《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应(⤴)该有任何(🛹)你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家(🧠)，而他就是一个警察，他就是一个贼(📰)。他说：我不能任由你(🐝)们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故(✴)事是不乏温暖的(🦏)。

他们注定要在这个伤心(🛤)的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就(😴)背负了不同的使命(👷)，这让他(🍳)们只能各走各的，然后决一死战。

电(👆)影中，劫匪(🌫)之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁(🌚)楼妻子(📣)，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快(🔻)走(💼)，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍(🏯)耐(🏢)野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏(📍)着(👶)一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路(🐌)影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了(🚠)许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得(🥤)心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿(🏤)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到(🧟)，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给(👳)人带来的爽快，当时没有(🍚)见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏(⛏)极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩(🙁)护、救(🔇)助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中(🗄)体现，没有花招。迈克尔·曼(💃)的暴力很干净，除非必要(🧠)，否则很少见到用血流四溅来增加效果(🚣)。

第二遍看(🕞)，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一(♋)共不(🧡)会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电(🕕)影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的(🗄)对白，冗长且细(🔙)琐的(🍊)枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚(🚐)会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫(🏢)匪或者警察之中某一方(🎊)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但(🍨)两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那(♊)个不守规矩杀掉警员的混蛋(🐑)文(🍠)格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不(🐈)是那种设计出来的仿佛(♐)可以控制一切的劫匪伙盗贼(🔰)，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩(♉)或者纽(🏦)约警察约(🥨)翰·麦克兰，这也不(🐃)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🏼)是梅尔维尔《红圈》里面的(🈴)钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败(⛵)落警察枪口的下场。这是他们的(🌽)命，迈克尔(📨)·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个(🤦)男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给(🚉)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作(🎑)戏的热血沸腾(🤐)和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两(👺)条道上最(🛡)优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看(🦃)，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那(📈)一点点柔(😀)软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕(🔯)西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都(🦓)表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股(🌇)狠劲儿(🖱)，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你(🚜)来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪(🌪)得像要吃人。那男人被他的气势(💽)震得坐立不(⏮)安(📐)，畏缩得像要掐(📙)死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的(💿)成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一(📰)桩桩命案，一具具尸体，一(👶)个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚(🌲)姻，电影里(👂)出现的，已经是(🌁)他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天(🚲)的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森(➰)特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人(💦)把自(🙎)己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生(🖋)活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让(😱)这些(🍍)保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀(🕛)探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开(🙂)这(🍧)台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤(💕)心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了(🧖)一眼，这回没有立即(🚰)起身，只说(🐘)要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现(🙍)场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森(🥖)特一样强大，但他更讲究(💰)秩(🏁)序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最(📊)后，他看了看(🛫)自己心(🥞)爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放(❔)弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他(🔔)需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不(〰)是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业(🔂)的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝(🏃)文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最(🥫)擅长的，去抢(🏯)劫，你做你最擅长(😍)的，来捉我这(🛥)样的人。”他懂得进退，在行(🅾)动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉(🐙)这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死(🥎)人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的(🥋)孤独。他自己(🈁)起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：(🧗)“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空(🛋)荡荡的房间里除了(♓)沙发没有任何家具，这些场景的美术设(⛺)计完全符合他孤(✍)独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的(🦉)家庭聚会上，发现只有自己还(🌁)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄(📸)托，于是(🚡)起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他(😟)心理明白，做一(🕸)个专业的罪犯，最好很“干净(📻)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇(🍀)到事情(🤛)可以随即飞走(😼)，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越(🚚)强烈(🔝)地期盼一(⬜)份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔(🤔)比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛(♏)？”

尼尔对普通生活(🍩)不屑一(✨)顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里(🎫)斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢(📡)劫的各种技艺精湛，能(🏁)用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护(💖)。他很大男人，对老(🍶)婆莎(🕘)琳大嚷(😪)大叫，脾气暴躁(🎾)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大(🥧)把钞(🎇)票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因(🔵)为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动(🌽)了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后(🌧)被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤(⛷)刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不(🏷)顾(🌲)危险去找老婆，直到看见莎(🚿)琳亲自用一个手势告诉她危机(⛳)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(🍾)的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看(🍩)出他的苦闷。他(🚑)出狱后(⬜)被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个(🐾)身(🚕)躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他(🔐)的女友呆(😻)若木(🌌)鸡。

还(🐈)有那个被毒打到不能动(👷)弹而泄露逃(🧑)跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极(🍖)痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密(🤨)的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上(🌉)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面(🍉)看上去极硬派的电影里显(🍍)示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的(😼)地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一(🥘)点，两(🆗)个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可(💤)能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗(🦄)在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西(🖇)诺杀死德(🏖)·尼罗之(🤙)后(🧛)，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部(😶)通常让人想起(📈)强悍、勇猛甚至真的去持枪(🧡)抢劫的电影，却(🕶)想到这些，大概说明，我没有这些男人的(😗)强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的(🐮)脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🛴)风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章(🏻)，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇(🚎)滚(🔁)乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最(📭)后的下场一样沮丧到极点。

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