《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是(🚫)一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(🔮)。高老太爷有四(🎷)个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了(🖐)己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作(🌟)主下，被迫放弃和表妹梅芬(🤬)的爱情，接受“父母之命，媒妁之言(🉐)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦(🐩)远嫁宜宾。

父亲(✡)过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料(⤵)却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家(🐧)族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生(🎇)气大哥(🐶)太过懦弱，觉新有口(🚕)难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和(♌)妻子瑞珏从毫无感情基础(🔴)的夫妻到体认出为人父母的责(⛵)任，彼此(🦉)相互扶(📑)持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫(⏪)就因病过世。钱姨妈见女儿(🏓)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面(🎫)子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深(🐸)，禁不住思念的痛(🌴)苦，瞒着(🖱)瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(⤴)除了给予觉新安慰外，基(🔧)于(🆖)过去和梅表姐的情谊，主动替(🔂)觉新守住这(🀄)个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(🤑)此互有好感，低调(🚗)地交往着。觉(🥗)慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的(😅)前一晚，投湖自尽，以身殉情(📯)。

鸣(✨)凤的死，让觉(🔖)慧看透这个虚伪腐败的大(📳)家庭，他想离开，却在觉新的劝说(😋)下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡(🐬)的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不(🔯)已，他知道(🎙)欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离(🐄)家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持(⭕)不肯说出觉民的去处(😮)，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外(👡)不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面(🛎)养起小公馆，还欠(🏯)下一大笔债。东窗事发，老(🤝)太爷气坏了(🛸)，一病不起。自(📈)知不久于人世，终于(🔰)松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消(💓)息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮(🍉)上台面，争夺家产，无所不用其极，丑(💉)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力(🗓)争无效，只(🗯)好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮(🏸)演封建(🆒)家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容(🌽)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛(🧠)徒，他做不了的事，就让觉(⛲)慧去(⛲)完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着(🤰)觉新的祝福，离开他曾经生活(🔣)了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看(👐)过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的(🏋)作品(🏠)，了解的只是大概框架，没有认真读(⛳)过他的任何一部作品，感觉似乎是对(📻)中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪(🍚)的人已没那(🥅)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没(🎈)有任何(♈)比(💕)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽(🍅)然在(⬆)故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在(⚫)大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员(🦐)总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部(📗)电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下(😈)眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(👸)住想要(🕳)流泪，作(🐇)为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他(🎡)是个没(👷)有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新—(🍖)—黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(🤝)。汪俊称，此次(🤞)重拍(📶)最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过(🐨)《家》《春》《秋》的(📜)读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴(🌖)老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有(📰)些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因(🛍)此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达(📳)他(⛑)的愤怒和反抗只(🚌)用(♉)了“要把(🤴)房顶掀掉”这样一句话，在剧中(🔧)觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新(🌘)与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新(📵)、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为(🌖)故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡(🚃)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形(⚫)：一种比较忠(💺)实于原著内容或其精神(🚯)；一种是(🚋)在理解原著基础上的适度(♈)改写；还有一些改(🤐)编作品(🤰)，只借用原著(🔅)的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个(🛡)垂死的制度发出控诉，宣布(😊)一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到(🐠)最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(🦂)这个更符合现代人情感(🎋)的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还(🙏)是巴金的作品(🍔)吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验(🔘)——封建家(🚈)庭的生活。他以自己的家庭为(🐳)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩(😉)溃过程的(🚟)小说《家(🐻)》。

《家(🏩)》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高(👣)老爷即是(💓)其(🔋)中最(🐁)典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置(💆)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱(🖍)情与生命。然而，他(🤙)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已(💸)经日薄西山(🦗)，其崩溃的命运是无法挽回(🚹)的。高老太爷是(🥊)旧(⛪)制度的(🤮)维护者，也是旧(🕠)制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表(📝)的家庭制度，从这个(👾)意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的(🏂)多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的(👛)处境与选择不同(📹)，他们的爱情故事各有各的结局(🙁)。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受(❇)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己(💱)的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内(🔜)涵最为复(📎)杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对(😿)照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认(🎁)识到，封建家庭(🛳)“是埋葬青年人(🐩)青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做(🤮)自己的主人”，走(😝)出家庭，勇敢地追求新的光明的人(🛷)生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正(🦂)在什么地方总能看见一(🚸)股生活的激流在动荡(💄)，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象(🕉)里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为(🤭)《激流三部曲(🍯)》之一写成的。所以最(🌅)初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者(💵)自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟(📘)一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎(🌟)。我陪着那些可爱的年轻的(👞)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开(🤚)我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现(📼)在还是异常鲜明。在我还是(🎥)一个孩子的时候，我就常常被逼着目(📢)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候(📕)我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的(🏎)灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直(🌧)到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫(🐳)出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、(🎫)《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会(🐴)的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福(🤥)祸与共的大家族的束(🛁)缚(在悠久的年月安是(😭)中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革(🎸)提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今(🌊)天已临末期，但是还没有(📲)完全过去，因此这(⛵)部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀(🌥)欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(🛏)写觉慧如鸟脱笼似(🐟)的离家，搭上往上海的(🅾)船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的(🐢)水啊，它会把他从住了十八年的家带到那(👀)未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小(🦋)说的魅(🤤)力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时(🦏)代的焦点，抓住在变革中旧和新的(✂)人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌(🏷)。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三(🐒)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小(🐻)说，十部之中有九部，在写(💭)作时都怀有一个文学(♈)以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(🐞)哥写(🈯)的，他(⛰)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生(🎭)活味最浓的小说。

(三)巴(🏇)金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而(⛺)且这一直(🧟)是鼓舞(🍦)我的源泉。

在他一切(😪)的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单(🖲)纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来(👲)的，是唱(🔬)出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解(📭)他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得(🚓)浅，爱得(😌)如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱(🚜)。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(🚰)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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