《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人(〰)对我说，别要(🚢)任何附属品，在你(🔜)的生(🙌)命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警(🛶)察，他就是(🥢)一个贼。他说：我不(🆑)能任由你们(📞)纵横霸道我(🎤)终将为你们送葬。他说：我一(🛸)定等到最(⏹)后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就(📣)背负了(😏)不同的(🕣)使命，这让(🤼)他们只能各(💾)走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变(🌰)成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一(🔊)种男人，宁可忍耐野火把心烧焦(❤)，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有(🚎)两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几(🔚)乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部(🍎)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪(👥)怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他(🐓)在不经意间他给(🚹)《盗火线》赋予了多少细节与(🌎)情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场(🍷)面的我看得很激动(🅿)。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以(🛃)需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的(📂)站位、掩护、救(📲)助、(🏏)冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些(🥤)真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见(❗)到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不(🚝)在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分(🙌)钟，而这是一部长达三个小(🛡)时的(🐾)电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨(💾)的对白，冗长且细琐的(🌱)枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并(⛔)不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两(🤴)次抢劫(👌)，都不以成(❎)功告(🎪)终，因为(♌)电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到(😘)了中间，文格鲁的报(🧘)复、逃跑(❕)线路泄露、女(🔲)人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(😽)注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸(🔔)如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·(🕶)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(🔯)维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的(🍟)命，迈克尔·曼一开始就安排(😿)好了，在(🎀)这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对(🙏)手但互相尊(🚔)重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过(🕕)不会让你(🏚)抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和(😄)激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入(😙)化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁(💗)能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐(🍒)到背后，婚姻危机也不那么清晰(✝)。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男(👎)人(🔜)，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神(🔞)，但分析案情(➰)指(🔃)挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并(🍈)对手下们分派任务，他能很快看出敌人(♿)的动机(♓)，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对(🧟)对老婆请回家来的情(🤤)人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为(🎊)她请你来，你可以坐在她的沙发上(🧚)，在她前夫的荒谬的后现(📐)代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起(📡)来，眼(🤢)瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分(❎)享自己工作的成功或失败，因(🙌)为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维(😾)系婚姻(📛)，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个(🦑)正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在(🎦)下班的(🏢)时(💏)候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根(🎓)发(➖)痒，只说“你其实每(❄)天跟你的(🔏)那些尸(➿)体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑(🛑)恶藏在心里，“让(🖤)这些保持我办案的敏(🛸)感”，让工作包(🏽)围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因(📒)为他是一个(🖨)在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心(📖)割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看(🔄)了一眼，这回没有立即起身，只说要留下(🔊)来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地(🕢)有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原(🛒)则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人(🔂)，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而(🚍)不是带着心爱(🥕)的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己(🖥)是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂(🚯)得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务(📶)事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻(🐉)烦，他在(🍠)餐厅把文格鲁(🛁)的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在(💖)投资公司老板用废纸耍了他之(🎐)后，他拿起电话(🉑)打过(💓)去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的(🍠)弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩(🔴)伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🎛)方，靠着无尽的大海(🏝)，空荡荡的房间里除了沙发没有(😓)任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊(🎀)迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭(🏞)聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走(🌤)，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一(🏜)个人的日子过久(🔱)了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一(💸)份感情，可以让自己心里最弱的地方可以(👈)依靠——男人有时候当然也需(🌾)要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚(🚵)。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远(🌑)也不想要(📮)普通的生活？”尼尔笑(🐥)：“那他妈是(🏦)什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个(🈁)普通人。这就(🐫)是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱(🛥)。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制(🕎)作炸开运钞车的(🔈)装甲的强力炸药(🎻)，能与尼尔配合(🚽)在枪战(🎏)中互相掩护。他很大(🐄)男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢(🚖)劫得来的大把钞票(🍣)投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的(🥥)下场(🌜)好些(🐆)，受了伤但最终逃掉了(⚪)，因(🖋)为他的老婆虽然因为(🏢)他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就(🚾)清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安(🧡)排好出逃，但他只说：(👐)“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房(🏑)子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中(🛄)，被临时(🦂)找来代替的黑人司机布里丹，戏份(👲)极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看(📰)出他的苦闷。他(🔲)出狱后被介绍(🔨)到一件餐馆工作，餐馆老板却像在(😪)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍(👑)受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是(🥖)个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上(📿)他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒(🤒)打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质(📹)问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她(✌)死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并(🕤)非他自己(🔦)遭毒打而泄密，女人也这是这个硬(🔆)汉(🌪)的弱。

只有这样看上去琐(🥦)碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电(🙀)影里显示出如此丰富(🐞)的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛(🍺)的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同(🏻)样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在(🚜)咖啡馆里(🐺)谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；(🏛)最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉(🤯)敌人，失去知(✡)己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍(🗯)、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我(🌵)没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样(🕖)细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女(🌠)人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心(🔞)发现，迈克尔·曼安排的那(🦖)些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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