)视机(😀)！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(🚉)吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像(🎋)要掐死自己。

文森特内(📫)心的弱，在于无法(🕯)和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后(🍒)都是一(🙉)桩(📤)桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系(🐚)婚姻，电影里出现的，已经是他第三(💎)任老婆。他老婆希(🍠)望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人(🗻)把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们(🍦)来分享。”老婆听了这话很无奈(🤺)并且牙根(🏑)发痒，只说“你其实每天跟你(🔮)的那些尸体(📀)生活在一起”。而文森特也(🐼)只能将这些丑恶藏在心里，“让这(🥖)些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因(🥛)为他是一个在黑暗中游(🎠)刃的优秀探员，他放(🔩)弃的总是(🛌)家(✋)庭，他对他那台小电视机甚至更亲近(🍥)一些，因为(♎)回到家(🗝)，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电(📋)视。文(✉)森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼(🍕)机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是(💍)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起(🍸)身(💯)，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼(🐋)罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影(🌕)片最后，他看了看自(😺)己心爱的女人，看了看追过来的文森特(🧖)，只能放弃这段感情，怎(💎)么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱(✔)身。他拐下高速公路决(📡)定找文格鲁报仇而不是(👠)带着心爱的人直接(🕐)保险的远走，就说明了他(🆒)是个专(🍐)业的，讲规则的劫匪。因(🔶)为他明白自己是个什么，在餐馆拒(🌉)绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我(🥁)这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃(🆙)了行动；他乐意(🙄)照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需(🚃)要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠(🐐)狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手(🛋)。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸(🗻)耍了他之后，他拿起电话(🍲)打过去，撂下狠话：“电话那头听我说(🎺)话的，已经是个死人。”

尼尔(⏳)的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起(👏)初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪(✉)的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方(⛎)，靠着无尽的大(㊙)海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(🍧)悄离去，很久没(🦄)再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有(🤲)自己还没成家，有些黯(📜)然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄(🦐)托，于是起身，给伊迪打电话(㊗)，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢(📰)，他是个男(💜)人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候(👣)当然(🚍)也需要依靠的。这是尼尔比文森特(🍈)更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔(⤵)笑：“那他妈(🕢)是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带(👧)着伊迪一起逃走并给伊迪“开自(💤)己(😺)的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔(🐧)最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力(👛)炸药，能与尼尔配合在枪战(🌓)中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场(🎫)好些，受了(😼)伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他(⛱)的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手(🏩)掌，克里斯就清楚(🕜)阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的(🏞)弱点也在于，他深爱(🤧)着自己的老婆，他受伤后被尼尔安(😾)排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走(🕉)。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随(🚽)即含泪离开。

在抢银行的过程中(🗾)，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快(🐻)，但关于他的几个场(🍥)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为(⛅)你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强(🔷)壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定(👪)放弃这份狗屎工作，入了伙。看到(🈶)电视上他(⏰)死的消息，他的女友呆若木鸡(🈹)。

还有那个被毒打到不能动弹而(🐰)泄露逃(🦅)跑路线的(🐥)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己(🤚)遭毒打而泄密，女人也这(🐽)是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极(⏰)度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看(🛵)上去极硬派的电影里显示出如(🤝)此丰富的质地。电(🦒)影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里(🐑)最弱的地方(🆗)被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道(🍖)路不同的男人之间惺惺(🗻)相惜却绝无可(🛵)能成为朋友的友谊(👮)；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖(☕)啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓(🌴)过的罪犯，一(🏤)个梦见自己溺(⛎)在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀(🕝)死德·尼罗之后，那(🤝)双(🥜)慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不(🔩)得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛(👋)甚至真的去持枪抢劫的电影，却想(💼)到(🕟)这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(⬇)着并且无法摆脱他们(📊)身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部(⏹)电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应(🌀)该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大(🗡)会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小(💹)心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和(✖)管弦配乐，情绪(👖)和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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