《家电视连续剧21集(电视剧)》

电(🛳)视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个(📞)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身(💟)的(✌)利益，明争暗斗。身为长房长(📣)孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的(😲)瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(⚓)。

父亲过世，按祖上(📤)规矩，传长不传幼，觉(🚞)新遂一肩挑起承继家业(🏢)的重担，不料却招来各房的嫉(🦎)妒，一些有形(🔇)无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总(🌒)是忍气吞声，委屈求全。这种息事(🤮)宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(🤸)人父母的责任，彼此相(⬆)互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面(✡)子的钱姨妈(🔒)，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的(🕸)不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(🕘)。觉新(🚪)愧对瑞珏，又放(😺)不下梅(📀)芬，内心煎熬不已，终于压抑不住(💐)地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安(🍏)慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主(🙀)动替觉新守住这个(🚹)秘密。

觉民和(🍸)觉慧亦心有所属，但大哥觉(➡)新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(🔐)，低调地交(🏀)往着(🏮)。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里(🕹)偷偷来往。然身份(🎙)和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝(😳)一日，等他(📊)有本事(🍸)能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还(📨)老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累(📐)觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在(🎃)被送出去的(🧣)前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死(😇)，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝(🌤)，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了(💊)。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一(🌤)口答应(⬆)。觉民(😰)自知反抗无(🕑)效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉(🤫)慧，觉慧坚持不肯说出觉(⏯)民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首(🚬)饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债(💇)。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太(😍)爷正好咽下最后一口(⛽)气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不(🍂)用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建(😵)的陋习夺去了觉新挚爱的两个(🤗)女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才(❣)能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学(🔩)业。觉(🎈)慧动容(🔎)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想(♈)家里是需(🔋)要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧(🤜)带着觉新的祝福，离开他曾经生活(🈺)了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大(🐲)哥，依稀言犹(📄)在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原(🧙)著和老版的电视剧，感觉很是愧疚(🚙)。我对于巴金和他的作品，了解的(🕌)只是大概框(💴)架，没有认(🐙)真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化(🕎)的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(🤡)太远了。

打消了(🔑)看书的念头，看一下电视剧就当是(🎥)对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在(❓)故事(🚘)叙述及中(♟)心(😔)立意上(🔯)有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编(🛴)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近(🎓)来很不错的(🤶)一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(💘)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪(✋)，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(📑)的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负(🆙)着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视(🍪)剧《家》介绍

觉新——(🕧)黄磊瑞珏——黄奕(🎟)

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背(🔁)后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有(🕗)时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春(🐍)》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的(🥅)年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的(🐕)反(🏀)封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不(💗)会过时的，因(😆)此(😑)新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(🌟)用了“要把房顶掀掉”这样一句话(⭕)，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚(🦂)，也安排了多出偷偷见面(🕕)甚至大胆拥抱(🏣)的戏。

新版《家》以觉(📸)新、瑞珏、梅表姐之间(🌎)的三角恋作为故事主线，原著中心(🖍)人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容(🏥)则被淡化，强调他(🎵)与(🗜)鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品(🌴)，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内(⤴)容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表(🌃)示(🦆)，他写《家》是要向一个(🖍)垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理(✅)制度的死刑。新版《家》的最(🔸)大特点是削弱了原著中反封(🍨)建的(🌁)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折(⛅)中的办法，以(🌻)爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多(❄)的观众，让更多(🆘)的人了解巴金(😲)。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品(❕)吗(💽)？

《家》巴金(📸)简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家(🌖)巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的(🔵)群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的(🌎)代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的(🎓)绝对权力，维护封建(🚷)礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、(⏭)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上(🌦)说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示(🏙)的宽厚，就是相当深(👲)刻的一笔；表明作者即使是对(👔)反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情(🎚)故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害(💭)者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又(❇)不(🖖)能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无(📍)所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新(🙁)是《家(🏺)》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型(🕔)。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照(🏹)着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到(🖊)，封建家庭“是埋葬青(🍒)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那(💡)样忍受，他要“做自己(🎐)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不(🔝)绝望，我(💩)无论正在什(🌭)么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造(🧜)它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象(😇)里。

《家》评(🏍)赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是(🏛)在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时(🍖)候用了《激流》的名字。《家》里面不(🥞)一定就有作者自(🦊)己，可(🥐)是书中那些人物(➕)却都是作者所(🌺)爱过的和他所恨过的。许多场面(🤱)都是亲眼见过或者亲(💣)身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(🥫)在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生(🎏)命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生(🆚)命横遭摧残，以至于(⚽)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(🌘)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感(👭)情。我甚至说过觉慧在(🖇)他哥哥面前所说的话：(🎄)“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(🥨)合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：(🏷)“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇(🐫)能(🍀)表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首(🚾)先是个人的觉醒，之后是个人(📜)从休戚相关、福祸与共的大家族的束(🥐)缚(在悠久的(👭)年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来(🤸)，面对国家和社会(🖖)。《家》给(🍤)予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临(🏹)末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小(🐘)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上(🐖)往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在(👾)读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左(😉)列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代(🛑)的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用(👺)一连串的典型冲突事件，表达了(😗)变革“激流”的澎湃。《家(😰)》是激流(🐥)年代的(👶)一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整(🕖)，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生(😲)以来的小说，十部(🔍)之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目(🛬)标，巴金也未能(😄)免俗，但是《家》是(🚟)为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在(👹)《家》的《后记》最后一行(🈁)写道：

我始终记住：(🌂)青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在(🔉)他一切的作品中都满溢着(🥝)纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫(🌳)不感到(🍦)是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是(🏈)天赋。如他所(🔈)说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有(🏡)恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言(🎦)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(🏎)得(😇)如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使(🚛)人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家(🥅)》具有(🌓)这两种恰到好(🦑)处之美。

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